“美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。”唐代大诗人刘禹锡一语道破了贵重首饰的地位和价值。事实上，材质与工艺并重的金银器一直是非常重要的收藏门类。收藏金银器最好要保持其完整性。因为收集或投资全套金银器的价值将远远超过单件。
金银器是国际受宠的“硬通货”
“美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。”唐代大诗人刘禹锡一语道破了金银之于中国古人的地位和价值。在中国历史中，金银器不但为皇家、达官贵人所尊崇，更是寻常百姓家的喜用之器，历来以大俗大雅之风姿，受到人们的崇拜与追捧。事实上，材质与工艺并重的金银器一直是非常重要的收藏门类。如今，随着中国艺术品价格的不断攀高，诸如书画、瓷器、家具、佛像等艺术门类的收藏风险已日益显露，盲目追涨不是理性的投资行为。相比之下，兼具材质与工艺价值的老金银器，就成了收藏品中的“硬通货”。
目前，中国艺术品市场不断升温，近年国际金银价格更是飙升不止，中国老金银器的价格也跟着水涨船高。在拍卖会上创出天价的，除了中国的瓷器、漆器，还有中国的宫廷金银器。
2004年，北京翰海首次以“工艺品专场”推出213件金银器，成交率达70%，成交额高达4768.5万元。金器方面，成交价最高的一件清乾隆铜鎏金 嵌百宝福寿香熏拍得671万元；银器方面，一对“乾隆造办处”“庚午年制”“长春园玉玲珑馆陶嘉书屋”款的兽面门环以385万元成交。2008年， 在香港苏富比“ 帝廷金辉——珍贵明清御制金器”专拍中，一件明宣德金胎錾“赶珠云龙”纹嵌宝石三足盖炉以 11680.75万港元的天价成交，成为拍卖最贵的中国金器。据悉，此炉是在中国之外能找到的8件明初纯金御器之一，其余7件均藏于海外博物馆。2011年11月中旬，在中国嘉德秋季拍卖会上，一对“唐代莲叶伏龟金质对盘”以920万元的天价拍出，这是内地首次以天价成交的唐代金器，另一对“唐 代金质瓜棱对瓶”也以345万元的高价成交。
明以前金银器主要在海外市场
唐代制品造型多样，是中国古代金银器制造和使用鼎盛时期。明清器型延续了唐朝时的复杂工艺，但缺乏唐宋时期的典雅大气，到了近代又出现了许多仿唐制品。
由于金银器是用贵金属制成的，材料本身就具有保值能力，再加上金银器其对工艺和技术要求较高，颇具收藏价值。同样花几十万元，投资陶瓷只能买到一般的货色，但投资相对小众的金银器就有可能淘到一些有特色的古董。如今，由于大多数行家和资金扎堆投资书画、陶瓷领域，使金银器颇有些 墙内开花墙外香。清末至近代，广东地区是加工金银器的主阵地，多家老字号接到外国发来的订单，便按照他们的要求打造符合“西人”喜好的饰品。如今，随着多位大师和老手艺人相继离世，不少传统工艺已面临失传的危险。
外其实一直都有金银器专场的拍卖，内地行家想淘好货都得出去转才有大收获，内地市场对这一块的关注还不足。有数据显示，2008年在香港苏富比“ 帝廷金辉——珍贵明清御制金器”专拍中，除了一件明宣德金胎錾“赶珠云龙”纹嵌宝石三足盖炉以11680.75万港元的天价成交，还有两件拍品成交过千万，一件是清乾隆金胎累丝錾缠枝花卉纹嵌宝石执壶拍得3616.75万港币，另一件是清雍正/乾隆金胎累丝嵌珊瑚珍珠“冰梅祝寿”图棱口盖盒拍得1152.75万港币。拍场上拍出高价的都是明清宫廷御制器物，且真正的纯金银器型很少。从时代看，明以前的金银器主要集中在海外市场，而中国市场多见 的是明清时期宫廷御制的铜鎏金、铜鎏银一类的器物。国外的金银器市场远比国内成熟，金银器中拍出天价的多出自海外拍卖行。在国内，仅有几家拍卖行涉及金银器，专场拍卖更是少见。
金银器物价值取决于四要素
业界的普遍共识是，金银器的市场较之书画、瓷器等更为安全，它抗跌性强，一般不会大涨大落。由于国际上黄金、白银的价格都是透明的，并随时可兑现，所以一般来说，金银器无漏可捡，只能按部就班，按照市场行情操作。
