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| 展品名： | 沈周 1495年作 浙中揽胜 手卷 设色纸本 |
| 尺寸： | 51.5×956.5厘米 |
| 起拍价： | 4,000,000-6,000,000元 |
| 成交价： | 4,400,000元 |
| 拍卖公司： | 上海朵云轩艺术品拍卖公司 |
| 时间： | 2012-06-29 00:00:00 |
| 备注： | 款识：弘治乙卯仲夏漫写于有竹庄，长洲沈周。 印鉴：启南、白石翁 沈周自跋： 余比岁览胜浙中，渡富春江，登子陵钓台，观赤城之霞，探金庭之洞，朝岚夕霭，靡所不经，而灵区异域，万壑千峰，目之所穷，意之所到，真有可名状。吁！天地亦广矣！虽欲谱入无声诗中，愧不能具灵心巧腕，乌可得雽因耶？其游，或携筇登眺，或泛艇闲观，或郊原村落，适有一树一石可，亲画收拾笔端中，始成稿本。今岁清和，闲关有竹庄，闲暇无事，因忆旧游，乃觅佳纸，一一为之拈出，两阅月而成卷，展之，恍若昔过历历在目。余于两浙名胜，平生企慕，迨老始获之，可信境与人间不多，设游于人生不能几遭，因引酒独酌，心与境融，境与图会，洋洋忽欲参造物者游，可谓与神俱化矣，图成，因并记之，时夏五二十八日，石翁自识。 钤印： 白石翁 鉴藏印： 越园审定、余绍宋、野侯审定、白眼审定、韩宋法胡守方夫妇鉴藏印、韩宋法世代珍藏海内第一沈石田书画、宋法鉴古、笔山韩氏宋法收藏书画之记 高时丰题引首： 白石翁山水神品，丙戌(1946)孟夏，高鱼占篆，时年七十有一。 钤印： 药壶、高鱼占书画记、采学； 金梁题隔水： 一代书画名家多，而大家少，明之文、沈、唐、仇，唯石田得天独厚，大气滂溥，不愧大家，是卷富春江图，高山流水，淡淡大风，神来之笔，每一段落各具一胜，开卷揽之，惊心动魄，挥汗不已，山水移人，即笔墨移人，即后幅自题，笔笔提起，书法尤神，内谓绘二月始就，想见极意经梦合最美而集大成，余见石田书画多矣！如此杰构，得未曾有，大家之作，足与严陵并高千古矣。金梁。 钤印： 金梁； 杨循吉跋： 学问由乎人力，资美出诸天授而成之，便举世莫及，出于口，落于笔，动臻妙诣，有不知其所以然而然，不期其然而不得不然者，是故天地以云霞变幻，山川秀润，征不测之神机，人钟天地之灵，亦能以心思裁制，笔墨运挥，写无穷之妙致，从古以来，得天者少，自唐有摩诘为开门之祖，降自宋元，非无其人而第以一家自成，曷有兼乎？天人而随意，所披即成妙用者，及我胜国直抵乎？今仅得启南石翁一人焉！为右丞嫡嗣，诗中有画，画中有诗，即草草落笔而天机蔚蒸，庸史岂能梦见？此卷云山谷水草树烟霞，浅窥之，而笔老墨融，深得之，而性静情逸，绘事之外，别有神奇，又其最得手之作也！余获观之，神游其际，诩诩乎庄周蝴蝶，不知身在尘中，援觚题识，纪其幸云。南峰老人杨循吉。 钤印： 循吉、南峰山人、古宗伯氏； 吴钟骏跋： 道光庚戌(1850)长至日，平江吴钟骏观于赤城官舍。 钤印： 晴舫； 余绍宋跋： 世之论沉画者，以细笔为胜，所谓文粗沉细，拘贵其稀，不知此为市贾冈利之术，富人好椟之谈，非真知灼见也。试陈其说，盖有三端。其一，沉画以雄浑豪迈胜，故必用笔刚劲，运以中锋，始能显达，此卷其本来面目也，意其取为细笔，殆属偶然发兴，或因偶运细毫，非其本色，亦即非其所长，吾人赏鉴，岂宜舍取长而偏取其短？其二，所谓粗细者，非用笔之谓，应指理法而言，犹之论诗律之粗细也。审是运笔，纵粗何碍理法？非然者，用笔纵如牛毛，亦奚足尚，此真可为知者道，难与俗人言矣！其三，所谓粗者，亦非犷悍杈枒，剑拔弩张之谓，盖指以数笔摄取物象之微妙言之，曷能如是，虽粗奚害﹖古来写意之作，其精微即在乎是。况一幅之中，断不能纯用粗笔，所谓粗细互用，乃画家不易之法则，即如是卷中点缀之端，又何尝不精细耶？必如此论沉画，始得其真，始可称为精鉴，不贻耳食之讥。