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| 展品名： | 倪瓒 霜柯竹石图 立轴 水墨纸本 |
| 尺寸： | 86.7×36.2厘米 |
| 起拍价： | 5,000,000-7,000,000元 |
| 成交价： | |
| 拍卖公司： | 中国嘉德国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-11-20 00:00:00 |
| 备注： | 题识：为访幽居秋满林，尘喧暂可散烦襟。风癹研沼摇山影，夜静寒蛩和客吟。危磴白云侵野屐，高桐清露湿窗琴。萧然不作人间梦，老鹤眠松万里心。八月十二日，为耕渔隐者写霜柯竹石并诗。 。 鉴藏印：商丘宋荦审定真迹、借亭、少文蔚、铁墨堂、张氏少文、干净斋、琅蚲忠贞潇洒世家，另有七方鉴藏印漫漶不辨（第2-6印为康熙时收藏家张景蔚之收藏印） 倪瓒《霜柯竹石图》简考 尹光华 倪云林以他的传奇人生及超卓艺术，在中国美术史上有极为重要的一页。作为“元四家”之一的他，曾被誉为“神品之上”的“第一逸品”。他死后的明代，“江东之家以有无（倪画）为清浊。”片纸只字皆视若拱璧。近代，本来就不多的倪画因博物馆的广泛收罗，流落民间的除美国私人藏家尚有三数幅外，几可作“无倪论”。 《霜柯竹石图》是嘉德本季有幸征得的重要拍品，也是我们十余年来仅见的倪画真迹。一木一石，间以疏朗的修竹，是他晚年常作的题材。虽因霉漶，竹石有多处补笔，但荒寒冷寂，平淡≧和的气息，以及若柔若刚，若轻若重，若枯若湿的用笔，仍流露出他暮年作品中苍润清幽的纯正韵味。右上楷书诗跋，用笔瘦劲，结体扁方，字形常有倚侧不稳之处，起笔与收笔每多回环转逆之势，都是他晚年书法的特点，和中年劲爽遒丽，气宇轩昂的书风迥然异趣。而落款“”字，不作两个“先”字，而作两个“夫”字（），也是他晚年的习惯。画幅左下有“商丘宋荦审定真迹”朱文长方印，为清初名鉴藏家宋牧仲的藏印。其下另有二印已破损不可辨，察其印色和部位，必在宋荦之前。另有可以辨认的还有康熙时张景蔚藏印“铁墨堂”、干净斋、借亭、“张氏少文”、“少文蔚”等五方及“琅邪忠贞潇洒世家”等。画上倪瓒题七律一首，见诸于他的《清嗤阁全集》卷六，画及诗及收藏印鉴则详细著录于李佐贤《书画鉴影》卷二十。 考耕渔隐者为元末明初时苏州学者徐达左，达左，字良夫，或作良辅，号耕渔子，复号松云道人。元末隐居邓尉山中，是个藏书家及古字画收藏家。 倪瓒与徐良夫的交往，当在倪氏离开故乡无锡，泛舟于五湖三泖，寄迹苏州之后，但不会晚于至正二十二年壬寅，倪云林六十二岁时。因为当年四月十日，云林曾为徐良夫画过一幅《耕渔轩图》，这个历见于明清各种著录的画卷，后有当时很多名士如杨基、张羽、高启、徐贲等人题赞，云林自己也有两次题咏。虽然画卷今已不存，但著录者张丑等皆一代名鉴赏家，倪氏题诗亦记录于他的《清嗤阁全集》，当是可靠的真迹。 另一件可以考见徐、倪二人交往及友谊的是倪瓒的一个书迹《赠徐耕渔诗》卷，此卷曾著录于明人张丑《清河书画舫》、卞永誉《式古堂书画稪考》等书，今藏香港中文大学，亦是云林的真迹无疑（二诗皆载《清嗤阁全集》）。