金银制器始于春秋战国，到唐朝到达一个工艺高峰，明清器型延续了唐朝时的冗繁工艺，至民国时逐渐衰落。明清宫廷金银器工艺精湛，最受拍场宠爱，却明显缺乏唐宋制品所体现的文化品位，可以说拍的只是“宫廷概念”。
一般来说，金银器从材质上可分为金器、银器和鎏金银器三大类，在器型上又分为器皿与饰物两大类。历年拍卖会上，大型的壶、碗、盆、盘、罐、炉金银器等立件的价格较高，远远超过耳环、手镯、发簪等小型的饰物。
金银器多以明清、民国时期为多，早期的金银器几乎没有。从器型上看，基本是以金银饰物为主，大型器皿很少，高古金银大件器物则更为稀少。由于金银器收藏比较偏门，古代金银器基本上都是权贵之间流传，存世量很小。如今我们能够看到的真品，几乎都是出土的，可以说是数量的稀少抑制了收藏热情。
所以金银器的价值高低取决于四点：第一，工艺的复杂性与精美度。第二，宫廷御用器价值高于普通实用器。第三，器物本身所承载的历史与文化信息也很关键。最后一点，器物的重量与成色。
全套价值远超单件 可从银饰入手
目前在古玩市场上所见的金银器基本上都是以金银饰物为主，大型器皿很少；从年代上看，又以明清、民国时期为多，早期的金银器则十分罕见；从生产工艺上看，工艺复杂、制作精美的金银器较少，而大路货的金银器则较多。收藏金银器，特别是那些高古的华贵的，更要特别细心。高古的金银器传世的很少，因为很多都被熔掉了，所以收藏圈里流通的好东西也少，收藏比较有难度。
市场若出现大批量古代金器，那就不要轻易碰了。厉宝华称，古代金器属帝王专用，其结局或用于陪葬，或毁 于朝代更替的兵燹，流散民间且存留至今者极为罕见。市场若出现大批量古代金器，首先要怀疑其真伪，其次有可能是盗掘帝王陵墓的出土品，而购买非法文物是要 承担法律和道德风险的。
有资深收藏家提醒， 不管是收藏金器还是银器，一定要注意器物的完整性。这被业内人士称为“ 双为王，单为寇”，即收藏或投资全套金银器的价值将远远超过单件像银手镯、筷子就必须成对购买。又如颈饰中的项圈与长命锁最好完整收藏，如果头饰、发饰、颈饰和手饰等是配套的，也 最好别买单件，因为收集或投资全套金银器的价值将远远超过单件。而实用性较强的金银饰品,更要注意保持其功能性、艺术性，以不缺不残的原配件为佳。
要理性收藏。根据现实情况，以藏养藏的角度，既要有高端的藏品，又要有容易出手的普品。只要选择好有前景的中低档的藏品，也是有很大发展潜力。
从清末民初银饰介入
目前，国内的金银器收藏属于小众范围，港台地区的金银器藏家较多，内地藏家多数侧重于明清银饰品的收藏，成规模的银饰品藏家比较多。
据记者了解，虽然金银器统称为一个门类，但金器与银器的价格不可同日而语。相对于金器，银器的存世量更大，介入门槛也更低，尤其是清末至民国时期的银器，价格较为低廉。做工精致的银熏炉、长命锁、银手镯等器物在2000元至5000元之间，而做工普通的银鎏金花簪仅在200元左右，银耳坠与银纽扣的价格不过几十到百元之间。
金器的价格早已过万，就算一个普通鎏金铜制的茶壶价格也早已数十万元，更别说纯金与做工考究的老金器了。所以，在银器价值还不算高，存世量更大的情况下，着手收藏一些老银* 近年来金银器高价成交一览器，不失为务实之举。 在收藏上，孙雅雯早期也只 关注金器，对于银器只是顺带收藏，但至今积少成多也存了上百件，以饰物为主。然而，对于新入行的买家，她还是建议，器物类的收藏价值要比饰品类高，不妨先 从饰物类银器入手，等到对银器有了较明确的了解后，再转到器物上来。
此外，由于广东地区曾是近代金银器加工重镇，不少民用的银质盒子及饰品也有投资价值。例如潮州金银工艺就有1000多年的悠久历史，有的艺术家把首饰工艺中的平錾、浮雕、花丝以及潮州瓷塑、木雕和抽纱、通花等融入金银器中，具有典型的潮州传统艺术风格。
古代金银器鉴定主要包括两个方面
金银器的真伪鉴别，主要包括两个方面：(1)对其材料质地的鉴定；(2)是对其制造年代的鉴定。
1、对金银器的材料质地的鉴定方法：
