碑拓作为一个传统古老的收藏品种，近几年在国内艺术品市场日渐火爆的情况下却整体表现较为冷淡，无论成交还是参与的人数都不甚理想，在众多收藏品种中颇有被边缘化的感觉。据雅昌艺术网不完全统计，近年国内上拍碑帖3106件，已成交1729件，总成交金额8471万元，成交率57%。在这个统计中，应该说大部分还是靠手稿、信札的成交在支撑，碑拓的成交比重所占不大。在雅昌公布的2006年迄今为止“古籍善本碑帖排行榜”中，成交最高的碑拓――今年嘉德春拍《龙门造像20种拓本》（成交额11万元）才居第76位，可见碑拓行情之惨淡。
碑拓行情始终热不起来，原因众多。
首先，除了极个别宋拓名品外，绝大多数碑拓为清拓本，且孤本、珍本、善本罕见，价格较低，成交不活跃，流拍现象较为普遍。虽然2003年上海博物馆斥450万美元巨资从海外藏家安思远处购得《宋淳化阁帖》，但毕竟那是难得一见的宋拓（尽管后来引发争议）。2005年12月翰海秋拍也曾拍出一件《宋淳化阁帖第6卷》，估价75万元-90万元，最后以396万高价成交。相对于二者而言，目前市场中的碑拓绝大多数均在万元以下，能超过10万元以上的凤毛麟角。在嘉德、翰海等大公司尚能拍出一些高价，如今年嘉德春拍《颜鲁公争坐位帖》6600元，《乙瑛碑》13200元，《爨宝子碑》16500元，《朝侯小子残碑》7700元，《李思训碑》4400元。在许多中、小公司仅能拍出两三千元，更不乏不少无底价。当前国内碑拓行情之现状由此可见一斑。
其次，相对于书画、油画等热门品种而言，介入碑拓的藏家与投资人少得可怜。嘉德和保利的油画拍卖专场一次就能超亿元，比国内这些年的碑拓成交总额还高，为什么？因为参与的藏家多，特别是大量的新投资者都加入进来了，而碑拓则难以吸引藏家的热情。究其原因，主要是获利空间小，难以变现，大资金无法进入。油画近一两年走势强劲，不少投资者介入后获利效应突显，引起连锁反应。国画也一样，选择对路获利20%-30%不难。碑拓则无法形成短期盈利效应，几十万的投入要依靠多件才能完成，而且套现不易，种种原因难以吸引大资金的加盟，缺少场外新资金的涌入，碑拓的真正转暖走强就遥不可期，仅靠一两件天价拍品是根本无法扭转整体行情的走势的。
碑拓收藏需要较深的传统文化底蕴，需要一种发自心底的热爱，而不是仅仅把它视为一种投资手段，所以目前的收藏者以书画家、研究者和爱好者居多。回顾历史也是如此，热衷于碑拓收藏的大多是文人墨客、书画家和痴迷于此的爱好者。清康乾时金石学盛兴，金农、黄小松、阮元、桂馥等藏家都是书画高手。朱文钧先生为近代著名的金石大家、碑帖收藏大家，一生酷爱金石，收藏极富，建国初将所藏700余件汉唐碑拓捐献给故宫博物院，其中有重金购得的北宋初拓未剜本《九成宫醴泉铭》，为今见最早的拓本；孤本如北宋拓汉《鲁峻碑》、初拓汉《张迁碑》“务”字不损本、北宋《云麾碑》和《集王圣教序》、明拓《石鼓文》等。近代大文豪鲁迅也好藏碑拓，据查其遗留的碑拓多达6000多件，在数量上真堪称碑拓收藏一大家了。将碑拓作为一种高雅的人生雅好，恐怕比纯粹投资更适宜一些，我认为这种好的传统有必要加以保留。
碑拓市场行情难以真正热起来，既有市场的原因，也有自身的因素，其中缺少有价值的初拓、孤本、珍本、善本也是一大原因。毕竟它不同于油画、国画，数量众多可供选择，如今不仅宋拓难见真容，连明拓与上佳的清拓也十分少见了。
