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| 展品名： | 张捷 乙酉(2005年)作 山水扇面(2幅) 镜心 设色纸本 |
| 尺寸： | 21×62厘米×2 |
| 起拍价： | 30,000-50,000元 |
| 成交价： | 66,000元 |
| 拍卖公司： | 北京华辰拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-11-02 00:00:00 |
| 备注： | 题识：（一）临流品茗图，乙酉夏月，奎庐半白写于南山。 （二）秋风谡谡水潺潺，曳杖闲行意坦然。应访石桥东畔去，友人茅屋竹林边。乙酉夏月之时奎庐半白写意。 钤印：半白、半白父 说 明： 此作品直接得自画家本人。 张捷简介 张捷，字半白，号奎庐，1963年生于浙江台州。先后毕业于中国美术学院国画系本科和研究生班，现为中国美术学院国画系教授，博士研究生，中国美术家协会会员，浙江省美术家协会理事。 作品曾获第九、十届全国美展铜奖，97’中国画坛百杰，中国美协全国写生画展佳作奖，“国土情”全国书画大展银奖，浙江省美术作品展金奖，中国艺术研究院“黄宾虹奖”等。作品曾参加首届中国现代艺术展，“世纪之门”1979—1999中国艺术邀请展，首届国际中国画年展，“水墨本色”当代中国画邀请展，“开放的时代”中国艺术邀请展，“东方之韵”2003中国水墨画展，首届中国北京国际美术双年展，“世纪风骨”中国当代艺术展等学术展览，出版个人专集专着多种。 评论：宿墨在前人里面应用有很多，除了黄宾虹以外，其实以前古人也在用。在用宿墨的时候，我的创作实践中始终有一个理念，以往黄宾虹的宿墨比较浓重，用墨比较黑，用积墨法比较多。对墨法的处理上，还是在常规的宿墨范畴里在用。宿墨在当下的运用过程中，包括曾宓老师，都是往上积，使画面产生一种厚重、浓重的感觉。从我这儿呢，我想反其道而行之，把宿墨用的透亮、清澈、散淡，来表现一种透明感，实际上是比较难的了，因为宿墨中它有颗粒的沉淀。在用墨的过程中我比较注重用水，这相对而言就比较主要一些。近几年这种清淡还是从润的角度比较多，古人说：“润含春雨，干裂秋风”，往往浓重的像“干裂秋风”用的比较多，清淡从某种角度视觉上就会显的薄一些。这几年当中的变化和以往那些年相比较的话变化在哪儿，我觉得“润寒春雨”这个还相对容易做，但是我觉得宾虹老说的“苍润”，就是说画的既有润的，在画格上又有一种苍茫感的，这种是比较难的。所以做到“润”是简单的，做到“苍”也是简单的，但要做到“既苍又润”是很难的。所以我最近画的一些东西，我想在用笔上相对比较迅速，以前用中锋画的都比较慢，中锋用笔比较多，现在混用偏锋、中锋、侧锋，综合性的语言，然后又加了一些行笔的速度，包括上面打的一些苔点，增加一些画面的苍茫感，用“润”的这种法则结合在一起，尽量能达到一种苍润的感觉在里面，画面的丰富性就会增强。一个画家，尤其我们这代年轻人不是风格成了就好了，像郎绍君先生说的，你要在这个风格上去锻炼，去修为，不段地去完善，这是一个很长的过程，我们还没有到一种结壳的地步，我想靠自己的艺术体验来慢慢的完善，去尝试，我觉得这种变化很的多人看了后，和前段时间去比较的话，还是有很多的不一样的，更加追求一种笔墨的丰富性，增加了用笔的多样性，以前纯粹是中锋的，那幺现在从笔性上、笔墨的表现形式上增加了自我的一些东西。你用笔慢了很可能给别人从视觉上带来一种很板的感觉，实际上在我的意念里是没有这种感觉的，增加了一种挥洒和一种书写性的东西，那幺你个人的心性体验在画面上就会更强，一比较就直接能感受到你的心境和你的心理状态的表现。也是同样的石头，也是轻重缓急的，在这个用笔的同时，在山石的结构、阴阳向背这些关系上还是在考虑的。 |