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| 展品名： | 华冠 弘旿 行乐图 立轴 设色纸本 |
| 尺寸： | 112.5×106.5厘米 |
| 起拍价： | 260,000-380,000元 |
| 成交价： | 440,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-07-28 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： 瑶华道人题并序。 钤印：保寿澄怀（朱文）、桂子宅（半朱文半白文）、旿（朱文）、瑶华道人（白文）、端居室（朱文）、安乐闲福（朱文）、四时佳兴（朱文） 录文：绣阁雏鸾，母事才矜咏絮。朱门舞象，巳羞兆叶弄璋。琴弦早断，兰慧频凋。瑟柱联排，螽斯竚衍。志窃于茅鸡，愁每生乎姜被。敢云独善而益坚，庶可同尘而自洁。览春风秋月之清机，未必徒存四壁。领暑雨祁寒之胜概，居然不弃三余。勉企趋庭之遗训，且教让梨。待引小学于初年，先看雪藕。留图冀证夫将来，制什聊哦于此日。五言寄兴，四律抒怀。 △枣花庭院好，小住绮罗仙。女稚能娱老，儿顽敢怨天。让梨授经候，雪藕画眉前。却笑书生乐，依稀银汉边。 △笔墨债犹赊，嫏嬛梦已遐。无才堪报国，薄宦赧传家。兴足新醅酿，情纡试种瓜。睡余兼饭饱，岂事羡豪奢。 △春秋有佳日，冬夏尽相于。节蕴胸中竹，囊存架上书。平生知者孰，尔辈问何好。亦有增惭处，珠钿贳饭蔬。 △趋鲤忆当时，分荆憾故枝，香疏仙桂粟，春系海棠丝。欲淡开怀易，情深得句迟。聓源遗庆远，慈竹阴云弥。 华冠画《弘行乐图》轴 杨丹霞 此图为纸本设色画。纵112.5厘米，横106.5厘米。约11平方尺。本幅无作者款题，惟左下钤“华冠”朱方印。（注1） 华冠所作肖像，其署款大都为楷书或行楷书单行款，如最常见的署款是“锡山华冠敬写”。也有不署款只钤印者（注2），甚至有连钤印也无者（注3）。这种情况可能和他的身份低微以及不擅书法、诗文有关。 画心上方弘旿自题曰： “绣阁雏鸾，母事才矜。咏絮朱门舞象，已羞兆叶弄璋。琴弦早断，兰蕙频凋；瑟柱联排，螽斯竚衍。志窃惬于茅鸡，愁每生乎姜被。敢云独善而益坚，庶可同尘而自洁。览春风秋月之清机，未必徒存四壁；领暑雨祁寒之胜概，居然不弃三余。勉企趋庭之遗训，且教让梨；待引小学于初年，先看雪藕。留图冀证夫将来，制什聊哦于此日。” 又题曰：“五言寄兴四律抒怀：枣花庭园好，小住绮罗仙。女稚能娱老，儿顽敢怨天。让梨授经侯，雪藕画梅前。却笑书生乐，依稀银汉边。 笔墨债犹赊，嫏嬛梦已遐。无才堪报国，薄宦赧传家。兴是新醅酿，情纡试种瓜。向蓄冬间哈密瓜子试种于墓田，连年俱未能得熟，今岁喜成此数枚，家庙荐新之余，与妻孥儿女辈共尝之，颇觉熙熙嗥嗥也。睡余兼饭饱，岂事羡豪奢。 春秋有佳日，冬夏尽相于。节蕴胸中竹，囊存架上书。平生知者孰，尔辈问何如？亦有增惭处，珠钿贳饭蔬。 趋鲤忆当时，分荆感故枝。香疎仙桂粟，春系海棠丝。欲澹开怀易，情深得句迟。璿源遗庆远，慈行荫云弥 其后署：“瑶华道人题并序。”钤“旿”、“瑶华道人”、“端居室”印；引首钤“保寿澄怀”、“桂子客”印；画心右下钤“安乐闲福”、“四时佳兴”印。（注4） 弘旿（1743—1811年），康熙第二十四子耄亲王允祕之次子，其母为侧福晋殷氏。乾隆二十八年正月，授和硕为二等辅国将军，在干清门行走（注5）。乾隆二十九年至乾隆三十八年间，历任厢黄旗蒙古副都统、正黄旗满洲副都统、厢白旗蒙古副都统，镶黄旗满洲副都统等职，并曾管理健锐营。乾隆三十九年正月，上谕曰：“弘畅系诚恪亲王嫡长子，著袭封诚郡王。其次子弘旿，乃诚恪亲王素所钟爱，著加恩封为贝子。伊兄弟务当共相友爱，孝奉伊母福晋，善承恩眷，以副朕笃念懿亲至意”（注6）。乾隆四十三年三月，缘事革退。