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| 展品名： | 傅抱石 1946年作 竹林七贤 立轴 设色纸本 |
| 尺寸： | 113×67厘米 |
| 起拍价： | HKD 3,500,000-5,000,000元 |
| 成交价： | 6,477,024元 |
| 拍卖公司： | 香港苏富比有限公司 |
| 时间： | 2012-04-24 00:00:00 |
| 备注： | 画家署签 签书：七贤。抱石自题。 款识：丙戌人日重庆金刚坡下，入川已八年矣。傅抱石画并记。翼公诲正。戊子六月傅抱石敬记。 钤印：抱石、抱石之印、抱石私印、其命唯新、踪迹大化。 藏印：庞耐。 展览：香港艺术馆，《传统与创新—二十世纪中国绘画》，1995年10月27日至1996年1月14日 新加坡，新加坡美术馆，《传统与创新─二十世纪中国绘画》1996年4月25日至6月15日 英国，大英博物馆，《传统与创新─二十世纪中国绘画》，1996年7月26日至9月29日。 德国，科隆东亚美术馆，《传统与创新—二十世纪中国绘画》，1996年10月18日至1997年1月15日 来源：原为庞耐(Alice Boney，1901-1988)旧藏。庞耐乃美国著名古玩商，二十年代即从事东方艺术文物经营。四十年代初，得睹齐白石的《红梅》，深为其艺术的感染力打动，遂购之，收藏方向亦转向白石及中国画。五十年代初，她分别在美国多个城市的美术馆举行中国书画展，其中不乏白石作品。1958年，庞耐移居东京，在当地继续搜求艺术品，直至1974年方迁回美国。本幅即她在日本期间所得，1980年2月方转归水松石山房主人。 庞耐收藏中国书画，以白石作品为著，若细观其傅抱石作品，量少却质精，目前所知如《洗手图》(刊《20世纪中国画坛之巨匠—傅抱石》，日本松涛美术馆，1999年，图版19)，《罢阮图》(刊《水松石山房藏二十世纪中国画》，页71)，皆“金刚坡时期”精绝之作，证明她鉴赏抱石画作同样具超卓眼光。本幅与上述两者在庞耐所藏中堪称为鼎足之珍，水松石山房主人得其二，可谓同具慧眼耳！ 注：傅抱石在《壬午重庆画展自序》谓"我对于中国画史上的两个时期最感兴趣，一是东晋与六朝，一是明清之际…处理这类题材，为了有时代性，重心多在人物…当我决定采取某项题材时，首先应该参考的便是画中主要人物的个性，以及布景、服装、道具等等… 我搜罗题材的方法和主要的来源有数种…一种是古人(多为书画家)最堪吟咏或甚可纪念的故事或行为。"竹林七贤正是传氏所谓东晋时期中屡被入画的历史故实题才之一。 据傅抱石在画作上题曰：此题材始于一九四三年。依目前公开资料显示共有六本。现按创作先后次序排列如下： 1、"癸未 二月下浣"本，即公历一九四三年三月底至四月初，写于重庆东川，赠政界名人钱昌照(乙藜)。钱傅订交于四十年代，交谊甚厚。 2、同年同月另写一本，构图、题款、钤印皆同。 3、"乙酉"本，画上无署年，只钤"乙酉"干支印，可知写于公历一九四五年，赠重庆时期好友院西。 4、"丙戌"本(即本幅)，署"丙戌人日"，即公历一九四六年二月八日，写于重庆。 5、"丁亥"本，署"丁亥立秋后二日"，即公历一九四七年八月十日，写于南京，赠钱昌照夫人性元女士。 6、无款，现藏南京博物馆，乃画家家属捐赠，订为五十年代作品。 以上共四本写于重庆金刚坡时期，一本于初返金陵，最后一本亦为居宁时期，自此未见再涉此题材，或与踏入"新时代、新社会"创作方向生变，而渐远历史故实的个人艺术发展历程有关。 综合六本相互参校排比，除"丁亥"本为成扇，其余四本的纸质相同，采用皮纸；尺幅接近，约纵65公分，阔75公分，略呈正方型；构图大概相近，只是人物分布，聚散位置有别；或因正方型画面所限，较难采用纵长具深度的处理，故取横向方式展示，较似局部特写。 本幅同源却别出一格。尺幅之大冠于同类，几近四尺全开，也是画家处身金刚坡时期生活条件艰困下鲜见的大型作品之一。选材改用表面质地较平滑的宣纸，有异于皮纸表面较粗糙所营造的古朴厚重气息，却配合了主题提示的山林隐逸气氛，突显了晋人洒脱不羁的飘逸韵致。由于尺幅中的天地较宽广，提供充裕的空间来经营象徵玄幽静谥的竹林背景，画家以纵深构图处理，扩张了人物在画中散落于不同角落的活动空间，深度和层次感随之加强，画面更形丰富充实。画中包括"七贤"—嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎，以及僮仆二人也是这项题材入画人物最多者。“七贤”的分五个聚落，有两人一组，另两人有仆相随，仅一人寡然独处。他们或相坐对酌；或鸣琴赏音；或展卷细读；或倘徉林间，都在翠竹松荫中悠然自得，各适其趣。人物开脸气息高古，神情却非肃穆深沉，反见轻松闲适，暂离俗虑，自我沉醉于这片人间乐土里，深刻且生动地反映了画中人物身处社会背景所形成的思想和生活态度。他运笔流畅，线条爽劲飘逸，衬托出主角的思想感情。设色苍润，绿竹苍松的两组颜色为全画主周，画面清逸中见淳朴；而酒盘中一点殷红，顿生点睛之效，显见画家用色经营之妙。 傅抱石惯有保存自诩得意之作，间作赏玩，偶尔检赠好友不志祝贺、纪行惜别或留念。受画者若非挚交、尊长或要人，不轻易作此举。本幅写于一九四六年，两年后补题上款转赠别人。上款“翼公”虽未悉何人，但传氏正楷题款，尊称对方为“公”，又下空两格，以示敬意，并属请“诲正”，下款自署“敬记”，其必恭必敬处，可测知“翼公”非泛泛之辈。四八年六月，传氏正执教南京中央大学，对方可能为政府要员或文教界德高望重者。若非如此，他亦难以佳构相赠！ 在上述各本中，仅“丁亥”本具画家署题“小七贤”，盖此为成扇，小品也，故称曰“小”。题跋句中亦作“七贤”，均无“竹林”冠于前。对证本幅存画家自署签条，亦题“七贤”，与“丁亥”本同。本幅又写于早一年，故为取名这始，颇堪一记。 参考资料：“癸未”本(赠钱昌照)参见《中国近代书画》拍卖目录，二00一年十一月五日，中国嘉德国际拍卖 |