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| 展品名： | 林风眠 鸬鹚渔歌图 纸本 设色 |
| 尺寸： | 68×58厘米 |
| 起拍价： | 400,000-600,000元 |
| 成交价： | 495,000元 |
| 拍卖公司： | |
| 时间： | 2012-12-30 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： 少言同志正画。一九七九年林风眠。 钤印：林风眠印 林风眠原名凤鸣，广东梅县人，生于艺术世家。1918年赴法国学习绘画。先在第戎艺术学校进修西洋画，后转入巴黎国廿高等美术学校深造，打开了西方艺术视野。他深受当时行的现代流派影响，如后印象主义、野兽主义及原始主义，其中又以马谛斯、莫迪里亚尼为最甚。他们的影响表现于林氏中西结合的画风之中，其作品曾入选法国秋季沙龙。林氏于1925年返国后，为艺术教育不遗余力，曾任国立北平艺术专科学校校长。其后创办国立杭州艺术学院，任校长及教授。他经常撰文宣传其中西合璧的艺术运动创作经验和理论。他一生创作主题多样化，形式表现丰富。初期多作油画，中期后以水墨为主。他擅长画静物、花鸟、人物、山水等。其画风受西方印象派等画风影响颇深，构图茂密，色彩鲜明，用笔简洁疾速。1977年定居香港继续从事艺术创作至晚年，是享有国际声望及地位的中国画家之一。 作为20世纪的中国画家，林风眠是在融合中西基础上的中国现代绘画开创者。林风眠对中国传统艺术的理解，与同时代的其它画家不同。他对待外来艺术的态度并不是“西体中用”，可以说是“西器中用”。虽然有人认为他是以西方艺术的视角切入本土绘画，在欧洲绘画画观念的基础上运用绘画资源，但不能不承认，林风眠的绘画确实是具有鲜明的中国文化精神、强烈的现实情怀的中国现代艺术。 艺术不是手艺，它是由技艺所传达的情感和精神境界，而在这方面，林风眠在现代中国艺术史上的崇高地位是不可动摇的。何怀硕对此有很好的解释：如果艺术应该具备独特人的精神，民族文化特色和时代三个要素，那么“林风眠在20世纪的中国画家无疑是最圆满的典型”。当然，中国现代绘画实际上在不同艺术观念之下表现出多种形式，林风眠所开拓不是唯一的道路，但确实是可以让艺术家走下去一条路。 作为20世纪的中国知识分子，林风眠坚实他自己的人文理想，林风眠之路不仅是艺术探索之路，也是精神价值追求之路。他虽然没有如鲁迅所说的“舍生求法”，也没有像一些思想家那样对现实生活作深刻的理性思考和尖锐的理性批判、但他在极左思潮甚嚣尘上的时候保持了勇敢、高尚的沉默。而这是同时代有些文学家、哲学家没能做到的。因此，在他告别这个世界的时候，他可以问心无愧地让后人将他的骨灰用作“养花的肥料”。 李少言，山东临沂人。1918年生，1937年“七·七”事变前在北平读书。1938年进陕北公学学习，开始木刻创作。1939年到华北联合大学文工团任美术组长。同年12月调八路军120师工作，任贺龙、关向应的秘书，在此创作了大型木刻组画《一二○师在华北》。1940年兼任晋绥边区美协主席。1941年任晋西美术工厂厂长。1942年至1949年任《晋绥日报》美术科长。1949年至1954年任重庆《新华日报》美术组长，兼重庆美协副主席。1955年以来，历任中国美协四川分会副主席、主席，一级美术师，中共四川省委宣传部副部长。 中国美术家协会副主席、中国版画家协会副主席、四川省文联副主席，连续当选第三至七届全国人大代表。擅长版画。黑白木刻《重建》、《川藏路上水帘洞》，套色木刻《老街新貌》，均为中国美术馆收藏。出版有《李少言版画选》、《李少言作品选集》等。 注：该作品是林风眠1979年为李少言创作的《鸬鹚渔歌图》并附李少言简历 |