清雍正珐琅彩过墙桃花孔雀纹碗

藏品介绍：口径14.8厘米,底径6.2厘米,高8厘米。直沿口，弧腹圈足呈滚圆状，碗形周正。胎体轻薄，通体施白釉，釉如白玉般温润滑腻，外壁图案以珐琅彩绘一雄一雌两只孔雀栖于岩石之上深情对望，互表爱意。左侧黄鹂鸟盘旋于石榴花枝头欢快嬉戏，遥望对唱。右侧两只蓝雀则栖息在桃花树上恬静遐想。所有景象绘画精细，栩栩如生，立体感极强！尤其体现在孔雀尾，先用金彩勾勒孔雀之羽翼，内填饰蓝彩，间以松绿彩绘羽毛，一丝不苟，惟妙惟肖。花卉衬以黄、粉，绿三色装饰，嫩绿色填竹叶，整体色彩搭配得当，雅致清新。最为有趣的是桃花纹从碗外延伸至碗内显得特色十足，衔接完美， 锦上添花！这种精湛的技艺就是雍正一朝最富盛名，最为流行，烧制难度最大，艺术境界最高的过枝绘法。也称【过墙绘画】。最后配以两句改编唐代诗人武元衡的“動揺金翠尾，飛舞玉池陰”完美地相结合，形成了诗书画印章于一体的工笔花鸟画。 此碗底足胎白细腻，滚圆光滑，俗称泥鳅背，底部落标准的“雍正年制”蓝色料彩方章款。综合以上我们不难看出，此碗图案所反映出雍正皇朝鼎盛时期的那种繁华似锦，国泰民安的富足生活。就连大自然的鸟类都显得如此勃勃生机，和谐共处的美好情景！


藏品来历：康熙、雍正、乾隆朝珐琅彩瓷器历史档案资料 （根据清内务府造办处 各作成做活计档 及大臣奏折。） 雍正十二年二月初八日：首领太监萨木哈持来磁胎画珐琅孔雀碗一对，传旨：此碗花样画的甚好,著照样再画几对。钦此。于五月初二日画得孔雀尾磁胎珐琅碗一对,呈进，讫。《珐琅作》参阅：《清宫中珐琅彩瓷特展》第54页，图16。

相关背景知识：雍正45岁即位，在数十年的皇子生涯中积淀了深厚的艺术造诣，审美层次极高，即位以后对珐琅彩的喜爱程度较圣祖康熙帝有过之而无不及，执政之初即对清宫造办处进行大刀阔斧的整顿改革，首先建立严格的活计登记制度，这就是遗存至今的清宫《养心殿造办处各作成造活计清档》。这份档案始于雍正元年，终至宣统三年，记录了180多年造办处活计的成造情况，详细记载有关皇帝的旨意、制作的要求和交活的日期等，每件活计的品名、皇帝的具体要求、由谁拿来，由谁做，由谁领走，皇帝是否满意，其间涉及某些作品作者姓名、设计者的姓名、管理人员的姓名，虽然看上去是枯燥无味的流水帐，但真实可靠，原汁原味。这些原始工作日志真实地记述了当时的制作情况，通过雍正朝《养心殿造办处各作成造活计清档》中有关珐琅作的记载，人们可以窥见日理万机的雍正皇帝对珐琅彩烧造的亲自指导，这些切实可行的谕旨对提升珐琅彩的艺术格调，起到了至关重要的作用。雍正朝养心殿造办处的管理人员除一品大员怡亲王之外，还有庄亲王、裕亲王、信郡王、海望等高层官员，具体办事人员是郎中保德、赵元、年希尧、唐英、沈喻、马尔汉等一批能书善画的翰林艺术家。为加强造办处的管理，雍正六年造办处增设六品库掌3人，八品总催9人，笔帖式9人。总管怡亲王允祥是康熙诸多皇子中与雍正关系最亲密、最没有政治野心而醉心于艺术的亲王，清宫旧藏怡亲王收藏过的古代文物都相当精彩。有这样一位学养深醇，与雍正欣赏水平相当的亲王管理造办处珐琅作，为雍正朝珐琅彩瓷的日臻完美奠定了坚实的基础，使雍正珐琅彩瓷无论质量和数量都达到历史的高峰。

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