乾隆五十九年四月，调正红旗蒙古都统。是年十月，革都统任，赏给奉恩将军品级。嘉庆四年二月，由奉恩将军品级授头等侍卫，本年十一月，因误差革退。嘉庆十四年九月，奉特旨赏封奉恩将军。弘旿卒于嘉庆十六年五月，年六十八岁。道光二十四年二月，追封弘旿为固山贝子（注7）。 弘旿的生父是康熙帝二十四子允祕。作为康熙最小的儿子，允祕和比他大五岁的侄儿弘历受到了老年康熙的格外宠爱，弘历被养育宫中，就是和允祕生活在一起。他们常结伴游春骑射、赋诗饮酒、写字赏画，他是弘历幼时最亲密的同窗知己（注8）。在弘历的笔下，允祕是一个相貌文雅，才华出众而又超脱尘俗的谦谦君子。然而到弘历即位后的乾隆朝，并没有见到有关允祕参与国家军政的记载，这一方面与其人性格有关，一方面也受到乾隆初年为铲除宗室干政之陋习，而将所有亲王排斥在中枢机构之外的政策影响。他有优渥的生活待遇，但失去了参政的机会。所以，我们就不难理解，既非长子又是庶出的弘旿在正史中的记述较其父更为寥寥的原因了。 由于无法在朝廷中施展自己的才能，弘旿的诗中才会有“无才堪报国，薄宦赧传家”的牢骚。虽然他没有像其它宗亲贵族如允禔、允禵、允祥等人的子孙一样，在康熙末年到乾隆初年的政治动荡和迫害中惨遭涂炭，但作为康熙大帝的嫡亲孙辈，其物质生活也并不像人们想象的那么豪奢，还常常有“亦有增惭处，珠钿贳饭蔬”的尴尬。但对于他，在政治上成为无所事事的旁观者，才是最为痛苦的事。况且，动辄获罪、屡次遭革的打击也令他对朝廷的事心灰意懒，只能终日与永？永忠等人诗画酬唱，以高自标榜“独善而益坚，同尘而自洁”的心志。 弘旿是康熙以来兴起的以宗室成员为主体的“朱邸”文学、书画圈中的代表人物。他字卓亭，一曰仲升，号恕斋，自署瑶华道人、醉迂、一如居士、卓亭、杏村农、谦吉堂、乐闲安福斋等。能诗，著《恕斋集》传世，擅长书画，精于制印，宗明人法度，世称诗、画、印“三绝”。成书于乾隆末年的《读画辑略》中评价弘旿：“性禀宿慧，妙年颖悟，被服儒雅，优礼文士。诗喜陶、韦，画法董巨，俱能入彀。时辈画师皆敛手而无间言”（注9）。《八旗画录》曾引袁枚《随园诗话》云：“瑶华主人能诗工画，予尝见其《听泉图》，画笔高妙，直通云林。……道人书不学晋以后人，诗有唐音，画师元意，皆能取法乎上，天潢近派以三绝著者。”（注10） 弘旿的绘画师承自乾隆时期著名的词臣画家董邦达（1699—1769年）。使他聊以自慰的是，他的绘画天赋在宫廷的许多重要活动中获得了展露的机会。如乾隆帝生母孝圣宪皇太后七旬大寿，弘旿奉命作《九老游香山图卷》（注11）以纪。平定廓尔喀后，其部向朝廷供奉马匹、大象至京，弘旿绘《廓尔喀恭进象马图卷》并书录御制诗（注12）。弘旿的绘画得到了乾隆帝的欣赏，他的许多作品蒙赐御题，并有三十七件绘画作品著录于《石渠宝笈》。 弘旿作为身份尊贵而又热衷于书画艺术的皇族成员，与当时的许多著名官僚、文人和书画家有过交往，而他与华冠的相识，应是通过永瑢或永忠的介绍。因为，在此之前华冠已为他二人绘制过与此图形制类似的肖像画（注13），而且，永瑢永忠和弘旿三人，在当时的宗室中都以能诗、善画著称，也是来往最近的密友。在永忠《延芬室集》和弘旿《瑶华道人集》（注14）中，保留了许多他们与永瑢间往来唱和的诗作。 华冠，主要活跃在清乾隆至嘉庆（十八世纪）时期。江苏无锡人。初名点，时署庆冠（注15），字庆吉，号吉崖。曾官任广西同知。工于写照，以白描擅长；兼擅山水、木石、花卉，尤其致力于对倪瓒的临仿（注16）。乾隆南巡，恭写御容，赏赉优渥。旋被征入都。华冠是个在艺术上早熟的画家，相传其少时曾于邑庙壁间作径丈仙像，岁久完好，及年七十余，见之意有不惬，更为重画。阖邑来观，一时传为盛事。（注17） 华冠的艺术创作和交游情况，以往史料极少记述。目前所见其最早的传世作品为上海朵云轩收藏的作于1764年的《蒋士铨归舟安稳图卷》（注18）。