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| 展品名： | 龚贤 高岑 沈士充 朱白 等 明末清初 书画集锦册明贤宝绘 册页(26开) 纸本 |
| 尺寸： | |
| 起拍价： | 500,000-800,000元 |
| 成交价： | 495,000元 |
| 拍卖公司： | 北京长风拍卖有限公司 |
| 时间： | 2015-03-16 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： 1．乙酉夏日。周皓画。为晋老年先生正之。 2．似晋老年翁。吴之振。 3．乙酉仲春。仿宋人笔法，为晋翁先生正之。吴晋锡。 4．仿苏梅山。似晋翁年先生。钦敏桢。 5．汤光启 6．己丑新秋。偶录於飞吟亭中。邦栐。 7．乙酉春日。拟赵文敏笔。为晋翁先生粲政。西溪殷輅。 8．石湖公诗四绝。为晋笏老表兄书。范彰弘。 9．抚赵千里云山仙馆图。似晋老年先生正。孙漪。 10．记游四首。己丑新秋。漫録於天香书室。为搢老世长兄。海虞严学阔。 11．仿刘松年笔法。为晋老表兄正之。太原谟。 12．董文敏跋黄庭内景经。汤光启书。 13．乙酉长夏。请政晋老道兄。天藻朱白。 14．己丑长夏。漫书乐志论于飞吟亭中。武陵顾邦栐。 15．乙酉长夏。画於城东客舍。天藻朱白。 16．搢老年道兄。陈世治。 17．佚名。 18．康熙丁酉小春。海虞严渠成书。 19．略师陈可久法。未解解耕者小农氏书。 20．辛酉六月。似古航禅兄。高岑。 21．沈士充。 22．沈士充。 23．龚贤。 24．无款。 25．梅花书屋。乙酉又四月。 仿马远笔意为晋老道兄一笑。黄玢。 26．李义山对雪二首。似晋笏老侄。淮。 印鉴：1．西樵、翁山珍藏。 2．吴之振印、古狂生、古香堂。 3．吴晋锡印、用藩、种桂留香山房家藏翰墨、 归安翁氏所藏。 4．钦桢之印、维周、水云深处人家、竹林。 5．式九、翁、种桂留香山房家藏翰墨、修其天爵。 6．马嘶芳草地、人醉杏花天、翁氏珍藏。 7．殷辂之印、归安翁氏收藏。 8．范彰弘士重氏、随云。 9．孙漪、归安翁氏收藏。 10．碧云深处、绕屋梅花三十树、古香堂。 11．王谟私印、觐文、翁大、水云深处人家。 12．汤光启印、逐斋、小丹山、归安翁氏收藏。 13．臣白、天藻氏、溪山胜画徒能说。 14．顾邦栐印、搢笏、芸窗、翁。 15．朱白、天藻、归安翁氏所藏。 16．陈世治印、师洛、隐云小吏。 17．归安翁氏收藏。 18．渠成、师厚、翁氏珍藏、 19．朱九、补读斋主、翁氏珍藏。 20．高岑。 21．子居。 22．子居。 23．半、千、漱玉斋珍藏书画印。 24．翁氏珍藏。 25．怡谷、翁氏珍藏。 26．顾淮之印、桐源、人生一乐、古香堂、归安翁氏收藏。 27．种桂留香山房家藏翰墨。 附属作品 郭兰祥题签。 老红木夹板 龚贤（1618－1689），字半千，又字野遗、岂贤，号半亩、柴丈、柴丈人、野遗生、柴僧、半山野人、扫落叶僧、钟山野老。江苏昆山人，流寓金陵。明清之际最杰出的绘画大师之一，“金陵画派”领袖，“金陵八家”之首。其画风影响深远，黄宾虹、萧谦中、李可染皆得益于此公。出身贫苦，性孤僻，与人落落难合。工诗文、行草。自谓所作山水，前无古人，后无来者。盖以董、巨为筑基，一变古法，用墨浓厚，自开生面。尝自写小照，作扫叶僧，因名所居曰扫叶楼。所著画诀，言近旨远，精碻不磨。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为“金陵八家”，史称“金陵画派”。“金陵八家”并不是一个有共同作风的画派，而是各有不同的专长和面貌，各行其是，互不相牟，但亦有相似之处。首先，皆为遗民之思想志趣发于绘画，有较强的爱国主义精神；其次，在艺术上属于文人画系统；与“娄东派”和“虞山派”画学不同的是，“金陵八家”的山水画继承董源、巨然和宋人；再就是重视师造化，多画南京一带的真山真水，有较强的创作个性。