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| 展品名： | 任伯年 1889年作 福禄双寿图 立轴 设色纸本 |
| 尺寸： | 134×64厘米 |
| 起拍价： | 500,000-600,000元 |
| 成交价： | 660,000元 |
| 拍卖公司： | 北京荣宝拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-05-11 00:00:00 |
| 备注： | 钤印：任颐印、任伯年 款识：光绪己丑仲夏之吉，山阴任颐。 鉴藏印：钱镜塘鉴定任伯年真迹之印、峰山镇汪振华印 从旧上海浓厚的商业氛围中成长发展起来的海派艺术，最大的特点之一是题材上的俗化。即已从之前的传统文人画以自娱养性的山水、禽鸟题材逐渐向表现大众审美情趣的题材转化；而寓意祝福的诸题材，更属其中胜场。 作为海派开派的大师之一，任伯年在题材的选择上无疑具有典范意义。此幅《福禄双寿图》即为典型的海派题材画。画写危派上首尾相对的两只鹿，寓意“双禄”；七色灵芝和风中纷披的兰草则是寿意的暗示。最令人惊奇的是鹿眼的点金，颇具画龙点睛之妙。 海派领袖任伯年 任伯年（1840-1896），名颐，初名润，字伯年，字小楼，後字伯年，浙江萧山人，祖籍山服，後辄署名山服任伯年。十几岁青年时期，在太平天国的军中掌大旗，直到天京沦陷，才回家乡。先承家学，後得任熊推介，师承任薰，画艺益进。以後长期在上海以卖画为生，声誉赫然，为上海画派重要创始人，影响深远。 其绘画发轫於民间艺术。重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。擅长花鸟及人物，画法工意俱佳，有独特个人风格。 花鸟画富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。後吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋於简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。 精於写像，能巧妙捕捉人物感情神态，是一位杰出的肖像画家。早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人，颇近陈洪绶、黄慎。画历史人物，民间及风俗人情，造型奇古，线描劲健。 山水画创作不多，早年师法石涛，中年以後兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛，并上追元代吴镇、王蒙，以纵肆、劲真的笔法见长。 重要作品如同治七年（1868）仿《陈小蓬斗梅图》，现藏故宫博物院，光绪三年（1877）作《五十六岁仲英写像》、《雀屏图》。光绪七年（1881）作《牡丹双鸡图》，收入日本《支那名画宝鉴》；《渔归图》，收入《陆氏藏画集》；仿《宣和芭蕉图》，收入《南画大成》。次年作《人物册》，收入《南画大成》。十一年（1885）作《壮心不已图》、《墨笔人物山水册》等。 作品在他在世时即广为流传，解放前画店、地摊多有出售。解放後则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。现存作品，大多收藏於国内外各大博物馆内。民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。1980年代後民间收藏部分流入香港、台湾、美国，尤以香港为多。 著录：《荣宝斋—第二回中国画清赏雅集》第P10，人民美术出版社2003年出版。 |