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| 展品名： | 陆俨少 柳陆双美山水图卷 设色纸本 |
| 尺寸： | 24×61厘米×12 |
| 起拍价： | 6,000,000 -9,000,000元 |
| 成交价： | 8200000元 |
| 拍卖公司： | 北京荣宝拍卖有限公司 |
| 时间： | 2012-12-16 00:00:00 |
| 备注： | 陆俨少(1909-1993) 柳陆双美山水图卷 设色纸本 手卷 1975年作 自跋：柳子厚山水记造语精深峻洁，读之挹味无穷，言情写景皆在人心目中，而不能出诸口，无不曲折尽其致。当永贞时，唐室既危矣，先生与王叔文、刘禹锡诸公七八辈奋然自任，思所以剪除宦寺，兴革利敝，以天下元元为重。宏业未就，为小人所中，一斥不复。顾其用世之心，虽平居游宴，未尝一日忘之。千载而下及于今，兹歴世既久，治乱兴衰，得失之故，斑斑可考。尊法反儒遂为不刊之论，潜耀不泯，光烈重熠。予读先生文集，则又不独赏其语言、文字之工而已也。退食余暇，因就集中山水记写成十一图，又冠以先生撰书图一幅，以志予后学钦佩之忱。燕因吾妻善藏之而传于后，亦以见予之志焉耳已。陆俨少并识于就新居。 钤印：陆印、嘉定、穆如、岁值乙卯、自爱庐 鉴藏印：朱燕因藏记、燕因收藏 引首：柳陆双美。稚柳。 钤印：谢稚、稚柳 谢稚柳跋：山水至五代盛兴以来，流派繁衍，南北争奇。然铺陈写景大率同调，至南宋变全景为一角，结体少异。降及明清，士大夫重北贬南，复归旧辙。其间，则有清湘石涛新奇独士，其铺陈之妙，发前人所未发。故当时画坛推为大江以南第一。俨少友兄，画学尚元，而石涛亦服膺于元人，俨少此卷写柳子厚柳永之间山水记十一篇，并俪以撰书图凡十二图，触手珠玑，合柳文为双美。则其铺陈结体，大有类于石涛者，而笔墨则又过之。俨少好元人，与石涛同傥，所谓前生应画师耶，披图赏兹，相与抚掌。乙卯冬日，稚柳风腕。 钤印：谢稚、稚柳 陈佩秋跋：清人绘山水画云大江以南当推石涛第一。余谓墨纷异彩、骨法用笔、虚实变幻，则俨少道长又当在石涛之上，虽方之元人，亦无逊色。展读斯卷，愈证吾言不谬。燕因夫人宝之宜矣！乙卯冬至前十日，健碧识。 钤印：长年 题签：陆俨少写柳子厚柳永之间山水图卷。稚柳题。 著录： 1、《中国名画家--陆俨少》P178，河北教育出版社，2002年出版。 2、《山水画刍议(陆俨少着)》，上海人民美术出版社，1980年出版。 3、《陆俨少书画精品集》P47-55，香港人民美术出版社、今日中国出版社，1995年出版。 4、《陆俨少画集》P41-43，上海人民美术出版社，1987年出版。 24×61cm×12. 约1.3平尺(每幅) 陆俨少，又名砥，字宛若，江苏嘉定南翔人。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物。1927年考入无锡美术专科学校，师从海派名家冯超然为师，为嵩山草堂入室弟子。后结识吴湖帆，得机会观摹大量历代名家佳作，眼界大开。1947年在无锡举办个人画展，大获成功。新中国成立后，陆俨少为上海中国画院第一批画师。1957年以"莫须有"的罪名错划成右派，"文革"中遭迫害。1979年应潘天寿之邀，赴浙江美术学院任教，门生众多，桃李满天下。他生前任浙江画院院长，浙江美术学院教授。历年出版画集几十种。他是当代中国画坛不可多得的山水画艺术宗师，以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为"北李南陆"，然要以传统的笔墨意蕴、独具神韵的山水画风来审视，其成就显然在李之上。 此件作品是陆俨少独自珍藏的绝品山水画卷，后来才给著名书画鉴赏家、书画家、时任中央书画鉴定小组组长的谢稚柳先生寓目时，谢稚柳先生格外欣赏，并当场题写引首，命名为《柳陆双美图卷》。为什么谢先生如此称赞这幅画卷呢？原因在于这是陆俨少先生"人书俱老"之时的一幅可以永久传世的人物、山水画卷，众所周知，陆俨少先生是画山水的，只是在"文革"期间，才开始画连环画式的"小人书"，他对人物十分入迷，前年曾以320万元拍卖出的《云山赴集图》为其始画人物之作，但在对于人物内心感受、精神世界并没有细致刻划，只是初期人物、山水画作，而在此幅则是人物、山水"俱老"之际所画的，当然，谢稚柳先生一眼看出。 