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| 展品名： | 李公麟(传) 丹霞访庞居士图 手卷 设色绢本 |
| 尺寸： | 35×52厘米 |
| 起拍价： | 6,500,000-8,500,000元 |
| 成交价： | |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-07-28 00:00:00 |
| 备注： | 题跋：△画谱称李龙眠工画人物，能分别状貌，使人望而知其廊庙馆阁山林草野，至于动作态度颦伸俯仰，才分点画，尊卑贵贱咸有区别。非若世俗画工混为一律也。今观东白冏上人所藏丹霞访庞居士图，若夫妇父子之席地坐谈，女之迎客，客之候问，从者之持笠撰杖，各尽意态。与夫茇盖瓦■、簏篱介椎，布置纤悉，以及树木竹石率萧然有出尘之韵，殆非射利俗工所能模仿也。宣和印识虽不存，识者自能精鉴。东白其珍袭之。然以丹霞为道流而往顾老庞俗士，东白又当得之于毫素之外，非余所能述也。时洪武己已长至日，会稽沙门溥洽跋。 钤印：会稽溥洽（朱文）、洽南州印（白文）、五云三山（朱文）、俯仰自得（白文） △龙眠居士李伯时，落笔便为世所奇。金壶墨汁不多费，毫发点染轻于丝。人穷百态栋宇壮，一草一木含华滋。想当意匠暗经画，神鬼亦莫窥端倪。幅中时来访庞者，袈裟乃是丹霞师。方其相见言与否，一乘直指非吾知。僧房岂能长宝秘，将军鉴古今得之。太平时节多闲暖，展玩索我留歌词。诗怀久无杜陵梦，书法徒有兰亭思。匆匆为报只如此，柽阴绿满清溪湄。龙眠龙眠心独苦，世间遗墨成千古。嘉禾姚绶为孟清挥使书。 钤印：姚氏公绶（朱文）、谷庵（朱文）、大江之东（朱文） 鑑藏印：朱之赤鉴赏（朱文）、卧庵所藏（朱文）、平原（朱文）、休宁朱之赤珍藏图书（朱文）、月潭（朱文） 钤宝：乾隆御览之宝（朱文）、石渠宝笈（朱文）、御书房鑑藏宝（朱文）、三希堂精鑑玺（朱文）、乾隆鑑赏（白文）、嘉庆御览之宝（朱文）、宜子孙（朱文）、宣统御览之宝（朱文）、无逸斋精鑑玺（朱文）、宣统鑑赏（朱文） 大家团栾头 共说无生话 —李公麟画《丹霞访庞居士》 李公麟字伯时，号龙眠居士，安徽人，生于北宋皇祐元年（一○四九），卒于崇宁五年（一一○六），享年五十七岁。历史记载，他在元祐中举进士，官历任南康长垣尉、泗州录事参军、御史检法，直至“朝奉郎”。在元符三年（一一○○）以后，因患右手麻痹，辞去官职，隐居家乡桐城之龙眠山。居官时，与王安石、苏东坡、黄山谷、米芾等人是诗、文、书、画方面的好友，过从甚密。 他酷爱绘画，天赋极高，是一位全能的画家，所画题材非常广泛，山水楼台，花卉翎毛、鞍马走兽、佛道释仙、人物故事、无不涉及。“尤工人物，能分别状貌”，大量存世画迹表明他是重视反映社会生活、“立意为先”“以谕世教”的画家，而不是专搞象当时苏东坡、米芾等那种“写胸中逸气”的笔墨游戏。他的画风，在当时是异军突起，用线条直接描绘对象，多不敷彩，只有少数临摹古画时，为了忠实原作，才使用颜色。所以后人常常以此来区分他的作品是“临摹”还是“创稿”。 在唐代，有一个“丹霞访庞”的故事。说的是，贞元年间，衡阳人，有庞蕴者，字道玄。“世本业儒，少悟尘劳，志求真谛”，笃信佛，而不出家，不剃发，俟妻女全家入道，将其万贯家产尽沉入水，以鬻手编竹器度日。后移居襄阳，人称“襄阳庞居士”，与马祖、石头、药山、丹霞等为友，经常在一起机锋答对。德宗时初参石头希迁大师，见面即问：“不与万法为侣者是什么人？”石头用手掩其口，于是“豁然有省”。一日石头又问他“自从你见老僧以后，日用事作么生？”他即作偈子答道： “日用无别事，唯吾自偶谐。头头非取舍，处处没张乖。朱紫谁为号？北山绝点埃。神通并妙用，运水及搬柴。” 他一生作了三百多篇禅诗、偈子。特别是这首《呈石头和尚》使他名扬海内，大家都认为，他是维摩诘的化身。 这幅《丹霞访庞图》，就是画丹霞禅师来找庞居士盘道时的情形 一个幽静的小院，篱落间松竹掩映，茅舍三椽，中间堂屋内有庞居士及其妻儿三人，席地而坐，一边间谈，一边好似等待有什么人来。屋前柴门半开，有两棵大树，象门岗一般站在外面，右边是一株银杏，左边则是一株毕钵罗。居士的女儿交手站在这里，笑迎来访的客人。丹霞禅师，身披袈裟，向前打拱施礼，童子持斗笠、荷锡杖紧随其后。 接着便使我们很快联想到即将开始的一幕：丹霞师徒与庞居士一家，在不生不灭、不一不异、一团佛性的光明中，融为一体，共叙“无生话”。 整幅画采用高视图的表现方法，从院外到屋里，由近及深一览无余。画幅不大，为了描绘复杂的场景，画面严密紧凑，布局颇费经营。其中景物描写，笔法细腻入微，设色淡雅和谐；人的造型准确、生动传神、全用“高古游丝描”，把不同质感的皮肤、骨骼、须发、衣纹等刻划的淋漓尽致，洵为传世神品。 李公麟一生作画非常勤奋，因此作品数量很多，仅在著录的就有三百多件。其一生的创造情况可想而知。然而由于历代鉴赏家和著录者，对其作品认识上有所不同，致使一画有数本，真伪并存，难以定论，更有散落民间的珍品反不被人知晓。 这帧《丹霞访庞图》就很能说明问题，画中无任何题识，但从其它跋语里可知是李公麟的作品。画风虽然没有他的“白描”特色，或恐是其临摹之作，因为如此流传有序、画品格调高古的名迹，不是世俗仿制者所能达到的水平。 著录：《石渠宝笈》初编《秘殿珠林石渠宝笈合编》第2卷 第1046页）；日本根津美术馆编《南宋绘画》；徐邦达编《重订清故宫旧藏书画录》第39页，人民美术出版社1997年版；杨仁恺编《国宝沉浮录》（增订本）第326页。 |