而前人所记华冠最晚的作品，有迟至道光二（壬午，1822）年（注19）及咸丰九年（己未，1859（注20）者，此二件作品的创作年份，与最早的传世作品中间相隔分别为58年和95年。因笔者未能见到《石缘图》、《为咏春作昔醉图卷》原迹，因此只能推断：首先，根据清人关于华氏“卒年八十外”的记载，即使1764年时华冠20岁，到嘉庆七年（壬戌，1802），他也已经到了近60岁的高龄。因此，即使华冠再长寿，在道光二年（约近八十岁）还能作画，也不太可能到咸丰九年还在世并有作品。其次，根据许多已确认为华冠真迹的作品创作时间，可以认定，华冠的绘画创作旺盛期大致在1768－1802年之间，亦即乾隆中期到嘉庆初年。前人记载出现误差大概有两个原因，一是作品本身的真伪有问题，一是著录者算错了干支纪年，向后推迟了一个甲子。 清人记载中有华冠曾在乾隆南巡时恭绘御容，并由此入都供奉的说法，但并未注明其入都时间。而清廷内务府造办处的档案中，也找不到有关华冠在宫廷中服务的记载。因此我们可以得出以下结论：1、华冠入京的时间当在乾隆第四次南巡即乾隆三十年（1765）。主要依据是，乾隆共六次南巡，前三次分别为乾隆十六年（1751）、乾隆二十二年（1757）、乾隆二十七年（1762）。而排比华冠有纪年作品，看不到他在雍正时期或乾隆早期的绘画中有在京城活动的痕迹。而他在乾隆三十三年（戊子，1768）冬天为永瑢朱文震作的《西园重到图》卷，却是他与王公贵戚密切来往的实证。并且，从此以后，为贵族和高官创作肖像，几乎成了他绘画创作的主要画题。2、华冠的入都，并非是进入了宫廷，而是馆聘于某个贵族的宅邸中。从他留存的两件永瑢像，从他与永瑢诗友永忠、弘以及永瑢中的朱文震、陈嘉乐等人的频繁接触和绘画创作分析，很有可能他在京城的落脚点就是永瑢质王府。 至于《弘旿行乐图》轴，它的创作时间则应为乾隆五十年（乙巳，1785）秋。 其缘由有四： 1、弘旿共育有七子（注21）。乾隆五十年时，除了第二子永彝13岁，第五子3岁，第七子尚未出生外，已出生的其它各子如长子、第三子均已夭折多年，而第四子、第六子均在乾隆五十年五月下旬殇，两人去世相差只六天。与弘旿诗中所云“琴弦早断，兰蕙频凋”之意相和。图中的男孩从年龄看应是十来岁的模样，当是二子永彝。 2、从图中主人公弘旿的面相看，其年岁当在中年，即40——45岁之间。而弘旿生于乾隆八年，乾隆五十年，其时年43岁。端坐于弘旿右侧秀礅上的，是他的嫡福晋副都统兆鼐之女台楚鲁氏（注22），台楚鲁氏膝前是弘旿的稚女。散坐或站立在四周的，是他的数名媵妾和侍女。 3、诗中所云将哈密瓜“试种于墓田”，指的是埋葬其父允祕和兄长的墓地。允祕卒于乾隆三十八年（癸巳，1773）十月，卒年58岁。因此，此图创作不会早于允祕卒年。允祕墓在河北三河县马坊附近的打铁庄（注23），其墓周围，还有墓田约六顷，弘旿一家所吃的哈密瓜就种在这里。 4、华冠曾在乾隆四十年和乾隆五十年分别创作了《永瑢水竹风荷像》轴和《铁保兄弟联床对雨像》卷，现均藏故宫博物院（注24）。《弘旿行乐图》与永瑢和铁保兄弟像相比较，从画风看，在人物的造型、用笔和赋色上，都会给人以毫无二致的感觉，而且在人物的精神状态的塑造上，都体现出一种恬淡、闲适和高雅脱俗的格调。在山水或园林背景的描绘方面，《弘旿行乐图》在笔墨上更接近《永瑢水竹风荷像》的细密清秀的风格，相比之下，《铁保兄弟联床对雨像》的林木坡石则显得粗率简劲一些。因此，《弘旿行乐图》时代亦应与此二图的时间相近。总体来说，这种细润含蓄的笔墨应是华冠中年的风貌，与以后嘉庆中期的作品显现出的苍简的画风既有联系，又有差异。 华冠曾经为当时许多王公贵族和文人墨客画过小像，除本文中的弘旿像之外，尚有乾隆之子嘉庆皇帝颙琰、质亲王永瑢成亲王永煋、允祥之孙怡亲王永琅、恂勤郡王允禵之孙辅国将军永忠以及吏部尚书铁保及其弟侍郎玉保、司寇熊枚、国子监祭酒法式善、翰林院编修蒋士铨、书法篆刻家张燕昌、画家朱文震、图明阿等。