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| 展品名： | 蓝瑛 四季山水四屏 立轴 设色绢本 |
| 尺寸： | 160×44.5厘米×4 |
| 起拍价： | 760,000-860,000元 |
| 成交价： | 924,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-04-21 00:00:00 |
| 备注： | 钤印：蓝瑛之印（朱文）、田叔（朱文） 录文：△一峰老人富春山之意，蓝瑛。 △法赵承旨画于东皋培玉堂，山叟蓝瑛。 △倪迂叟画法于能秋轩，山叟蓝瑛。 △法范华原积雪之意于米山堂，蝶叟蓝瑛。 气象憎错，独出新矩 —蓝瑛《仿古山水四屏》赏析 高 鹏 蓝瑛（1585—1664后）是晚明代表画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀，又自署东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今杭州）人。蓝瑛一生以绘画作为职业，曾经漫游南北饱览名胜，因而眼界开阔，大大地丰富了创作内容。清张庚在《国朝画征录》中说他除了山水以外“兼工人物、花鸟、梅竹，名盛于时。”清徐沁《明画录》中也有“人物写生并佳，兰石尤绝”的记载。可见他的绘画作品题材是相当广泛的。 但蓝瑛最主要的成就仍然是体现在山水画的创作上。从清代陆心源《穰梨馆过眼录》所着录的蓝瑛作品可知，他的山水主要师法宋元诸家，而后才自成一家的。这一点，各家所言大致相同，如《明画录》中说他“画山水初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古……晚境笔益苍劲”，《画征录》说他的山水画“法宋元诸家，晚乃自成一格，伟峻老干，大幅尤长”。作为浙派后期代表画家之一，蓝瑛在力追古法的同时，融会贯通自成风范，对明末清初的绘画影响很大，画史上因此有“武林派”“浙派殿军”之称。 这里将要介绍的《山水四屏》是蓝瑛中后期的山水画作品。根据画面中“法赵承旨画，倪迂叟画法，法范华原积雪之意，一峰老人富春山之意”的题识，可知亦属仿古之作。仿古画是蓝瑛主要的绘画方式，以仿古为志既受到当时画坛风气影响，也与他直接和董其昌、陈继儒、孙克弘等推崇仿古的文人画家的交往有关。蓝瑛早年临摹宋元诸家笔法，汲取各家之长，以毕肖为旨归。不但取法郭熙、李唐、马远、夏痎，而且对二米（云山也作过研究。这里款署临仿赵孟緁、倪瓒、范宽和黄公望，虽是与他尤其醉心元画有关，笔墨上却完全是蓝瑛自己的典型面目与风格，可见画家临仿古人已经不再把形似乱真作为唯一的追求了。 仿赵承旨一幅层迭累积，笔墨雄健浑厚，青绿淡设色有《鹊华》遗韵；仿倪迂叟则枯木残山，萧疏淡远；法范华原雪景则力求大气磅礴，沉雄高古，浩瀚苍茫；黄公望是蓝瑛颇为心仪的大家，“师四十年”之久。《明画录》也说他“于子久究心尤力。云：‘此如书家真楷，必由此入门始能各极变化’”此幅空灵秀逸，颇得大猫神味。《四屏》景致或空灵或繁复，但总的来说少了早期笔墨的秀润，更多体现为顿挫劲健，浑厚苍劲，气象憎错，纵横奇古，所谓尽得古人精蕴且能自出机杼者。 蓝瑛的画在当时并不为人所重。张庚《画征录》中说到蓝瑛时，将他与宋旭进行了比较，并认为宋旭应为“有明一代作手”，“奈何与田叔一例抹倒”？这说明他是并不以蓝瑛的画为然的。这很可以反映当时人们的观点。清代梁廷在《藤花亭书画跋》中将他与同样善于摹写宋元的王翚进行比较时说“田叔画逊石谷一筹。盖石谷寝食于元明诸贤者深，故精密中有生动气韵；田叔虽极意摹仿，却处处见笔墨痕迹。”（《蓝田叔仿大猫画卷》跋）其实，这“处处见笔墨痕迹” 不正是见出画家没有在模仿中迷失自我的可贵之处幺？所以他又说“田叔画收有明一代，开国朝数家，盖中间一大枢纽也。是固独出新矩，诸家毕备，而能参以己法……自然神肖，以己意为之，无不各尽其妙。”（《仿诸家册页》题跋） “独出新矩、参以己法、以己意为之，无不各尽其妙”正是蓝瑛在近代逐渐被推崇的原因所在。 “画之有浙派始自戴进，至蓝瑛为极”是后人的附会，但蓝瑛的画风在清初确实产生了很大影响，传其法者甚众：陈璇、王奂、冯赢、顾星、洪都等人皆其选也。蓝氏子孙如蓝孟字次公，一字亦舆，瑛之子，诸生。山水规摹前人，能习家法。子深亦善画。孙涛，号雪坪，世其业，也“频有旧法”。甚至明末同时和稍候的陈洪绶以及金陵八家，都不同程度的受到他的影响。 |