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| 展品名： | 张宗苍 1736年作 寒林图 卷 设色纸本 |
| 尺寸： | 26.5×348厘米 |
| 起拍价： | 50,000-80,000元 |
| 成交价： | 165,000元 |
| 拍卖公司： | 北京翰海拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-06-22 00:00:00 |
| 备注： | 钤印：张宗苍印 款识：丙辰夏至，日炎逼人。偶息珠湖草堂，清风飒然，神怡目旷。适友人以洪谷子寒林图见示，顿忘身在软红十丈中。拟笔仿此，未能得其一二也。张宗苍并识。 李佐贤、鲍瑞骏、胡石查、宋伯鲁题跋 鉴藏印：公度审定名迹、公度、辅国公章 常闻山水画家须具备二大基本能力，一是胸中丘壑，二是手有笔墨，丘壑与笔墨其实说的是师法造化和承裂传统的辨证关系。从古至今，山水画家对自然风貌的认识，把握和表现，一般都得益于行万里路，登山临水，饱游饮看，以目代笔，尽收天然美景于胸中，对于更深入更具体的细节掌握与表现，似乎并不在意，也不求肖似于现实中的客观物象，无论山水，林泉，草木以及亭台楼阁，茅屋瓦舍，舟棹人物等等，只要按照前辈大师的模式依样的描写就是了，吃的是现成饭。正因如此，传统的山水画作品中的程序化才格外稳定而又相当成熟地体现了不同规格不同尺幅的画面。 诚然，稳序并不等同于一无是处的俗套。程序本身显而易见地包含了传统的东方审美意蕴。所谓程序，其起源正是来源于生活，只不过经由一代又一代独具慧眼的艺术家从中提炼，归纳，而形成了完备精致的艺术语言，犹如文学家所拥有的词汇，音乐家所拥有的旋律，具体到山水画，自然是历代各家各派积累下来的“五法”“五色”以及勾，皴点，染等一系列富有规律和韵致的笔墨之法。 《寒林图》画面有强列的疏密虚实对比。画幅尾部款识题道：丙辰夏至日炎。丙辰为张宗苍51岁，正值壮年，他的艺术在此时已全面成熟了。张宗苍对包括关仝在内的北派山水各家都有过精深的研究与摹拟，此张《寒林图》其山势雄阔险峻，天下称奇，画中群峦重叠，密林幽深，使人颇有身临其境之感。山峰高处有云雾环绕，云气腾腾，山谷狭处只仅容一线，山与水依傍牵连，形成了恢宏磅礡之势，岩壑间溪流泉瀑或舒缓奔流，张宗苍对景物的描绘，特别是山谷的选型上尽呈千变万化之姿，或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜，或盘桓如巨兽……至于树木，繁茂处密不透风，满目森然，疏朗处豁然临风，神清骨爽，树的画法不拘一格，双勾，夹叶，亦圈亦点。张宗苍此图的山云很多，虚处甚丰。空灵的山水尽头轻泛微波，散漫出淡远之意。 张宗苍（1686-1756）字默存，一字墨岑，号篁村，晚称度竹。王原祁弟子，为“娄东三辰”的中坚力量，所作山石皴多以干笔积累，林木间用淡墨，神气葱慰。乾隆十六年（1751年）高宗南巡，以吴中十六景画册进呈，称旨。命入都倏内廷，乾隆十九年授户部尚书。王原祁对张宗苍极为器重，时常进入于宫庭，张宗苍画名大振，当王原祁忙于官务时，张宗苍为其代笔，现有大批署“王原祁”款的作品皆是出于张宗苍之手。 在此手卷中有多位收藏家题跋，李佐贤，鲍瑞骏，胡石查，宋伯鲁，他们对张宗苍大嘉赞许，为其杰出才华有叹。李佐贤（1807-1876）山东利津人，字伯敏，号竹朋、石泉。精鉴别，收藏法书及古代钱币极富，著有《书画鉴影》。是著名的收藏家，此画可谓名家，名收藏的一体，是一张流传有绪的力作精品。 |