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| 展品名： | 傅抱石 戊子(1948年)作 宝研楼图 镜心 设色纸本 |
| 尺寸： | 34.5×106厘米 |
| 起拍价： | 1,000,000-1,800,000元 |
| 成交价： | 5,060,000元 |
| 拍卖公司： | 中国嘉德国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-11-21 00:00:00 |
| 备注： | 钤印：傅、抱石之印、往往醉后 题识：宝研楼图。予向治画论，于《松壶画忆》最所倾心，盖平易近人而又能о透此中之秘者也。戊子春正月，蔡君慕慈携莱公先生手翰见示，属写宝砚楼图卷，且云莱公富收藏、精鉴赏，即如此图已有心畬、午昌、越园诸公巨制。予敬申欣然之忱，惟珠玉其前，敢轻易涉笔也？久雨初霁，为营是帧。惜烽火正炽，心绪过差，尚乞指韵。新喻傅抱石并记于金陵中央大学讲舍。 展览：“傅抱石百年大展”，台北，2004年。 《宝砚楼图》系画家于1948年初为友人所作。图中有款云：“戊子春月蔡君慕慈携莱公先生手翰见示，属写宝砚楼图卷。”蔡慕慈系傅氏同乡及好友。求画者“莱公”名钱公莱，其人富收藏、精鉴赏，故傅氏对其求画“敬申欣然之忱”，且精心构思创作此帧《宝砚楼图》。图中无论门窗桌椅，书画摆设，及端坐室中之“宝砚楼主”，室外之栏杆树丛，行笔皆简洁明快而又轻松潇洒，可谓典型之傅氏风格。尤其是画中那把玩宝砚之“楼主”，面容略显清癯而神清气朗，眉宇间有凛然之气，一望而知为性情孤傲而又饱学诗书之士。画古代人物既能画出“古意”，又能画出人物之个性，这正是傅抱石人物画之一大特色。 此图无论景物布局之巧妙，人物安排之得体，均可见画家曾苦心经营，堪称傅氏人物画中难得之佳构。故上海古籍出版社出版之《傅抱石年谱》及台湾羲之堂为傅抱石百年纪念而出版之《傅抱石的世界》均将该画收录其中。—傅二石 傅抱石耗费多年于1941年写成的《石涛上人年谱》，转折多时，积压数载，终于付梓有期，在《京沪周刊》连载，复于1948年1月由《京沪周刊社》出版，该刊由京沪区铁路管理局发行，局长为钱公莱。本幅于相若时期应钱氏之请而写成。 钱公莱，字莱公，好收藏，精鉴赏，与书画家多有交往，如郑午昌、溥心畬及余绍宋等均为他写《宝研楼图》。他修函请托傅抱石好友兼同乡蔡慕慈转交，嘱写《宝研楼图》，此即创作本幅之因由。 携函者蔡慕慈，亦供职于政府，抗战时期，其母及妻子在渝均交托傅抱石照顾。与傅氏一家相处颇长日子，故交谊匪浅，钱莱公并经他的关玒与傅氏结识。傅抱石创作横幅作品极少，传世所见多四九年后尺幅较大者。如本幅写于四八年兼属精致的小横幅，可谓稀若星凤，若非与钱、蔡两人交谊相当，恐亦难出其笔下。画中构图平实，仔细视之却知取景之巧妙。他处理主体人物与四周环境的关玒，就如戏剧导演在舞台上的调导，打破了“第三堵墙”的阻隔，让观众直睹台上场景内主角的表演活动；又像电影的推轨摄影手法，可穿透墙壁而直视室内人物的举动。故图中的高士——或即钱莱公的写照——在把玩手中的名砚的神情动作及室内的摆设，都清晰地展现于观者眼前。他背后的墙壁、傍边窗户及跟前的档门都陈列井然，独是应属另一道墙的位置，却敞开大片空间毫无遮掩，成为窥探室内活动的视点所在。在画家相若的作品中，多透过窗户或大门以远距离描写室内人物动态，角度较狭隘，只见室内一角，受制于墙壁的阻挡，未能扩大取景角度及纳入描写的范围。本幅一反惯用的手法，大胆地打掉了空间的妨碍，重新组合并展现人物与场景的关玒，以画家与郭沫若关玒的密切，有否受到其影响而参用舞台艺术的空间处理手段，则是可堪玩味之处！ 傅抱石四十年代的作品，俱属精心经营，细意求工，直如“语不惊人死不休”，无一笔荒怠松懈。惟本幅写来十分随意，如几案上陈设的笔筒、花瓶、书函等，又或插放大缸内的画轴以至矮墩、栏边花木等，都是淡墨浅绛，略事渲染，简约线条取代了平常绵密细致而反复点染皴擦，看来似率意为之，整体效果却未因此呈现松散，反而增添了朴实无华的韵味，无须苦吟推敲却见神韵，由此反映出画中主人的恬淡冲和，这亦对应了画家在题跋中所称倾心于钱杜的《松壶画忆》者，盖以其平易近人而又能抉透此中之秘。他写《宝研楼图》又何尝不是以平易近人之法而成之呢！—《近现代十五家名画选》 著录：1.《傅抱石年谱》129-130页，叶宗镐着，上海古籍出版社，2004年出版。 2.《傅抱石的世界》314-315页，叶宗镐着，羲之堂文化出版事业有限 |