书画
记者走访了中国文物学会收藏鉴定委员会副秘书长、墨耕堂画院院长、著名鉴藏家、书画家田原，请教如何“化繁为简，化难为易，将深奥的鉴定知识简易化”等问题。
记者：书画板块作为整个艺术品市场的领头羊，赝品过多一直令广大收藏爱好者很懊恼，很多藏友缺乏鉴定知识，您能为这些藏友讲解一些鉴定方法吗?
田原：首先，鉴定是一门科学，一门比较学和经验学。一些前辈，如张珩、徐邦达、谢稚柳、刘久庵、启功、杨仁凯及我们在书画鉴定实践中，总结了五种书画鉴定的方法，我自己个人的经验又加上了一种，一共六种书画鉴定方法。
一是时代风格，文物是时间的痕迹，是不能逆转的。比如，文革时期是个狂热的年代，即便人们无法吃饱穿暖，但是还是很开心的跳着“中字舞”，一看 就是那个时代的特征。而现在即便人们穿上了黄军装，扎上板带，跳着“中字舞”，你也没法复制那个时代的特征，因为骨子里无法表达那个时代深层次的文化和历 史。
二是个人风格，包括几十个因素，简单的说，比如，一个时代有许多的山水画画家，他们都有着相同的历史背景，因此在这个历史背景下的作品就难免有 着类似的风格。但是每个画家个人的题材、用笔、用墨、用色、构图等等却一定都有自己独特的风格，而每个人的风格又分为学习阶段、自我成熟阶段和衰落阶段。
针对画家个人风格的掌握对鉴定起着至关重要的作用。曾经有这样一个案例，一幅唐伯虎画的“虎”不见了，需要索赔，那么索赔多少呢?后来这个案子 交到了北京的专家们手里，大家相视一笑，因为这个案子不需要继续审了，这幅画是假的，不值几个钱。唐伯虎擅画山水、人物、仕女和花鸟，是从来不画”虎” 的。
三是款印，款印是取信于人的，在中国就是说要画押盖章。而在全世界通用的是签名，因为根据落款签名的笔迹，能够很好的判断这幅作品是不是作者本人的真迹(笔迹学相当于鉴定中的DAN)。
四是避讳，特别在古书画中避讳作用很大。古人作画写字避讳皇帝的名字中的字，中国人很讲究尊师重礼，父父子子君君臣臣，后人不可以称呼先生的名字，臣子不能称呼皇帝的名字等等。比如故宫的神武门原本叫做玄武门，但因康熙皇帝名玄烨，为避开“玄”字，故更名为神武门。比如说从文献避讳中，启功先生就鉴定了许多“黄庭坚画的冤家错案“。
五是著录和装裱材料，著录中对于许多画作是有存档的，能够查有所据。从材料和装裱形式也能证明，比如乾隆不可能用其后年代的纸，而乾隆后期虽然 可能用到乾隆的纸，但是后人所写的字与乾隆的字墨色的变化是不一样的，民间的装裱和宫廷的装裱也是不一样的，不可能达到宫廷装裱的大气。
六是利用现代科技手段，将科技检测融入到书画鉴定中来，如碳十四测定、热光谱分析、真迹样本数据的对比、作品放大对比等等手段。
记者：您认为收藏爱好者本身应该具备哪些素质?
田原：如果要收藏，我总结为八个字“有钱，有眼，有闲，有胆。”
有钱。收藏是市场行为，要有足够的金钱支撑，无论你从画廊还是拍卖市场买东西，都是要有足够的财力支撑的，世上没有免费的午餐，对于交易而言自然是出价高者胜出，在竞争中是没有任何人情存在的。
有眼。所谓“有眼”，就是眼力，需要收藏者本身具备相当的鉴赏能力、鉴定能力，要懂行，不能一无所知就盲目入行，最好自己成为火眼金睛，如果自己的眼力不行，就一定要请权威的艺术顾问，要善于借眼，但是最后一定要达到自己能够独立鉴定。
有闲。就是要有时间，为什么要有时间呢?因为收藏靠的不仅仅是能力，也要靠机遇，而机遇不是等来的，是靠自己花费一定的时间去寻觅的。
有胆。收藏过程中的魄力很重要，有了值得收藏的精品，如果当时没有入手的话，那么机会稍纵即逝，之后必然后悔莫及。因为好的作品当时显得贵了一 些，但是三五年之后就会发现它真正的价值。往往成功者都是敢于冒险的人。当然胆识是建立在上述几点的综合素质之上的，无知者无惧的胆不是我所提倡的。
田原简介
田亚洲，笔名田原，斋号墨耕堂主、博文斋主等，祖籍陕西。现任中国农工民主党中央文化委员、中国收藏家协会书画委员会委员、国家发改委培训中心特邀教授、中国文物学会理事、收藏鉴定委员会副秘书长等职务。
田原自幼崇文尚武，少年时曾为著名游泳运动员，十余岁师从著名学者、书画家卫俊秀、刘自椟、徐庶之等学习，后居京华又向黄胄、启功、史树青等大家学习书画、诗文、鉴赏等。
曾同北大、故宫、国博等单位的国学大师季羡林、徐邦达、启功、史树青、任继愈等创办国内首家中国神州大学文物鉴定与保护系，为清华大学、中央党校、银川电视台，北京电视台等单位讲授书画鉴赏及艺术品市场讲座。
田原书法师承传统而有新意，四体皆能，尤以榜书、行书及篆隶见长，画承前贤，所做花鸟、人物小品等，文人气息扑面而来，清新典雅。印承秦汉，传 统而又不失时代之风，下刀如神，曾有日刻印数300余枚，被称为“印坛快刀手”，作品曾在国内大展，大赛中多次获奖，被重要机构收藏出版，联合国前秘书长 安南、韩国前总理南德佑、国家领导人万里等收藏有田原的书画篆刻。