可以庆幸的是，该诗卷的传世，不仅为我们提供了研究倪、徐二人关系的有关信息，更重要的是为我们眼前的这幅《霜柯竹石图》的创作年代、地点及其可靠性提供了有力的证据。 《赠徐耕渔诗》卷共书云林自作诗二首，一次耕渔韵，作于癸丑八月九日，一题耕渔轩，作于八月十日，皆小楷。第一首诗前有小序，曰：“八月七日，偕耕云叟访耕渔隐者，风雨寂寥中为留三日，日有图书笔砚之乐。九日，耕隐赋诗见赠，辄次韵奉答，瓒再拜，耕云同一笑也。”第二首《题耕渔轩诗》后有跋，云：“仆来轩中自七日至此凡四日矣，风雨乍晴，神情开朗，而又与耕云、耕渔笑言娱乐，如行玉山中，文采自足照映也。喜而赋此诗。十日，瓒。”二诗一方面盛赞耕渔轩周围景色之美，羡慕其幽居之乐；一方面抒发其人生的感慨，所谓“兰芳日雕悴，吾生行归休。不作蝼蚁梦，游神凤麟洲。青山淡相对，白緑忽满头”云云。另一方面，则对耕渔主人的热情及才情表示感佩，“君才如鲍谢，辞亦云优。欢然敬爱客，宁不为尔留”。讲出了他在此一留再留的原因，一为风雨，一为人情，一为图书笔砚之乐。因为徐氏是藏书家（国家图书馆收藏的宋元善本书上多处钤有他的藏印——见《中国历代藏书家印鉴》），云林到此，可说是得其所哉。 倪云林这次在耕渔轩小住，“日有图书笔砚之乐”，不仅为我们留下了《赠徐耕渔诗》卷这可贵的墨迹，亦为我们留下了眼前的这幅《霜柯竹石》。此图无年款，仅书“八月十二日为耕渔隐者写”。其为徐良夫而作可以肯定。画上所题《七律》首句为：“为访幽居秋满林”，查《清嗤阁集》“题良夫遂幽轩”诗首句为“来访幽居秋满林”，李佐贤《书画鉴影》著录亦为“来访……”，细审原作，乃是右上方破损，原句“来”字脱落，“为”字实系后添，其修补填书的年代应在李佐贤之后了。考倪云林《赠徐耕渔诗》卷第一首诗中有“居吴二十载，未及兹山游”之句，及二诗并序跋中又不见有“重游”、“再访”之类词句，可见云林以前并未到过耕渔轩。此为第一次，也为最后一次，因为次年甲寅二月云林就返回故乡无锡，不久患病，十一月即去世了。因此画上的八月十二日，只可能是洪武六年癸丑八月十二日，其“来访”的“幽居”，正是徐氏耕渔轩（《全集》称为遂幽轩，当皆为徐氏隐居处的斋室名）。 可见，云林画《霜柯竹石图》与书《赠徐耕渔诗》卷，时间仅隔二日。所以画上的款字与诗卷的书法，无论从结体、用笔、气息诸方面来看都完全一致，可肯定确是一人所书，（修补处除外）连书写的毛笔，也可能是同一支笔，尖细瘦硬，这正与他晚年的习惯相合。 上述二首倪瓒《赠徐耕渔诗》还分别载于徐达左所辑《金兰集》卷一及卷二（见上海市图书馆藏清初抄本），而云林所说的“耕渔赋诗见赠”的这首徐氏诗，亦载在《金兰集》卷一，题为《八月七日喜云林王耕云见访赋赠》，诗略云：“凉风起幽壑，蟋蟀鸣素秋。之子从何来，飘然驾扁舟。萧散古冠带，乃若晋贤流。须眉既浩浩，吟啸方休休……能诗夸草圣，善画追虎头……”将倪云林的晚年形貌及扁舟来访的洒脱情状描写得如可闻见。