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| 展品名： | 王翚 甲子(1684年)作 秋山草堂 立轴 设色绢本 |
| 尺寸： | 135×59厘米 |
| 起拍价： | 450,000-600,000元 |
| 成交价： | |
| 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-04-18 00:00:00 |
| 备注： | 题识：秋山草堂。甲子春孟，拟黄鹤山人笔意。石谷王翚。 钤印：王翚之印（朱白） 石谷子（朱） （注：以上两印见上海博物馆编，文物出版社1987年出版《中国书画家印挪款识》第97页） 愚泉鉴赏（朱） 石谷擅长临摹古画，对各家技法都谙熟於心，认为对南北二宗应兼收并蓄，此幅为其仿王蒙笔意之作，山以披麻皴出之，树以细点出之，能见山之轮廓。山的外形有宛转连绵意，而皴点则刚硬有力。相较於山，山脚村舍、柳岸颇为工细，意境亦佳，疏处则疏，密处则密，可见布局精心。清王应奎《柳南随笔》谓“石谷作画，一落笔便思传世。故即八十以後之作，亦无一懈笔。”此作为其52岁所作，正当壮年，自然可见水准了。 袁耀，字昭道，江都（今扬州）人，大约生於清康熙後期。其姓名最早见於乾隆年间成书的《画人补遗》一书，附在著名画家袁江小传的条目後面：“……（袁江）有子名曜，山水楼阁尚能守家法。”，只此二语。袁耀和袁江的关系除“父子” 说之外，尚有“叔侄” 说（见於《中国画家人名大词典》），“兄弟” 说（见於秦仲文的《中国绘画学史》和李浴的《中国美术史纲》）。聂崇正先生以为相较而言“父子”说为可取，除此说出现最早外，袁耀取字“昭道”，显然是其父希望他取得与唐朝著名画家李昭道一样的成就，而袁江恰有资格以李昭道之父李思训自比。李思训、李昭道父子在中国绘画史上有“大、小李将军”之称，以“青绿山水”和“金碧山水”闻名，而“二袁”亦以工笔重彩、青绿山水闻名於世。显然，“二袁”有志於与“二李”前後辉映，共享千秋。长期以来，人们一谈起乾隆时期的扬州画坛，只言及“扬州八怪”，这至少是不全面，甚至是不公正的，因为袁氏父子实在是不容忽视的存在。 袁耀年轻时也在家乡扬州从事绘画活动，後在山西太原盐商尉家最久，晚年在扬州曾与罗聘、方士庶等人一起作画。袁耀和袁江画风相似，从远的说来，他们是与“二李”一脉相承的，对范宽、李成、李唐、马远、夏圭都有所吸纳，比较直接取法的是明代画家仇英；在康乾时期，扬州画家李寅、萧晨、颜峄、颜岳皆擅青绿山水，他们对袁耀也有比较直接的影响。袁耀作品的主要题材就是山水界画，所作精工严整、富丽堂皇，在前人的基础上，把山水界画又向前大大地推进了一步。影响所及，直至近现代的溥心诋。 《绿野堂图》是前代和当时画家多次画过的内容，袁氏父子亦多次以此为题作画。“绿野堂”本是唐朝中期著名宰相裴度的别墅。裴度因为宦官当权，“不复有经济意，乃治第东都集贤里，沼石林丛，岑缭幽胜。午桥作别墅，具燠馆凉台，号‘绿野堂’，激波其下。度野服萧散，与白居易、刘禹锡为文章、把酒，穷昼夜相欢，不问人间事。”（《新唐书·裴度传》）当年绿野堂初建成时，裴度自己欣然赋诗，白居易、刘禹锡、姚合皆有和诗赞其风景之美，後人在诗词中也屡屡道及，如辛弃疾在词中就有“绿野风烟”之句。 此作应是其中期作品。作品有着袁耀一贯的精工，青松近茂，烟峦远苍，繁枝掩映之中，楼阁秀挺而明丽。楼前湖水澄明，临岸篷船静泊，或有高人来会；楼後山泉垂练，溪水讠琮成韵；湖岸上一渔人正肩网独去。画面清迥幽静，正是白居易《奉和裴令公新成午桥庄绿野堂即事》诗中意境：“青山为外屏，绿野是前堂。引水多随势，栽松不趁行”、“游丝飘酒席，瀑布溅琴床。”居此境中，真能“道旷襟情远，神闲视听精”（姚合）。此作楼阁、松树细致入微，笔笔不苟；溪水工笔细作，湖水则留白，虚实相生；画山则皴点结合，用笔生动灵活。不愧是年富力强时期的一件佳作。 |