手卷以山水连环图案式方法画出，第一帧上画的是柳宗元(字子厚)在丛林小屋内著书立说时的情景，人物内心平静如水，理纸伸笔，欲吐心中之快。陆氏在题中写："柳子厚撰《封建论．天对地说非国语》，柳子厚为我国古代伟大之唯物主义思想家，尝举世滔滔之日，则能犹持真理，发为文章，独出冠时。予爱诵之，故复就具集中柳永之间《山水记》十一篇，各摭以图，藏于家而目览观。俨少并识。"其余的十一帧分别是柳宗元在其《山水记》中所记载的"游黄溪记"、"始得西山宴游记"、"潭记"、"潭西小丘记"、"至小丘西小石潭记"、"袁家渴记"、"石渠记""石涧记"、"小石城记"、"柳州东亭记"、"柳州近治山记"、"水可游者记"。总计十二帧。这是中国文人画家常有的一种精神追求，即将自己所喜欢的山水画下来，放在居室之中，由于年龄大的关系，不能远游，而可以"卧游"。正是出于这个目的，陆先生才画下了这幅旷世名作，即是对山水风景的追忆，又能将柳宗元千古传诵的名作画下来，真可谓"双璧成美"，是陆氏山水画作中绝无仅有的作品。 此件画于1999年的一件重要代表作品，被谢稚柳先生称为"天下第一卷"，命名为"柳陆双美图"，并在引首、画盒都题有"柳陆双美图"。谢稚柳、陈佩秋夫妇在陆俨少的长段跋文后，说明了他之所以命名为"柳陆双美图"的原因，一是陆俨少画的是唐代大文学家柳宗元(字子厚)的《山水记》内容，为其一美，另一个是谢稚柳认为在元代以来，画山水第一高手是陆俨少，故取名为"柳陆双美"。这是未来确定陆俨少山水地位的最好代表作。 谢老第一个原因是：唐代大文学家柳宗元(773-819)，字子厚，他的散文风格自然流畅，幽深明净。他一生创作丰富，议论文、传记、寓言、游记都有佳作。议论文笔锋犀利、逻辑严密，以《封建论》最有代表性，文中的山水游记最为脍炙人口，它们在柳宗元手里发展成为一种独立的文学体裁，柳宗元也因而被称为"游记之祖"。柳宗元山水游记的著名代表作是"永州八记"。这"八记"并非单纯的景物描摹，而是往往在景物中托意遥远，抒写胸中种种不平，使得山水也带有了人的性格。后来，唐代另一个大文学家，韩愈有《悼柳子厚墓志铭》写入千古："子厚少精敏，无不通达。逮其父时，虽少年，已自成人，能取进士第，崭然见头角。众谓柳氏有子矣。其后以博学宏词，授集贤殿正字。"这篇墓志铭写于柳宗元逝后的次年，即唐宪宗元和十五年，是一篇有名的墓志佳作，文章在材料组织、语言提炼方面，显示了韩愈对史传文章写作的高超才能。 谢老第二个原因是：陆俨少成为"五百年来第一人"，已经超过清代的石涛，这是十分正确的。陆俨少的画风之演变，由缜密趋向简淡，简淡中又具犷达多变的境界。他的画既充实又空灵，充实中蕴含着空灵，空灵中饱含真实。这种空灵而真实，且又幻变的境界实是将宇宙生命中最具深刻意义的灿然呈现在人们的面前，自有一种化工之外的灵气，一种沈痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。 今年可以说是拍卖界的"陆俨少之年"，他的艺术大放光彩。陆俨少的作品近年来屡屡在各种拍卖会都有上乘表现，去年在南京的一次拍卖会上，他的一幅《云山赴集图》拍出了320万元的天价，曾轰动了国内拍卖界。在北京瀚海2004春季艺术拍卖会上，国画大师陆俨少的《杜甫诗意百开册页》以6930万元成交，创下了中国书画拍卖有史以来的最高拍卖价。不到一年的时间，他的册页超过了去年拍得1980万元的傅抱石《毛主席诗意山水册八开》，又创了一个新的中国艺术品拍卖的世界纪录。陆俨少作品何以如此迅猛攀升绝非偶然，即使这样，专家分析，陆俨少作品还有相当大的升值空间，且他的作品肯定有一定升值潜力的仍在于山水作品上。谢稚柳称他："古今画山水莫有陆俨少相若者"，徐邦达写诗赞他："龙蛇走处接烟云，睥睨王侯五百年"。并说他的山水画是"五百年一人而已"。喜爱收藏陆俨少山水画的人很多，既有海外的富商巨贾，也有国内一般的收藏家。 今天，若以东西方著名画家在拍卖行里的价格、在美术史上的地位而言，随着中国经济实力的增强，陆俨少的作品仍存在巨大增值空间。 |