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| 展品名： | 陈佩秋 2002年作 四季山水 四屏 设色纸本 |
| 尺寸： | 65.5×66厘米×4 |
| 起拍价： | 1,600,000-2,600,000元 |
| 成交价： | 1,760,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-04-20 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： △路由白云起，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。闲心向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。健碧。 △流水门前银作带，名花屋内锦为衣。壬午除岁前五日，健碧写夏日山居图，时在名都城。 △一带长林送远秋，高坡不见读书楼。兴来不觉衣裳湿，翠滴浓阴雾里收。健碧高花阁。 △终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增岁寒。壬午岁健碧记。健碧。 钤印：健碧（白文）、葽之（朱文）、大乐（白文）、颖川（朱文）、陈佩秋印（白文）、长（朱文）、秋花香室（朱文）、无绝（朱文）、佩秋（白文）、佩秋（朱文）、长年（白文）、大乐（朱文）、取乐（朱文） 《春夏秋冬》山水四屏创作於2002年，原为三幅，後来经画家重见後补齐。每幅作品均配有唐诗，表面看来是写唐人诗意，其实抒发的却是画家对自然景色的真实感受。人生的好尚，有时会不自然的表现於他的艺术创作之中。与陆俨少对山势奇险、动感的追求不同，陈佩秋似乎更崇尚平淡天真。虽然早年即从云南四川的大山中走出，中年以後又登黄山华山，但所作山水多无崇山峻岭的险势，这一点，似乎与她平和宁静的画鸟画风格是一致的。在这件作品中，丘陵连绵不尽，山坡多作大幅度的倾斜，互相交叠。山势蜿蜒起伏所体现出的韵律和山石本身具有的稳定感互相映衬，整体上显得轻松而优雅。用她自己的话说：南方的山长满了杂树和竹子，郁郁葱葱，但山势都是平缓的。在画的时候，我不采取垂直的线条和面来表现它的险峻，而是用长长的横线，大笔扫过去，勾画出山的轮廓，表现它那广阔无垠的气势，并且采用绿色覆盖，林木画得多一些，把山画得很温和。 这套作品应该是属於画家“绿色时期”的作品（题为“终南阴岭秀”的冬景属於例外，因为冬天毕竟没有多少绿色），但也可以明显看出画家深入探索的努力。表面上看画面似乎全为绿色覆盖，仔细观察就会发现：由於色彩是层层点染而成，所以显得很有层次。画面上留下许多光点和透气的地方，绿色之中也有点线面的存在。关於这一点，在题为“流水门前银作带”的夏景中表现得尤为突出。大面积绿色之中簇拥着的紫色白色的花树，可视为画家受印象派绘画色彩启发，为丰富画面效果所作的努力与创新。 陈佩秋1945年考进杭州国立艺专山水科，当时教山水的老师先後有黄宾虹、郑午昌和潘天寿。陈佩秋的山水画曾经走过漫长的临古之路，她一直以为宋画是中国画比较优秀的传统，尤其锺情於南宋画家从概括自然而升华到“中得心源”的创作历程。与那些临了多年的画，却临画而不懂画的人相比，陈佩秋更重视对生活的真实体验和对客观物象的实际了解，《春夏秋冬》也是出自真切而直接的生活体验。作为一位半生从事临摹，传统功力深厚的传统画家，陈佩秋非但没有走进明清的窠臼之中，反而绕过这一歧途，把笔墨传统与描绘对象的真实性加以融合，把中国山水画推向了革新之路。艺术的生命在於创新，陈佩秋一生致力於此。以她80岁高龄，能为我们创作出这样富於现代感且个性鲜明的艺术作品，实属难能可贵。 著录：1.《上海当代水墨四大名家联展》第38页，太平洋文化基金会1994年出版；2.《陈佩秋书画集》图87，上海人民美术出版社1994年版。 |