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| 展品名： | 张大千 1953年作 桐阴觅句 立轴 设色纸本 |
| 尺寸： | 95×51厘米 |
| 起拍价： | HKD 800,000-1,200,000元 |
| 成交价： | 2,796,704元 |
| 拍卖公司： | 香港苏富比有限公司 |
| 时间： | 2012-04-24 00:00:00 |
| 备注： | 款识：乍引清商梧叶秋，晓风吹袖劲吟讴。寻常摘句雕虫事，归去西帘下玉钩。癸巳七月。大千居士爱饮光簃作。 钤印：张爰私印、大千富昌大吉。 展览：加拿大，温哥华美术馆，《水松石山房藏当代中国画》，1987年6月19日至8月9日。 注：本幅署年"癸巳"，即一九五三年，正值大千先生在日本购置作画材料期间，写于当地饮光簃。据考证，《桐阴觅句》原型即出自陈老莲作品，加以变化修饰而成如今的《桐阴觅句》。 注：本幅署年“癸巳”，即一九五三年，正值大千先生在日本购置画材料期间，写于当地饮光簃。“觅句图”乃历代人物画家所沿用的创作题材，大千先生亦不例外。如本幅构图相类者，据目前公开资料所见，共有四本，均集中于四十年代晚期至五十年代所写。虽未有明示创作北景或渊源所自，从人物造型、容貌及笔法运用，可见受明末陈洪绶的影响。先生对前人技法融贯吸纳，又好收藏，陈老莲亦为人物画的取法对象之一，他在四十年代中期集其作品颇丰，亦间接影响好友谢稚柳师法老莲。 据传申教授考政《桐阴觅句》原型即出自陈老莲作品，颇接近的画作属著名考古艺术学者郑德坤氏“木扉”收藏，或许画家再参己意，加以变化修饰而成如今的《桐阴觅句》。 在传世四本中，以己丑三月(1949)本为最早，依次为己丑夏及本幅，另幅未具署年者，创作时期应为与本幅相若。图中高士坐于梧桐绎下沉思觅句，石盯上置文房四宝，并有花瓶一具，上插盛放折枝荷花带叶，花白叶翠，有条尘离俗之幽致。高士观莲索句，惟眼前纸张仍片字未填，恐灵感未至。高士隆鼻深目，浓眉大耳，虬髯满腮，面貌奇古，但细看在老莲的人物造型外，却有几份画家自写容貌的轮廓，可谓游走于想象与写实间。高士头戴巾帽，双臂交叠，环抱于胸前，身躯微向前倾，聚精会神地凝视瓶花，脸面神情却陷于冥搜苦思中。他所用的笔法出于老莲，得“高古诡谲”之髓。在实物的呈现上稍带变形的处理手法。如长型几案为嶙峋天然石岩所打造，除桌面光滑外，外沿或足部均未经修饰打磨呈凹凸崚嶒状；座椅采用古木树根制成，其形如屈曲虬结盘根交错，姿态自然极见苍老朴拙，加上桌面花瓶型制奇特，状如青铜，细白瓷胎上绘上卷浪纹，内壁呈褐黄色，这些器物摆设和家具使画面充溢着高古气息，兼具变形的朴厚趣致，这也是老莲作品最具特色处。高士北后矗立的梧桐树，枝叶较疏落，略显清秋之意，桐叶色泽深浅不一，交叠向背各现姿态。孤木独树的清冷傲然，衬托着高士苦思的情境，令画面又罩上了一层萧疏淡逸的后发气氛。这个情境交融、师古又得己貌的创稿，相信画家自觉是得心应手者，难怪在他工笔细写最成熟期间，最少四次据此稿而写，基本面貌如一，只作细节修饰更动，惟其精彩处都在伯仲间。但如水松石山房主人理解为画家师老莲笔法的自画像，就如他以古人装束为自己造像般，也是极有见地的观点！ 参考资料：“己丑三月本”可见《张大千回顾展—血战古人》(华盛顿，沙可乐艺术馆，一九九一年)，页170-172 “无署年本”可见《苏富比中国书画拍卖目录》，二00一年四月，编号84 著录：《水松石山房藏二十世纪中国画》(Umbrella，1983年)，页53。 《香港苏富比二十周年1973-1993》(苏富比、两木出版社，1993年)，图版660。 |