【中华收藏网讯】不温不火中领跑“青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，龙泉青瓷契合了中国文人对美的追求：含蓄、内敛、优雅、深沉。静默成景，却又意境深远。就在去年，一场“远山晚翠——龙泉青瓷精品展”被业界称为继2015年故宫博物院“石渠宝笈特展”之后的又一次文化影响广泛、学术背景深厚的艺术大展。而今年的1月9日，上海嘉泰拍卖有限公司推出了龙泉古瓷专场，在艺术品市场仍旧调整之际，平添一抹春色。新金融记者专访自得堂主人、收藏家冯玮瑜，中国文物学会收藏鉴定委员会理事、资深古玉鉴藏家杜平一同剖析龙泉青瓷收藏的前世今生。
“龙泉热”姗姗来迟？
新金融：龙泉青瓷的市场与收藏在宋元明时期就极为盛行。而纵观近年来的中国瓷器拍卖，龙泉窑瓷器的行情涨幅较为明显，业界很多人认为形成了一股龙泉瓷器热。对此，你怎么看？
冯玮瑜：随着时代的进步，社会多元化的发展，收藏群体也越来越呈多元化的趋势。近年一些学术团体和收藏机构，对隋、唐、宋、元时代窑口生产的老窑器进行研究，举办学术讲座、邀请专家学者开办研讨会，举办展览、出版相关图录等等，引起了市场对老窑器的关注，加深了藏家对老窑器的认识。近一二年来，宋元时代的瓷器在市场上有整体向上的趋势，例如个别建盏就拍出了天价，从而带动收藏群体对老窑器的追捧，特别是宋元时代的龙泉瓷器，作为老窑器的一个重要窑口，也水涨船高，市场价格上升趋势明显。但目前艺术品市场还在调整过程中，流拍也不少，很难就单一瓷器品种形成较为浩大的热潮。
杜平：从某种意义上来讲，“龙泉热”或者说“宋瓷热”是姗姗来迟的。需知在清代或者民国，龙泉青瓷一直就是收藏重点，深受海内外藏家的青睐。
新金融：“龙泉窑无大器”之说，似乎让龙泉青瓷流传下来的东西以小件文玩类居多，这是否意味着大件龙泉青瓷更具收藏价值？
冯玮瑜：“龙泉窑无大器”的说法并不准确。一件直径为40~50厘米的大盘，高度为30~40厘米的大瓶，时有所见，并出现在苏富比、佳士得、嘉德等大拍卖行，大英博物馆也收藏展示过40多厘米的龙泉大盘。除了明初一段时间，龙泉窑生产的均是民窑器，产品是民众日常生活所需的瓷器，例如盘、碗、香炉、花瓶、明器等，文玩类反而较少见。收藏讲求的是真、精、稀，价值体现在历史性、稀有性、艺术性上，器物本身还要具有美感，具有时代特征，所以不能一味认为“大件龙泉青瓷更具收藏价值”。
杜平：其实这是谬误，首先，文物艺术品收藏不以大小论英雄，而是以器物背后的文化以及它自身的审美价值、艺术价值、文化价值进行认定。设想如果一件大件的瓷器，粗笨、工艺也不精湛，它就比不了小而精致的瓷器。只有具备艺术美学的艺术品才会更受追捧。
新金融：在近些年的艺术品拍卖中，宋元龙泉精品早已徘徊在千万元价格区间，然而，拍场似乎总是有“重景德镇青花，轻龙泉青瓷”的现象。这是为何？
冯玮瑜：拍场上出现的景德镇瓷器大部分是官窑，专门为皇宫的使用而生产，是集当时的生产技术和生产能力而生产的最好产品，而且不合格的要打碎挖坑掩埋，不能进贡，更不得流传于外让宫廷之外的人使用，这是有明文规定的。可见景德镇官窑瓷器其不计成本地生产，精益求精。
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