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| 展品名： | 王鉴 辛亥(1671年)作 秋山图 立轴 设色绢本 |
| 尺寸： | 97.5×51.5厘米 |
| 起拍价： | 2,500,000-3,000,000元 |
| 成交价： | 2,640,000元 |
| 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-11-19 00:00:00 |
| 备注： | 题识：辛亥嘉平仿子久秋山图笔似齐云道翁正，王鉴。 钤印：王鉴之印（朱） 湘碧（白） 鉴藏印：莱山真赏（朱） 仁和王绍延考藏书画（朱） 说 明： 孙敏汶旧藏。孙敏汶（？-1899）字莱山, 号迟庵, 山东济宁人。咸丰六年（1856）榜眼, 典试蜀中。善鉴别书画, 工书法, 南溪包弼臣出其门。累官军机大臣, 兵部尚书。谥文恪。 王鉴《仿子久秋山图》 故宫博物院古书画部 王琥 王鉴（1598-1677年），字玄照，后为避康熙帝讳，改圆照，号湘碧，又号染香庵主。江苏太仓（今太仓市）人。崇祯六年（1633年）王鉴成举人，仕至廉州太守，世称“王廉州”。著《染香庵集》、《染香庵画跋》传世。王鉴出身文学艺术世家，其祖王世贞（1526-1590年）乃明史学家、文学家。字符美，号洲。嘉靖进士，官至南京刑部尚书。学识渊博，交游广泛，是继文徵明之后的江南文坛领袖。王家富收藏，王鉴自幼即受到良好的文化教养和艺术熏陶，其《临北苑潇湘图》中有王曜升题，云其：“绮岁即好点染”，顾云臣亦云：“湘碧先生幼喜绘事” （注1）。《无声诗史》中载王鉴，“洲先生孙也。洲鉴藏名迹，金题玉躞，不灭南面百城，鉴披阅既久，神融心会，领略为识”（注2），足证王鉴家学渊源之深厚。而王鉴在绘画上的成就与其自身的刻苦钻研亦是密不可分的，《国朝画征录》中称他“精通画理，摹古尤长，凡四朝名绘见辄临摹，务肖其神而后已。故其笔法度越凡流，直追古哲。”（注3）王鉴因其出众的绘画学养和成就，与董其昌、杨文聪、王时敏等并称“画中九友”，入清后，又与王时敏、王翚、王原祁、吴历、恽寿平合称“清初六大家”。王鉴与王时敏交谊深厚，二人深受董其昌的绘画思想影响，在山水画创作上恪守“南宗”正脉，主要继承董巨，“元四家”遗法，乃成明清之际山水画大家。 王鉴早年习画时，曾得董其昌的指授与赞誉，“时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹，博采玄微罗拾指下表表” （注4）。董其昌、王时敏的艺术理念，直接指引王鉴在绘画的理论和创作上遵循兼容并蓄的艺术道路，“积五十余年心力始得成家表表”（注5）“南北宗”诸家皆为所用，对于北宋董源、巨然，尤有心印，于“元四家”则多取法于黄公望，用墨浓润，风格沉雄，功力反超王时敏。 《仿子久秋山图》为绢本、青绿设色画。纵97.5厘米，横57.5厘米。本幅自识“辛亥嘉平仿子久秋山图笔，似齐云道翁正。王鉴”钤“王鉴之印”朱方、“湘碧”白方印。此作曾为清咸丰间著名鉴藏家孙毓汶（注6）鉴藏，按辛亥为康熙十年（1671年），作者时年七十三岁。 黄子久《秋山图》曾经清高士奇撰《江村销夏录》著录，云“元黄子久《秋山图》，纸本，立轴，长一尺九寸，阔八寸。自识“元统癸酉十月，一峰道人为太先生作。”按癸酉十月为1333年，黄氏六十四岁，根据著录中诸家所题，可知此图“笔法古雅，大有荆关逸韵”（注7）。”此图今已不传，但王鉴《仿子久秋山图》一作，却可使今人得窥《秋山》遗韵。 是图作深远构图，画远山深邃连绵，林木葱郁茂盛，山凹间隐约可见茅屋小楼。山下微波平湖，缓坡疏林，林间草堂掩映，画面整体风格雅逸高古，景物安排疏密有致，一派清润气象。 此卷山石技法兼皴带染，远山笔锋淡扫，短皴参差，并兼以青绿、浅绛渲染，恰当地表现出秋天林壑植被繁盛而略呈萧疏的季节特点。近处山石则大量运用长披麻皴，笔力沉厚。水岸边树木以中锋双钩，填以淡色，笔致紧凑沉雄，枝叶穿插简劲概括，颇有董其昌设色树木之韵味。从这些创作技法看，可以推测，王鉴自题的仿黄氏《秋山图》，并非是对黄氏原作的亦步亦趋，而是根据个人的理解，加以丰富和再创造，这种以董、巨为宗的苍峻浑厚的画法，与前人记述的荆浩所画巍峰穷谷，用笔短促坚凝的北方山水有着很大的不同。 王鉴的书法，从其题字来看，受董其昌的楷书和行书影响较多。王鉴在绘画作品中的款题，以行楷书为主，此图所书字迹与董氏《楷书自作朱泗暨盛孺人赵孺人墓志铭卷》及《行书手札卷》（注8）相较，在结字、 |