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| 展品名： | 谢稚柳 1960年作 云壑松风图 立轴 设色纸本 |
| 尺寸： | 130×68厘米 |
| 起拍价： | 500,000-500,000元 |
| 成交价： | |
| 拍卖公司： | 上海崇源艺术品拍卖有限公司 |
| 时间： | 2011-04-17 00:00:00 |
| 备注： | 题识： 1.题签：谢稚柳云壑松风图，庚辰(2000年)冬十月健碧签。钤印：爻之、健碧。 2.画心：云壑松风，一九六零年冬日苦篁斋中镫下谢稚柳。钤印：谢稚、稚柳、鱼饮溪室 3.裱跋：陈佩秋先生长题两次： (1)诗堂：云壑松风图，谢稚柳五十一岁庚子年所作，设色淡稚，用笔兼南北宗，是为此一时期之特有风格。七十以后无复此体，庚辰(2000年)冬十月健碧海上记。钤印：?V之、长年、庚辰、秋兰室。(2)左右裱边长跋：壮暮翁山水，早岁宗董巨，以《龙宿郭民》，《秋山问道》为真本。五十年代上博购入董源《夏山图卷》，此卷与北京《潇湘》，辽宁《夏景》、《山口待渡》三图如出一笔，信为一人所作。《潇湘卷》末有董其昌跋，亦真，一曰此卷：余丁酉六月得于长安，卷有文三桥题。“董北苑”字真，其里不知何图也。既展之，即定为《潇湘图》，盖宣和画谱所载，而以选诗为境，所谓“洞庭张乐地，潇湘帝子游”，忆余丙申持节长沙，行潇湘道中，蒹??渔网，汀洲丛木，茅庐樵经，晴峦远堤，一一如此图。人不动步而重作到湘江之客，昔人乃有以画为假山水，以山水为真画者，即颠倒见也。董源画世如星凤，此卷尤奇古荒率，僧巨然相比远，梅道人尝其一脔者，余何幸得卧游其间耶。董其昌题己亥首夏三日。又，董其昌画禅室随笔云：董北苑《蜀江图》、《潇湘图》，皆在(余)吾家，笔法如出二手，又所藏北苑画数幅，无复同者，可称画中龙。据此北苑画既世如星凤，笔法又皆二手风格，自是混淆不清，比之本世纪四十年代发现之北苑《溪岸图》，其画风亦迥然不同。《溪岸图》左下方有题款，“后苑副使臣董源画”，上有天水赵氏印，柯九思印。画中水阁人物与南唐李煜内廷供奉卫贤《高士图》骨体相近，波纹杂树及干枝，叶山皴轮廓勾勒，无不相合，显为同一时代风格。昔年张大千氏与壮暮翁皆以《潇湘图》、《夏山》、《夏景》三图为真董源，而张氏辞世前二年曾致言壮暮翁，此三图是否真董源，当与之再研究。壮暮翁谓余曰：张氏年高，思路钻牛角，比之四十年代壮暮翁以《龙宿郊民》为北苑真迹，九十年代重睹此图于台北，惊呼此图时代定错位。壮暮翁一生研读古今名作，绘画史论早在八十年代即发现董思翁鉴画有疑点，于是作此呼语曰：赵佶《雪江归棹图》，董其昌强调不是赵佶而是王维，说是赵佶蔡京弄的鬼，他的论证到鉴画看来并不真切。把赵佶看成王维说明对唐与宋的风格看不出。董其昌振振有辞，尚论时代渊源流长，造些论证，似是而非之处甚多，宜予再论证的。壮暮翁逝世前不久，对董其昌鉴定之《潇湘图》已有怀疑，如使假寿两年，《潇湘图》亦必再论证。庚辰冬健碧识。钤印：健碧、庚辰、?V之、南阳陈氏、佩秋 说明： 1.著录：上海博物馆2002年版《谢稚柳》大型画册文集第100页。 2.此图为谢老六十年代画风，碧嶂飞溪，秀松横空，其笔墨诚如陈佩秋先生所谓“笔兼南北宗”，点苔山石尤似董巨，松则类北宋王晋卿。 3.此卷之奇，非独在画上，更兼具陈先生长题累累，洋洋近千字，诗堂所题对鉴定谢老山水时代风格极有俾益，裱边长题则由谢老画风切入，笔意一转为研讨传世董源几件名迹的真伪性，对《潇湘图》的认识尤有学术价值。类似由陈跋谢画之作，并世难见二本，弥足珍赏。 |