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| 展品名： | 曾宓 1991年作 山水清音 镜心 水墨纸本 |
| 尺寸： | 143×364厘米 |
| 起拍价： | 500,000-750,000元 |
| 成交价： | 616,000元 |
| 拍卖公司： | 浙商拍卖有限公司 |
| 时间： | 2015-01-04 00:00:00 |
| 备注： | 题识：1.辛未秋日，三石楼主写意。 2.山水清音 钤印：三石、曾宓之印、祖上津门、志在青云、无梦到功名 展览：《曾宓画展》，1999年9月9日，中国美术馆。 说明：本拍品为2006年曾宓先生在1999年展览作品上修改后的精品。 曾宓简介： 生于福建福州。1962年毕业于浙江美术学院中国画系。浙江画院专职画家、国家一级美术师、六、七、八届浙江省政协委员，获国务院"有突出贡献专家"称号，享受国务院颁发的政府特殊津贴。 曾宓语录： 我说不清自己的艺术观念是什么，这或许就是中国艺术的随缘性。好在这不一定是件坏事，因为理念有时会干扰感觉的演化，阻隔想象力的自由驰骋，绘画也就缺少了活生生的灵性。 绘画是一种梦幻的现实。黑格尔说："最杰出的艺术本领就是想像。"没有想像力，就无法塑造美的体像和境界，而没有生活也就谈不上艺术的想像力。 我也曾经迷恋过技术，追求娴熟的技能。后来我才知道绘画的技艺只是较低级阶段的表现能力。只有将这些技术融进感觉，升华为感悟中有机的组成部分，才能真正发挥技术的作用。审美感觉决定了人的关注品位，它是知识结构上的特定品质和个性定位。在生活中，关注的品位高，才能利用好自己的美感经验，不断捕捉生活中有价值的现象，不断积累感受，从而提高艺术的判断和构成能力。 现在的国画，似乎有点儿走过头了。冷静地权衡一下古今中外的艺术，我还是喜欢"天人合一"的意象表现。通过自然界多彩的自然属性，表现主观人性的个性化体验，以简约的笔墨进入纯净的艺术境界，这是东方画家卓越的贡献！对人的直觉能力而言，自然的形态在审美活动中最能激发人的直观想像力。也可以这样说，人的感官能力，原本是自然界直接培育的。人们乐于接受和容易理解形态的自然属性，这是人与生俱来的天性。正面地对待自然，更有益于人类性格的健康发展。 当然，从哲学上看，画家不可能没有观念。只是这种观念是在特定的背景下自然形成的。中国的画家，从属于中国的地域观和文化观照。画家的天职是热爱人民、热爱生活和生命，直抒性灵，以情感人，而不必为自己去寻找或"制造"一种观念。 关于曾宓的评论： 刘曦林 （中国美术馆研究部研究员）： 曾宓先生的画确实好，尤其他的小画，简直达到了精绝的程度。现在画坛上有一种盲目追求大画的风气，曾宓先生也画了一些大画，将小境界画成大画，还有一定的扩张力度，还是很好的，但是还要稍微避免显得空。叫它有点丰富的造型，曲折的结构等等。第二点感想是水墨非常突出，尽管曾宓先生有几张色彩比较强烈的作品，但是水墨是他最主要的成就，而且，水墨有些地方发挥到了极致，他的水和宿墨以及笔线的运用非常生动。 邵大箴 （中央美院教授）： 曾先生的一篇文章里，有两点特别值得我们注意，一点就是中国画的随缘性。另外一点是，他认为近几十年的中国画似乎有点走过了头，随缘性和走向性问题值得我们关注。中国画的特点就是它的随机性，也就是随缘性。所谓中国画走过了头，我认为就是造型走过了头。曾宓的画非常好，是传统的地道的中国画。但是，他的中国画是吸收了西画的技巧的，所以他的画有一种新鲜的时代感。 刘骁纯 （中国艺术研究院研究员）： 曾宓先生有很深的传统功底，但他又有很明确的现代追求，他的现代追求非常成功。他的画内在的力量很大，他很重视用墨。在墨的沉着与笔相应这一点上，我觉得好多人不如曾宓先生，这可能与他的善于用宿墨有关。另外，他也有做肌理的地方，但是，同样非常的协调。谈论曾宓的画，我觉得重点不在于谈他的笔墨如何如何好，而是他的画境和画格非常高。 程征 （陕西中国画院研究员）： 我认为曾宓先生的画属于笔墨系统，他以笔墨为主，他吸收了很多因素，但可以看出，他是以中国画宏大的传统为土壤的，是在中国画的精神层面上扎根传统。他的画不能去作一般的理解，而是要人去品味，非常耐人寻味。他的画在笔墨的简约与丰富、形象的模糊与具体、出世和入世之间有很多微妙的地方，他都把握得非常好。他也有一些制作的东西，但都融进了笔墨为主的系统中了。 水天中 （中国艺术研究院研究员）： 我非常喜欢曾宓先生的画，大画中也有很多好画。他追求一种自由的、简约的、能够表达自己情感的创作方式。现在对这个笔墨问题强调得太过分、太片面了。曾宓的画好，假如抽掉了他笔墨的表现性，他的画将大打折扣，但是，他的画好，他不仅仅在于笔墨好，其中有一个因素是他的笔墨好，更重要的在于他在画中所追求的境界和通过笔墨而造成的这种境界。 郎绍君 （中国艺术研究院研究员）： 曾宓先生画画是凭感觉，很随意，很不理性，像他这种感觉型的画家要画好大画，我想要增加一些理性和设计才行。另外一点，他的大画的不足之处的原因就是他不太强调空间，而且他是用小笔画大画，容易碎。但是我认为他还是能够画好大画的。另外一点，他画画不靠写生，也不靠临摹，但是，他喜欢观察。他继承的还是黄宾虹的那条路子。关于笔墨，曾宓用笔墨表达他的情趣和感受，表达得恰如其分，在这一点上，他很有特色。具体说来，他就是用宿墨加新墨，他将这两个矛盾的东西结合得很好。 |