《金兰集》因为是徐氏自辑，更可反证香港中文大学所藏云林二诗手迹的可靠。 而更可喜的是，倪瓒《霜柯竹石图》上的这首七律诗，亦同样载于《金兰集》中（见《金兰集》卷三），除“为访”仍作“来访”外，其余一字不差。 《金兰集》卷三倪瓒这首诗后，接着载有俞贞木、滕远及徐达左的“次韵”诗。徐达左的诗这样写道：“披图仿佛见云林，坐想当时共散襟……米生身后存遗墨，灵子仙游罢鼓琴。”可见徐达左“披图”次韵时，云林已经去世。那幺，他所“披”的“图”是怎样一幅画呢？滕远的《次（云林）前韵》这首诗写得很清楚：“幽篁古树玉林林，白石仙人翠作襟。夜月几惊龙虎立，秋风时听凤凰吟”。枯木竹石，秋风萧杀，与《霜柯竹石图》画意正合。徐、滕、俞三位“披图”展对并“次韵”吟赏的正是倪云林的这幅画。 徐氏《金兰集》同样为倪瓒《霜柯竹石图》的可靠性提供了有力的佐证。 倪云林在耕渔轩留下的墨迹除上述二件外，今尚存世的还有北宋拓《石鼓文》（中权本，现藏日本，2005年曾展出于上海）。观款，题曰：“癸丑中秋观于耕渔轩，倪瓒。”另见于明清著录的则有题《苏玉局养老篇墨迹》及怀素《酒狂帖》。云林的跋分别是这样写的：“坡翁此卷，笔意似徐季海，尤觉天真烂漫也。癸丑中秋，同王学耕观于徐良夫之耕渔轩，倪瓒。”（见汪役玉《珊瑚网》·书品卷四）。“倪瓒八月十一日观于耕渔轩，时积雨初霁，残暑犹炽。王季耕自其山居折桂花一枝，以石罂注水插花着几格间，户府阒寂，香气馥然，展玩此卷久之，如在世外也。癸丑。”（见朱存理《珊瑚木难》卷三，吴升《大观录》卷二）看来云林题识的以上三件古物都是徐良夫的藏品，年逾古稀的倪瓒在此真是乐不思归了。 兹将云林在耕渔轩的活动稍作梳理：八月七日，由王耕云陪同到邓尉，风雨中每日有图书笔砚之乐。九日，作《和耕渔诗》。十日，作五律《题耕渔轩诗》，并以小楷书二诗于一卷赠良夫。十一日，观怀素《酒狂帖》并跋。十二日，作《霜柯竹石图》并题七律一首。十三日，游七宝泉，至暮方“舟还耕渔轩”，并赋诗二首以记（见《金兰集》卷四）。中秋，宴集耕渔轩，亦有二诗记之。（同上）其间，还欣赏了苏轼墨迹及北宋拓《石鼓文》并高克恭《山水图》（见《金兰集》卷四），皆有题。在湖光山色之间，“户府阒寂”之时，丹桂飘香之室，对良朋、赏名画、读奇书，文采映照，诗情画意自然涌动于胸中，为耕渔而作的这幅竹石小景及小楷诗卷，就因这短短的几天，从此长留天地间了。洪武癸丑八月中秋，真是值得纪念的好日子。 陪同云林去徐良夫家的耕云叟暂失考，只知他姓王，吴湖帆日记中记有他所藏的一卷倪云林《耕云轩图》，乃为耕云主人王所作，后有同时代多人题跋及徐良夫题诗六首。可见耕云叟本名王，耕云是他的号。云林诗跋中所称的季耕及学耕或亦是他的字号吧。然三人为挚友，则是无疑的。 据傅申先生统计，倪瓒存世的枯木竹石，他所见仅十四幅，除一幅在美国私人收藏家处外，其余都入藏于世界各大博物馆。今现身的这一幅，数十年间从未问世，想一定能得到爱好者及研究者的重视。 著录：《书画鉴影》卷二十，清·李佐贤编著，《中国历代书画艺术论着丛编》第三十六册，431页，中国大百科全书出版社，1997年出版。 |