(1) 现在科技手段法：对金、银器质地的鉴别已能做出比较精确的测定。比如器物金银含量的成色测定，对金银器内所含其他金属的成分及其含量的测定，甚至对一件金银器不同部位的金银含量，亦能分别做出测定。
传统简易手段法：金银的硬度小，质地软，延展性强。若用金属物在金银制品上轻轻划试，一般留下凹痕的是真品，留下划痕的是伪品。
(2)金银的密度大一般说来，对于相同体积的金属品，金制品要重得多，太轻的制品必是伪品。
(3)金银的硬度小，质地软，延展性强。若用金属物在金银制品上轻轻划试，一般留下凹痕的真品，留下划痕的是伪品。
(4)金银的化学性质较稳定，特别是金，在空气中不易氧化，而铜铁制品均易氧化生锈。金在酸性液体中(如稀盐酸、硝酸等)，其颜色不变，而铜制品只在触及硝酸，便会失去光泽。如是镀金，表层镀金容易脱落，不仅脱落部分易生锈，即使镀金表面也易被铜覆盖。
(5)古代金银器，有些表层带有铜锈，特别是银制品。这种情况是由于金银器在接触过其他腐蚀的铜，如与铜器在一起而沾染了铜锈。另一个原因，则 是古代大多数银器的质地，是以含有一定成分的的铜合金，当铜氧化腐蚀后，便在银器上形成了铜锈覆盖层。不过这种情况，大多可以经过除锈垢处理，以复原器物 的本来面目。
(6)此外，还可以通过器物的声音、味道，以及颜色、手感等，来辨别金银器的真伪。
2、金银器制造年代的鉴别
年代的鉴定难度大。现代科技手段对器物的质地鉴别已达到比较精确的程度，然而对器物的年代鉴别尚显得无能为力。主要还是根据经验的积累，以及在此基础上形成的一套比较行之有效的科学方法。
(1)铭文：一般说来，金银器年代的鉴别离不开器物铭文的研究和对器物形制、纹饰、制作技术的分析研究。相比较之下，器物铭文的研究是最直接、也是最重要的依据。如果金银器上无铭文或款识，对其制造年代的确定是极为困难的。
从中国金银器的发展看，唐代以前金银器上的铭文很少见。唐以后，特别是宋元以后，有铭文款识的金银显著增多。有些金银器上虽然没有铭文，但却可以通过同地伴出的其他形制相近的金银器上的铭文，间接进行年代推定。
(2)形制：器物的形制、纹饰、制造技术以及铭文等特征，应该说是使用最广泛的一种断定器物的年代的方法。因为每个时代的器物，都不可避免地带有那个时代的烙印，具有那个时代所特有的风格特征。
一般讲，一件器物，其形制、纹制、甚至制造工艺和加工技术，应该是和谐统一的，与它所属的那个时代的文化特征和科学技术的发展水平相适应。正是 在这个基础上，考古学文化中形成了一套普遍较适用，又比较科学的分析研究方法，用以断定器物的年代，即利用考古中同类器物的共存关系，经过细致的比较研 究，找出某一时期，或某一时代的标准器物，这类器物基本上具备了同时期或同时代同类器物的共性特征，然后将出土的其他同类器物，与已经确定的标准器物进行 对比，或同已知同类器物的特点相对照，从而是对器物的年代做出判断。
在这方面工作得最有成效，并且已经能将同一时代不同时期的器物相互区别，并排出器物谱系的，是对古代陶器和青铜器的研究。但是迄今为止，对金银 器这方面军的系统研究尚不成熟，主要是由于各时代金银器出土的总量少，而且出土分散、不集中，这给金银器的系统研究增加了难度。目前对金银器的研究最为细 致，而又最富有成果的，当属对唐代金银研究。其研究成果，无疑为唐代金银器的分期断代奠定了坚实的基，同时也为日后对中国金银器的系统研究开创了一个良好 的开端。
(3)与伪造古代的铜、玉等器物不同的是，伪造金银器最常见的是在材料质地上作假，多是以谋取高额利润为目的。在年代上作伪者尚不多见，这也造 成对金银器的年代鉴定工作，无论从理论上，抑或实践经验上都显不足，缺乏这方面的系统研究和经验总结。尽管有经验的人，能够娴熟地根据器物的质地、声音、 味道，以及颜色等来辨别直伪，或根据器物的造型、纹饰、铭文，以及成形和加工技术方法的时代特征来推断年代，但科学的研究，并把已知的成果、经验加以确定 和系统总结，仍有待于将大量细致地工作和深入地研究。
