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| 展品名： | 蓝瑛 春林翠岫图 立轴 设色绢本 |
| 尺寸： | 182.5×44.5厘米 |
| 起拍价： | 1,200,000-2,800,000元 |
| 成交价： | |
| 拍卖公司： | 北京华辰拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-06-03 00:00:00 |
| 备注： | 题识：春林翠岫。蓝瑛仿赵松雪画。 钤印：蓝瑛之印、田叔父 收藏印：味蕖考藏、知鱼堂后人郭怡孮文革劫后珍藏 蓝瑛《春林翠岫图》鉴析 单国强 蓝瑛是晚明著名山水画家，所创画风比较特殊。早年宗学宋院体，从唐寅上追李唐；中年主承文人画传统，尤倾心米芾和元四家；晚年形成粗简苍劲的自身面貌。因其出生浙江钱塘，又曾承继南宋院体，故有的画史将他称为“浙派殿军”，其实他的风格自成一派，称之谓“武林派”，如清·沈宗骞《芥舟学画编》所述：“陆日为倡为云间派，蓝瑛倡为武林派。”此论较为恰当。 此幅《春林翠岫图》轴，绢本，设色，纵182厘米，横44.5厘米，自识“春林翠岫，蓝瑛仿赵松雪画。”下钤“蓝瑛之印”白方印和“田叔父”朱方印，未署年款。从画法、款字、钤印及流传过程诸方面分析，此作当属真迹。 首先从画法方面考察。此幅作品是仿元代赵孟頫的仿古山水。结合蓝瑛的画学道路，其早年三、四十岁阶段，与唐寅学李唐的“院体”风格接近，呈工谨秀润特色；中年五、六十岁阶段，泛学南北宗诸家，即有仿李唐、赵令穰、 赵孟頫的，也有宗黄公望、王蒙、吴镇 、米芾的，构图变化自由，色彩对比丰富，运笔骨力刚硬，风格流畅大胆；六十岁以后晚年，主要学米芾和元四家，画风由稳定走向苍劲，并形成精简、老辣、浑朴、空灵的自身风貌。此幅仿赵孟頫山水，应该作于中年阶段，与同时期某些作品相对照，呈现出较多共性特征。如绘于五十岁左右的《溪阁清客图》轴（台北故宫博物院藏），是仿赵雍的画法，赵雍为赵孟俯之子，画风近其父，此图即与《春林翠岫图》轴甚为接近。两图的布局均保持近、中、远三景的传统形式，三景距离甚近，留白也不多，景致比较繁复，尚未呈现晚年的精简构图。画面均以中间的树为主体，刻画相当细致，主干的树鳞和凹凸，枝条的俯仰和交错，树叶的组合和前后，都用细劲的笔触一一勾皴点染出来，甚近北宋李成、郭熙流派精微而逼真的画法。山石以勾勒为主，略有皴法，用笔中锋，尖劲而流畅，兼取赵孟頫和黄公望之法。设色鲜艳，树石青绿加赭石，并与缤纷花草或红花人物相映照，这种运色显然受赵孟頫的青绿山水和重彩人物影响。两幅画呈现出主宗赵氏父子又兼取宋元诸家的画法，表明均作于中年时期，水平相当也说明都属真迹。又如上海博物馆所藏的两幅仿赵孟頫作品，也作于中年，一为丙子（1636年）52岁的《仿赵松雪梅花仕女图》扇，一为壬午（1642年）58岁的《仿古山水》册中“仿赵文敏公山水”页，画面较精细的树石形态、尖劲的勾皴线条，也都与《春林翠岫图》轴相仿佛，可见蓝瑛中年时期的仿古之作力求相似，深得各家法门，与晚年成熟面貌有所不同。 其次从款印方面鉴识。题款书法流畅自由，与早年的过于工谨和晚年的趋于苍劲有所区别，而与上述的同时期作品《溪阁清宫图》、《仿赵松雪梅花仕女图》、《仿赵文敏公山水页》中款字却甚为接近，尤其“赵”、“蓝瑛”等字的笔法完全一致。所钤印章与《中国书画家印鉴款识》相对照，“蓝瑛之印”白方印同于42号，“田叔父”朱方印同于45号。可见款印俱属真无疑。 再次，此图的流传过程也可作为有力辅证。画幅中虽无鉴藏印记，然作品见于郭味蕖先生的《知鱼堂书画录》著录，文记：“蓝田叔仿赵松雪春林翠岫图轴。绢本，青绿赋色，高六尺，宽一尺七寸。主峰耸峙，危泉飞折而下，树多作夹叶，勾染颇见功力，树下一红衣人独坐，意颇闲适。题在右上：春林翠岫，蓝瑛仿赵松雪画。白文‘蓝瑛之印’方印，朱文‘田叔父’方印。此亦陈簠斋太史故物，壬午岁暮百二十金得之。”意知此图原为陈簠斋收藏，陈簠斋即陈介祺（1813—1884年），字寿卿，号簠斋，山东潍县人，道光二十五年（1845年）成进士，改授编修，咸丰间，加侍读学士衔，四年（1854年）乞假族里。生平嗜好古文字，与好古之士赏奇析疑，垂三十年，于金石学颇多贡献。所藏毛公鼎称海内吉金之冠。工书法，以颜真卿笔意出入钟鼎文字，自成一家。亦喜书画收藏。他堪称晚清著名的文物收藏鉴赏家，蓝瑛《春林翠岫图》经他收藏，已是属真的一个辅证。郭味蕖（1908—1971年）是当代著名画家和鉴赏家，山东潍坊人，早年在上海艺专学西画，毕业后在故宫古物陈列所从事国画研究，并随黄宾虹学习画论和鉴赏。解放后在中央美术学院从事理论研究和国画系任教。擅长于绘画，工写结合，风格别具。对金石、文学、考古、鉴赏都有较深造诣。著有《宋元明清书画家年表》及《中国版画史略》等。《知鱼堂书画录》是他自藏书画的手抄著录书，其中不少作品即从同乡陈介祺处购得，《春林翠岫图》是壬午（1942年）以一百二十金得之，价格不菲，显然郭味蕖先生是视为真迹且属精品。陈、郭两位著名鉴藏家对此作的认可和入藏，也成为鉴定的重要辅证，此图当属蓝瑛存世的中年时期真迹佳构。 |