战国时期，是中国社会处于剧烈变革的时代，生产力得到了迅速的发展，文化艺术出现了空前的繁荣。此时，商周以来青铜器中占主导地位、具有等级象征的礼乐器逐渐衰落了；而日常生活用器却得到了普遍发展，特别是铜镜。铜镜在战国时期，至少在统治阶级中已经普遍使用了。古文献中有许多关于战国人使用铜镜的记载，如《韩非子”现行篇》说“古之人目短于自见，故以镜观面”；《楚辞·九辩》“今修饰而窥镜兮”；《战国策·齐策—》“朝服、衣冠窥镜”。今河南和湖南是战园时期南、北两个重要的铜镜产地。湖南是楚国领地，它制作的铜镜轻薄、精美，图案多作双层处理，一般是在精细地纹上再加各种主题浅浮雕。河南是二晋 (韩、赵、魏)届地，它以铸造精美的金银错纹镜而著称。战国铜镜能够取得大的发展，主要原因是：第一，青铜冶铸技术进步，随着铁工具在铜器制造业的使用，为作坊内部更细密的分工、创造新技术提供了有利的条件。第二，经过商周以来的发展，至战国时期铜镜的合金比例已趋于科学和稳定，大大提高了实用效果。战国铜镜以它那规范化的形制、精美的装饰纹饰，标志看中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向了成熟。
青铜礼器逐渐显露衰败的趋势，而人们日常生活使用的铜镜却迅速发展，一扫前一阶段幼稚朴拙的风格，制铸轻巧，纹饰精致，线条流畅。纹饰题材内容丰富多彩，既有几何纹、植物纹，如山字纹、菱形纹、云雷纹、綯纹、叶纹、花瓣、花朵等；还有动物纹、人物图相，如饕餮、蟠螭、凤鸟、兽纹、羽状纹、狩猎纹等。这些纹饰的表现技法也多种多样，有浅浮雕、高浮雕，镂空雕、彩绘、嵌石、金银错等，以浅浮雕最为常见。为了弥补浅浮雕平淡浅近的缺憾，一般采用地纹上饰主题纹饰的手法，地纹有羽状纹和织锦纹等，使用的是细线条，主题纹饰为粗线条构图，将整个图案纹饰组织得完美而和谐。到了战国后期，出现了三层花纹的重叠布置手法，层次丰富，主题明确，使整个图案具有空间透视感，纹饰的表现技法之精巧，令人叹为观止。
