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| 展品名： | 王原祁 1709年作 仿各家山水 册页(8开) 设色纸本 |
| 尺寸： | 32.5×21厘米×8 |
| 起拍价： | 6,000,000-8,000,000元 |
| 成交价： | 6,380,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-04-21 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： △仿大痴夏山。△写曾云西墨法。△仿大痴。△仿赵大年江乡清夏。△仿黄鹤山樵。△仿巨然。△仿高房山。△仿右丞雪景意。己丑冬日仿古八帧，麓台祁。 钤印：原祁之印（白文）、王茂京（半朱文半白文）、麓台书画（白文）、王原祁（半朱文半白文）、茂京（朱文）、原祁（白文）、麓台（白文）、苍润（白文）、麓台（朱文） 鉴藏印：明道斋（朱文）、棣华轩（白文）、多福轩（白文）、池水共月同明（白文）、乐道堂（朱文）、庆宜堂（朱文）、葆光室（朱文）、伯渊审定真迹（朱文）、西庐后人（白文）、正谊书屋珍藏图书（朱文） 题签：王麓台山水真迹。何子彰氏家藏。 钤印：何厚琦印（白文）、子彰（朱文） 宋法元意 百衲成衣 —读王原祁《仿各家山水册页》 穆 南 或许是一种无以名状的感应，但更像是遗传基因使然，王原祁尚在孩提时就能有模有样地勾山描水。其祖父王时敏见到原祁贴在书斋壁上的小幅山水，恍惚间竟以为是自己的笔墨。待得知是幼孙所画，十分惊讶，遂道：日后子业必出我右。 年轻的王原祁是从举子到进士又入翰林一路行来，直至可以走进康熙帝南书房，与玄烨一同观览书画，而对原祁的画作，玄烨亦很喜欢，兴之所至，还赠诗题句。其中“图画留与后人看”这一句被原祁刻成印章，以纪恩幸。当时尊古成风，“四王”为最。但是，王原祁与其祖王时敏的态度不尽一致。时敏始终是亦步亦趋而决不越雷池一步，有如梨园菊坛，宗哪一派，学哪一路，必须刻意追求肖似，仿佛越像越高妙绝伦。而原祁，尽管受业于祖父，从临摹董其昌入手，却并不止于董，他能从中体察寻觅元人意蕴，进而又上追宋法，揣摩荆、关、董、巨等北派南宗大师的气象与神韵。 原祁作画，往往先要审顾良久，方下笔落墨，在其过程中，仍不时驻笔沉思。因而，他的周期比较漫长。他在五十七岁时仿大猫笔意的《浅绛山水》横幅，前后竟花了四年工夫。那繁峰复岭，长柳高松，笔笔力透纸背，无不从容写来。可以说，通篇满纸，无一笔妄下，无一墨苟施。古人云：十日一水，五日一石。想必言之有据，并非虚夸。 王原祁一生画迹极多，其中不少摹古之作。这册《仿各家山水》（32.5×21×8cm）就是一个突出的例证。它创作于1709年，是原祁晚年的成熟之笔。其质地为设色纸本，计八开。除仿大猫两帧外，还有意临曹云西、赵大年、王叔明、巨然、高房山、王右丞诸家各一。虽曰设色，呈现出来的，基本上已是单纯的黑白水墨，冷青暖赭似有若无。值得注意的，也是颇可玩味的，则是点划间散发出来的优游与沉着。 仿大猫二帧，无疑是原祁得心应手之作，其简练庄稳自不必说。需要着重提及的，是仿赵大年、曹云西和高房山这三帧。纵观画史，历朝诸代的风格流派，莫不由文人参伍，然又有匠体、士体、院体之分。其道、其理、其情、其趣，自然蕴藉于始末递变、脉绪传承的宗、法、派、系。故而，无论哪一家，都不可能孤立独行，实际上既有各自分野，亦不乏相互渗透。 基于王原祁固有的尊古倾向，他对身为太祖世孙的宋代大画家赵令禳（大年）自会情有独灵。赵氏惯常所画题材，如《春江烟雨》、《湖庄清夏》等，或许恰好迎合了原祁的兴味。他这帧仿赵小品，就极为典型地集中了大年笔端的岸柳、雾林、坡浒、山庄以至杂草浮萍。从笔法上看，温润而又浑朴，随意却不狂放，其线条的感觉大约在刚劲与柔婉之间。 曹云西则属于道地的有闲阶级，其清心寡欲的处世为人使他的作品尽显枯涩疏落、简淡苍茫，富有典型的元画特征。原祁此帧仿曹之作，在册页中相当夺目，无论是俭省少皴，点线约略的山石还是爱松冲淡、文秀纤长的竹木，都鲜明地打下了曹氏印记。从中不难看出原祁“笔力到老老更工”的大家境界。 仿高房山一帧，与其它仿作最是迥然有异。高氏初师二米，后学董源、李成，但他留给世人的印象，却是米家法主导了他一生的风格，因而，高房山的题材就注定要与云雨结缘。《春云晓雨》、《云横秀岭》是他常画之题。他的画面上，总是在山腰有一片云烟笼罩，而山峦多以横点复加。高氏与二米不同处在于，米画往往是一排山头平行并列，无高低亦无远近，高画则对主次与错落给予了充分的强调。原祁仿高，其点或浓或淡，或爱或湿，或尖或圆，随心所欲，纯任天然，显示了他承袭前贤的不凡功力。 |