他创作的写真，并未受到当时已十分盛行的西洋画风的影响，仍属于传统的肖像画法。其用笔简劲细秀，设色清丽，同时也注重背景情节的渲染，如此图，弘旿安详地倚坐在古藤凉椅中，清臞的面容，流露出淡泊一切的神态，仿佛是置身世外的高人逸士。同时，华冠将弘旿一家置于湖石、丛竹、瓶荷和丹桂点缀的宽敞、雅洁的庭园中，也许，这就是弘旿位于今北京美术馆后街取灯胡同的贝子府（注25）中其居住环境的写照，但透过画家的笔触，加以铺垫、经营，突出了主人高贵脱俗而富于文人气质的身份，也巧妙地交待了作品创作时间是在秋季。作品显示出华冠在长期为贵族服务的经历中，练就了善于揣摩像主心意又精于艺术概括和表达的功夫。研究此图以及他为同时的宗室贵族所作的肖像，对于了解民间画家在宫廷、贵戚文化生活中所起的作用，以及清中期肖像画的发展、演变都具有积极和深远的意义。 备注：1、参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》页1170，文物出版社，1987年12月。 2、华冠《山水册》十开，现藏广州市美术馆，作于，乾隆四十四（己亥，1779）年。钤“庆、冠”印。粤2－440。 3、华冠《绿荫清昼图》卷，现藏辽宁省博物馆。著录于《中国古代书画图录》册十五，页200。 4、同注1。 5、《清高宗实录》卷六八零，页613。 6、《清高宗实录》卷九五二，页905。 7、玉牒，全宗号6－118。现存中国第一历史档案馆。 8、见《乐善堂全集定本》卷二十七，《奉题二十四叔裕德轩三十韵》。 9、《读画辑略》页二。见洪业辑校《清画传辑佚三种》，哈佛燕京学社，1934年1月。 10、李放《八旗画录》后编·二六。 11、《石渠宝笈三编·静宜园》著录，现藏地不详。 12、《石渠宝笈三编·延春阁》著录，现藏故宫博物院。 13、乾隆四十年（戊戌，1775），华冠作《永瑢水竹风荷像》轴。现藏故宫博物院。乾隆四十三年（戊戌，1778），华冠作《永忠像》卷。现藏南京博物院。 14、永忠《延芬室稿》，手写本；弘旿《瑶华诗抄》，清刻本。均藏于国家图书馆古籍善本库。 15、华冠《仿倪瓒山水图》乾隆五十七（壬子1792）年小春月作于都门之翠岩居，款“华庆冠”。现藏上海朵云轩。华冠《为青雷作西园重到图》卷，作于乾隆三十三（戊子，1768）年冬，款“华庆冠”。现藏辽宁省博物馆 16、作于乾隆44年（1779）的有华冠《山水图》册，每开均作江南小景，笔致松秀稍嫌细碎，明显有师法倪瓒笔墨的影子。另《仿倪瓒山水图》见注14。 17、俞剑华《中国美术家人名辞典》页1110，上海人民美术出版社，1981年12月。 18、华冠《蒋士铨归舟安稳图》卷，现藏南京博物院，苏24－1103。 19、华冠《石缘图》卷，现藏北京画院，京6－30。 20、华冠与吴筸合作《为咏春作昔醉图卷》，现藏南京博物院，苏24－1102。刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》页883，著录在“咸丰九年己未（1859）”条内。上海书画出版社，1997年1月。 21、玉牒，全宗号6－211。现存中国第一历史档案馆。 22、玉牒，全宗号6－118。现存中国第一历史档案馆。 23、冯其利《清代王爷坟》页182，紫禁城出版社，1996年11月。 24、华冠《永瑢水竹风荷像》轴、《铁保兄弟联床对雨像》卷，现均藏故宫博物院。前者著录于故宫博物院编《清史图典》“乾隆朝·下卷”，页358；后者著录于刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》页761。 25、昭梿《啸亭杂录》卷四，页511。中华书局，1980年12月。 |