查看原图
| 展品名： | 张乃耆 秋柯双栖图轴 立轴 设色纸本 |
| 尺寸： | 210×58厘米 |
| 起拍价： | 150,000-200,000元 |
| 成交价： | 352,000元 |
| 拍卖公司： | 中鸿信国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-12-06 00:00:00 |
| 备注： | 钤印：寿民、乃耆之印（参见《中国书画家款识印鉴》P954-4＃） 收藏印：津沽赵氏兰亭鉴赏、沽上赵兰亭藏 款识：瓜有子，弃勿取。且想风林相对语。啄残红，恋芳尘，旨随甘粒被牢笼。白眉居士张乃耆。 观张乃耆《枫林对晤图》 在清代中晚期，有一大批画家，既未创宗立派，亦不追随某派，而在不同方面有所建树，张乃耆就属于此类画家，由于他的无宗无派，反显其独特个性。 张乃耆，号白眉，字寿民，他走上绘画道路，经历了一个有趣的过程。他出生于安徽桐城，却在美丽富饶的鱼米之乡江苏上元度过他的青少年时期，并在读私塾学习诗词，其间得到著名画家张敝指授，张敝为张乃耆叔叔，对这位聪明的好学之侄，细心培养，“凡花鸟、树枝、石骨、皴擦、勾染，皆有一二拈提，根极理要”，在张敝的指导下，张乃耆少年即从摹古入手，其家又本富于收藏。这是张乃耆受到很好的家庭教育，在艺术风格上，对他有一定的熏陶和影响，但他不为家授技法所束缚，独行已粁，去追求他认为理想的艺术风格。 对花鸟画，他取法明代林良，抛弃工笔双勾，纯以水墨绘制，并非常工丽，且格高清新高雅，形象生动非常，可以看出有鲜显写生师法自然的影子，他将中国绘画传统技法和现实写生结合起来，我们可以从树和右下角所绘的菊花中找到答案。使这种传统技法有了新的发展，呈现出新的新色，在当时清朝画坛上是对正统的一种挑战，并且他的生活的地方，正式“虞山派”和“娄东派”一统天下的地方。他所绘的花鸟画被视为另类，从事花鸟的画家更是凤毛麟角。张乃耆不但能立马横枪，守着花鸟画的阵容，而且在艺术技巧和艺术境界上有着更精深的造诣，把花鸟画推向了新的意境。这种意境的创立，得力于他绘画从工细的小写意入手，但对写意流派的精粹，他也是尽情地吸收，化为己有。在张乃耆的作品里，我们能将工写的二种画风提高到另一种高度，即工而不腻，放而神豪，又不失墨法与笔法。二只灵秀的对语的小鸟，与以侧笔写来的树，形成一股苍劲浑厚的气息，形成鲜明的对比。可谓“言意未尽，托与它山”，给后人留下了鲜明的印象。此幅当为张乃耆大幅花鸟画的罕见精品。 著录：《中国古代书画图目》第八册P300.津6-154 |