查看原图
| 展品名： | 张大千 1981年作 南山耸翠 镜心 泼彩纸本 |
| 尺寸： | 58×111厘米 |
| 起拍价： | HKD 2,500,000-3,500,000元 |
| 成交价： | 4,577,504元 |
| 拍卖公司： | 香港苏富比有限公司 |
| 时间： | 2012-04-24 00:00:00 |
| 备注： | 款识：岁辛酉之下月二十四日，恭介静农老弟八十降诞令辰。小兄爰。钤印：张爰，大千父，以介眉寿。 来源：本幅乃大千先生写赠挚友台静农，以贺其八十寿诞。台先生于一九O二年十一月廿三日，即农历壬寅年十月二十四日，画上以农历纪年，正是写于台先生八十整寿之日。 上款：台静农(1902-1990)，本姓澹台，原名传严，二十年代初改名静农，字伯简，晚号静者，室名静闲堂、歇脚盦、龙坡丈室、龙坡精舍等。安徽霍丘人，国立北京大学研究所出身，历任北京中法大学、辅仁大学、北平大学、山东大学、厦门大学等院校教席。一九四六年到台湾，任台湾大学中文系教授兼主任多年。一九七三年退休后，担任辅仁大学太东吴大学中文研究所讲座教授。他毕生致力教育事业，育才无数，且学术著作丰富。在文学创作方面，早于二十年代与鲁迅等成立文学团体“未名社”，早期短篇小说《地之子》、《健塔者》皆新文学作品中之典范。东渡台湾后，因应时局环境，遂寄情于诗书，书法专攻倪元璐，参合己貌，自成一家，尤为艺坛推重；又精金石，大千先生亦倩其治印。他在台湾文艺学术界声誉卓著，享具崇高地位。 张台之交历半世纪，始于三十年代中期，经张目寒介绍而订交。张目寒乃大千义弟，与台静农兼具同乡同学之谊。一九三六年期间，大千执教南京中央大学艺术系，每周往返南京及苏州寓所，南京居停正是张目寒家中，这同是台静农路过金陵客居之所，两人因此结识。台氏日后追忆这段日子，也述及于张目寒家中客厅，边看大千作画，边听他解释其画法中所谓“亮”这名词的涵意。 台氏在中岁之年屡经波折，却无损这段友谊。四十年代初，他在四川白沙镇任教时，听从老师沈尹默劝告，弃习王铎书法改效倪元璐，惟倪氏传世真迹不多，战乱期间难得见其作，大千知悉，立命学生把自藏倪氏自书《体秋》诗以双钩法钩出，送到台氏手中，这对他揣摩钻研倪书大有裨益。 一九五一年下旬，大千赴台旅游，随身事带有《大风堂》至宝顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》、黄山谷《张大同手卷》、后因有东瀛之行，携带出入不便，从张目寒建议暂存台氏家中。台氏称“当时有说不出的惶恐，只得将三件宝供养在壁厨旧衣堆里”，大千旅毕取回，宝物安然无事。而大千安心以重宝相托，交情之深，可见一斑。 大千移家南美，复迁加州，期间两人仍有往返。大千寿诞时，台氏屡治印奉贺。如一九六八年，值大千七十整寿，他刻昌化石对章以祝，朱文曰“大千长年”，边款“欢乐长年，寿比金石”；白文曰“髯公长寿”，边款“辟浑沌手，得天地心”。一九七六年，刻“以优延年”贺其七十八岁寿；又刻“以介眉寿”作贺。一九七三年，刻“环笔盦”印以纪大千移居加州寓所之取名。大千又辄倩其治印，如一九七一年刻“得心应手”，不少钜制即钤此印；另有“还我读书眼”，乃大千困于患，目力受损之叹喟；又有以梵文天城体刻“三千大千”，多见用于大千晚年作品上。 大千回台定居后，彼此交往更频繁。他在外又溪筑摩耶精舍，取佛母腹内有“三千大千”之意，寓所门额横匾“摩耶精舍”四字即出自台静农手笔。台氏书斋原为“歇脚盦”，一九八二年易名“龙坡丈室”，四字横匾则为大千所书。挚友互为书额堪称艺坛佳话！ 一九七八年，大千八十整寿，《八十寿序》即请台氏亲撰，足见对其文章书法之雅重。台静农向不轻易为人写字属文，而序曰“世论吾兄起衰之功，为五百年所仅见，余则以为整齐百家，集其大成，殆无第二人。”对好友艺事成就称许不已。一九八二年，大千将珍藏最后一幅倪元璐书法送赠台静农。该作乃其珍视而屡拒别人要求割爱者，故存“宝剑赠烈士”之意，亦应他誉台静农为“三百五十年来写倪字的第一人”，足堪相配！ 翌年，大千病逝，台氏书挽联曰“宗派开新，名垂宇宙丹青手；园庭依旧，恸绝平生兄弟交”，概括了这段近五十载的交情。大千先生生性慷慨，重情义，从不吝赠字送画。与他深交情挚者，所获馈赠多。如张岳军，张目寒、王新稀、张汉卿等，每届新春、寿诞等吉日佳节，皆有所赠，画迹见诸公开展览或著录者俱精心之作。又屡为他操刀此刻印如方介堪、陈巨来，纵使天各一方，仍得他写画寄赠。惟台静农他相交既久且深，又属艺坛同道，兼屡替其刻印，除得他书“龙坡丈室”额外，未尝见有送赠作品公开传世！盖台先生性恬淡，来台后潜心教学，行事低调，虽与大千友好，得其赠画亦无公开宣扬，故未见发表或公诸展览，只有门人友好在其寓所或可得见。本幅乃大千精心所制的寿礼，一直置框并张悬家中，从未外扬，今乃首度公开，可一新观众耳目，诚属难能可贵！本幅写于一九八一年底，时大千先生已动笔创作钜构《庐山图》，因尺幅巨大，毕竟衰年体弱，写来见停停续续。惟适值老友八十整寿，他不借乘隙，倾力成此以贺。早于二年前，大千八十诞辰时寿序即出于台氏手笔，序文对其艺事评价之透澈，他闻之亦动容，深感道出其心中所想。故作此回报，绝非酬庸泛泛者。见诸大千创历程中，每当身处困顿或衰病侵躯下，出于好强不服输的性格，他往往注生命力于作品上以示反击，不少杰构遂产生于这种状态下，或许是"穷而后工"的另一种呈现方式，压卷之作如《庐山图》即为最具代表性者。本幅赠挚友贺寿亦属其中之一。 大千选用高丽笺写本幅，略少于四尺全开。上钤"以眉介寿"印，乃他写作寿礼时常用者，亦出于台氏刀下。画面以半抽象为主，缀以房舍、林丛、山径等点景。他采花青调墨写成主体山势，中以简笔约略勾出轮廓，复用细笔点成树林。下方大幅面积均为泼彩罩盖，只见石青石绿层层混融晕染，或深或浅，浓淡交织，石绿色块堆叠最厚处，块面如宝石般迎光闪烁，色泽瑰丽明亮，具慑人之效。右上方以几笔赭色草草写成扁舟成双，各载一人泛荡于留白形成的湖面上，如相随遨游，一派悠然，或写寄寓张台两人过从之写照。全画写来色彩清丽，气势雄浑，细意经营处却如自然天成，不露人工痕迹，一切俱在画家掌握中，尽显"辟混沌手"之气魄，堪称是他晚年泼彩中精绝之作！ |