至于此卷之佳，有目共赏，在作者，亦自以为兴神俱化，绝非夸词，若其布置之缜密，运笔之沉着，设色之雅澹，磊落之中含有幽秀，纵率之处不离法度，可谓极雄浑豪迈之致者矣。又，此卷成于六十九岁，时正其从容闲暇、炉火纯青之候，故与寻常所作不同。韩君宋法，指为海内第一，绝非溢美之言，又以其为先人手泽，轻易不以示人，独以余为识者，郑重持以见示，且许留观临摹，则不能无辞以相报，因书所见于卷末，以世论沉画者详焉。丙戌(1946)春暮，龙游余绍宋记余寒柯堂。 钤印： 余绍宋、越园； 马一浮跋： 未觉壶中日月宽，好山都作画图看，老来行遍天涯路，独差严陵一钓竿。萧然韩君出此卷属题，览石田自跋，颇与同感，为缀一绝归之。当知真赏在笔墨之外，使石田复起，或许为知言。时方从蜀中还湖上，侨寓西泠，丙戌(1946)夏至后三日，蠲叟。 钤印： 蠲戏老人； 潘天寿跋： 堪与大娘剑器谐，笔能抗鼎锥画沙，绝世富春长卷子，至今未见第三家。萧然韩宋法兄出示家藏石田精卷属题，即书一绝归之。三十六年(1947)元旦晴晨，宁海潘天寿并记。 钤印： 潘天寿； 高野侯跋： 白石翁画法，承其家学，上规宋元，为有明一代宗匠，其父同斋先生，与伯父南斋处士，并善山水，风格明秀。同斋画师杜征君鹿冠道人，仿北苑、叔明，冲澹粹和，故石田画法少作率盈尺小景，盖识趣甚高于父与伯之学，无不烂漫。四十后始拓为大幅，展其才力，由鹿冠而巨然，能于豪放之中，使精卓之笔。大含细入，无所不能，初不限于笔之大小、年之早晚也。至老年，气益雄，笔益健，巨帧大卷，俾览者，若云雾生于屋中，山川集于几上，而验其笔踪，细入骨，未尝巨管粗豪为能事，而作风华妙，品亦未闻，有特制之管，盖古人笔墨，凡有真实工夫者，不只细笔之美，忌能使之裕，如自成大家风度，世之所谓细沉者，特以鉴藏者于其所流传者之迹以罕见为贵耳。宋法世长见过，出示家藏石田巨卷，展读再四，足证余言之非妄。此卷为白石翁平生经意之作，其使笔之清妍，运墨之华滋，结构之雄浑，精力之弥满，真为不多得之品，足以铭心矣。世有谩为訾议者，不足信也。宋法承其先德，绪余宝守，旧藏殊多，曾益鉴别，自具会心，且能达其源流，匪徒以收藏为标榜自于风雅者，比尤为余所钦佩，盖吾所遇好言鉴定而侈为收藏者，伙矣。如宋法之有所持而虚怀若谷者，未见觏也。丁亥(1947)夏五，高野侯题记，勉应宋法吾兄之属，尚希是政。七十翁书于梅王阁之南荣。 钤印： 高野侯年七十后作、梅王阁、紫薇舍人、可庵 说明： 一、杨循吉(1458-1546)，明苏州吴县人。成化二十年进士，授礼部主事。好读书，每得意则手舞足蹈，不能自禁，人称“颠主事”。武宗南巡至南京，召赋《打虎曲》称旨，令改武人装，随从左右，常使为乐府、小令，以俳优待之。循吉以耻为而辞归。晚年落寞，更坚廦自好。有《松堂集》及杂记； 二、吴钟骏(?—1852后)，江苏吴县人，道光十二年状元，授修撰，历任福建、湖南乡试生考官、福建学政、内阁学士、礼部待郎、咸丰二年又改督学福建； 三、金梁(1878–1962)，满州正白旗人，世为杭州八旗驻防，故作杭县人，字息侯，光绪三十年进士，辛亥革命后任农商部秘书等职，著述甚丰，工书法，擅篆籀，能画； 四、余绍宋(1882–1949)，浙江人。自日本归国后任外务部主事等职，1926年返杭州卖画为生，擅长书画，又精刻印； 五、马一浮(1883–1967)，号蠲叟，著名学者，曾任浙江文史馆馆长等职，又工书法，精治印； 六、潘天寿(1897–1971)，浙江宁海人，国画艺术大师，历任上海美专、新华艺专、杭州艺专教授，国立艺专校长，浙江美术学院副院长、院长，全国美协主席、浙江分协主席等职； 七、高时丰(1876-1960)，浙江杭县人，字鱼占，工书法，擅山水、花鸟，能治印； 八、高野侯(1878–1952)，浙江杭县人，清末举人，以书隶、画梅、治印著名，尤工画梅，任中华书局董事、美术部主任多年，精鉴赏。 |