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| 展品名： | 金城 1923年作 四季山水 四屏 设色纸本 |
| 尺寸： | 178.5×47厘米×4 |
| 起拍价： | 650,000-850,000元 |
| 成交价： | 715,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-04-20 00:00:00 |
| 备注： | 钤印：金城私印（白文）、北楼（朱文）、金城（朱文）、巩伯（白文） 录文：△湖光山色两悠悠，嫩柳绿尚柔。掠水几双新燕子，争衔花片不知愁。拟赵大年法，癸亥秋八月，吴兴北楼金城。 △白云岭外秋情远，红叶村前诗思闲。拟黄子久。癸亥八月，金城。 △一湾流水照心清，人在空明镜里行。鸥鹭飞来堪作伴，纷纷尘世不关情。癸亥八月吴兴金城。△李营丘群峰雪霁图。癸亥冬月大雪初晴，庭树皆白，戏拟此本。吴兴金城。 金城《四季山水四屏》赏析 金城《四季山水四屏》赏析 金城（1877—1926）原名绍城，字拱北、巩北、巩伯，号北楼、藕湖，浙江归安县南浔镇人，原是一位负笈英伦，以经济和法律为专业的海外学子，后因个人兴趣转而归向传统绘画的研习与创作。19世纪末，随着西方列强的入侵和西方文化的涌入，一股以维护中国传统文化，抵制西方式现代化的国粹主义思潮开始在中国知识分子中涌动，至20世纪初，发展为思想界学术界声势强大的国粹主义运动。留学归国的金城在上海同梁启超、张謇等国粹派过从频繁，在画学上维护民族绘画传统的主张在此时逐步成熟，加之留学欧美期间对各国美术馆和博物馆的参观考察，最终促成了古物陈列所和中国画学研究会的成立。他们以“精研古法，博采新知”为宗旨，研究、维护与传播传统画学，以应对画界“日尚西法”的形势，抵制西方文化的逼近。 从第四次中日绘画联展结束的第二年（1923）起直到逝世的这四年间，是金城艺术的高峰时期。其间不但作品数量大增，而且近于复制式的对临减少了，增加了意临，临其大概和边临摹边创作式的作品。今天所能见到的金城最好的作品，大都出自这几年。《四季山水四屏》作于民国12年（1923）癸亥，金城46岁之时，就是诞生于这个黄金时期的精品佳构。 金城山水画作品在数量上虽不如花鸟，但用功极深。他的善于临摹的名声，主要也是在山水画方面。在他眼中，明清文人画正统不足以代表“中国画学”，以工笔画作为画学“常轨”，力追宋元方为正道。从古物陈列所的藏画目录可知，金城临摹的历代名作多为宋、元和明代大家，这在当时“四王”盛行的画坛，不啻是一声惊雷。根据画面题识，《山水四屏》分别仿北宋赵大年（令穰）、元代黄子久（公望）、北宋李营丘（成），另外一幅从风格上看有南宋马、夏遗意，可以说全是宋元作风。无论是赵大年青绿设色的湖山小景，马、夏一角半边的简洁布局，黄子久设色浅绛的平远山水，还是李成气象萧疏的雪景寒林，无不曲尽其妙，且能自出手眼。与古人一样，金城走的也是一条由临仿到综合再到创作的过程，只不过因为担任古物陈列所职务之便，他对临摹更加看重。20年代特别是1923至1926年间，他的山水画多以“摹”“仿”为题，这些实际上属于半摹仿的作品，体现出他不仅对宋元山水风格流派了然于心，而且能广采博收，融会贯通。这件春夏秋冬四屏布局平中见奇，境界引人入胜，画法工整，墨色沉静，显示了金城在山水画艺术上所达到的高度成就。 |