龚贤的用墨最具特色，他主张墨气要厚、要润。为表现江南山水的滋润景象，他继承和发扬了宋人的积墨法，山石树木多次皴擦渲染，墨色极为浓重，但浓重中又有细微的深浅变化和巧妙的明暗对比。大部分轮廓线与皴染浑为一体，又适当留出高光和坚实的轮廓。发展了墨丰笔健的画法，形成浑厚苍秀沉郁的独特画风。他把山水画艺术的表现技巧概括为四个根本方面：笔法、墨气、丘壑、气韵，并以创造丘壑为重。用笔“秃而老”，在描写涧壑溪桥、茅亭古树时，不着晕染而气势自然，苍劲深厚。画山石皴擦多至十余次，而常以浓淡不同的厚重颜色，相当真实地刻划出湿润多雨的山林景色，具有一种厚重浓淡、沉雄郁茂的独特风格。有《香草堂集》、《画诀》等行世。高 岑（1621－1691），字善长，又字蔚生。浙江杭州人，寓居金陵（南京）。明清之际著名的绘画大家，“金陵八家”之一。高岑在八家中的成就，仅次于龚贤（半千）。他不仅善画山水，还精于水墨花卉。他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人董源、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久之空灵简朴，沈石田之粗服乱头，他都潜心入手，融会贯通。高岑初以平实工稳为本；及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬；晚年则愈发天马行空，一意孤行。其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。沈士充（主要活动于明万曆－崇祯年间），字子居，华亭（今上海松江）人。明末著名绘画大家，“云间画派”（“华亭画派”分支）创始人。善画山水，间作白描人物。山水出宋懋晋之门。兼师赵左，其后博采唐宋元诸家之长，尤其得力于元人。画风近董其昌，为董氏主要代笔人。与董其昌同时、同里。董氏书画名满天下，因疲于应酬，每请沈士充代笔，可见其艺之不同凡俗。然其昌生拙，士充熟练；其昌简约，士充繁密；其昌为士夫画，士充为画家画；其昌以逸胜，士充以能胜。于“松江画派”中别辟“云间派”，为此派创始人。所画大多为临仿历代名家之作，其中以学董源、巨然、黄公望等人的作品最得形神。沈士充所崇尚的古代画家，多受明代文人画家推崇，亦属董其昌在南北宗论中所褒扬的南宗画家。此外，他还能画写实的山水画和白描人物画。吴之振（1640－1717），字孟举，号橙斋，一号黄叶村农。浙江石门（今崇德）人。贡生，工中书。工诗文，善书画，尝手辑《宋诗钞》，搜罗甚富。著《黄叶村农集》。黄 玢，字宪尹，号怡谷，长洲（今江苏苏州）人。工山水，有学行。著声于吴，尝为顾侠君（嗣立）绘《秀野草堂图》。朱 白，字天藻。生卒年不详。善画。康熙十三年（一六七四）尝作《竹溪图册页》。郭兰祥（1886－1938），字和庭、善徵，号尚斋，别号冰道人。嘉兴人。能诗词，精书画篆刻。善花卉亦能山水，工篆刻，能诗文。晚年客居上海。其花卉点染生动，山水略有倪瓒逸品遗意。 作品赏析：该册集明代至清初活动在江浙一带的著名书画家的书画精品共二十六开，其中包括了龚贤这样的大宗师，高岑、沈士充这样的一流大家。册内人物、花鸟、山水，画种齐全，且一书一画，装裱整齐，品相完好，殊为难得。每幅作品都细致精彩，山水画不让宋元，小中见大，咫尺千里。龚贤的《幽林高榭》是其传世作品中的上品；花鸟画直追宋人。吴晋锡的《梅竹翠鸟》名曰仿宋，却比宋人明丽清新，更有生气；人物画或仿宋人，或出于“明四家”。该册使人常读常新，百观不厌。近年面世之明人册页，多以书法为主，画册较少。而如该册之书画集锦，画种齐备，件件精彩者，十分少见。 鉴定专家：萧平、史秋鹜、杨休 鉴定证书：本 |