查看原图
| 展品名： | 高剑父 翠岭红楼图(12屏) 设色纸本 |
| 尺寸： | 58.5×239厘米×10 57.5×239厘米×2 |
| 起拍价： | HKD 2,000,000-3,000,000元 |
| 成交价： | |
| 拍卖公司： | 崇源国际拍卖（澳门）有限公司 |
| 时间： | 2014-10-03 00:00:00 |
| 备注： | 题识：剑父。 钤印：剑父、番禺高 说 明： 附黎雄才题字画幅。 岭南高剑父先生，绘事贯以“折衷中外，融汇古今”之法，与高奇峰，陈树人合称“岭南画派”三杰，开创一代新风。 高剑父初习画于隔山居古泉，后专攻宋元各家，以艺术革命自任，东渡日本习画于东京美术学院，其画受居廉影响，重写生，又融西画透视、色彩、素描及日本明治维新后兴起的“南派”新画艺。 《翠岭红楼图》为高氏临古杰作，乃以清初扬州袁江、袁耀之法为粉本，通景十二屏条，青绿工笔，由左而右，连绵贯通，气伟笔精，初以海波鼓荡之景入画，浮山如岛，中有层檐楼台，丹墀碧瓦，雕栏画栋，有神仙高士者骑羊车过桥而来。 全图笔墨精谨，设色雅洁，有空明虚幻的意境，这是岭南高氏的特长，如画中的山石草树，笔致利落，短促而劲捷，特别是绘制如此规模的碧嶂云壑，在高剑父的传世作品中，还是仅见的孤品，令人惊叹的绝品。 所谓“孤品”、“绝品”，还由于界画山水在高氏现有作品中，是不多见的，或许小幅作品有之，而如此宏阔的通景十二屏条则令人难以置信。推究其创作年代，当是中年作品，精力充沛，兴致饱满，丘壑楼台的安排，特别是界画建筑的画法，完全得自袁氏画风精髓。清人《画人补遗》称袁江“早师仇英，得青绿山水之旨，中年得无名氏所临古人画稿。技遂大进。”高剑父对袁氏作品的临摹，自然是偶一为之的，然而得其法度，仿佛已是界画个中高物，这对画家技法是否全面的确是一种考验。高剑父在绘制此套通景屏风时，可以从画面中感受到他创作时的工稳与谨慎的态度，这与一般的文人画家笔墨游艺之作是不能同日而语的。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，精妙地融为一体，既精细入微，又气势磅礡，成功地体现了画家对“界画”的表现能力。古人论界画有“画屋木者，折算无亏，笔画均壮，深远透空，一去百斜”，高剑父的作品充分可以体现这一妙旨。 以通景屏形式表现宏阔的场景，清初康熙间始有之，这种形式可能脱胎于大型壁画的形式转化，上海博物馆藏袁耀《紫府仙居图通景》、《九成宫图通景》，都是十二连幅的巨制，高氏此作也成功得演示了十二连屏似断还连，连绵往复的神韵。 著录：《岭南余韵─抱趣堂藏画集》，沐文堂美术出版社有限 |