【中华收藏网讯】：沈宁是一个很文化的人，很时尚的文化人。这是相处时间长了才弄明白的事情。因为他做过很多和画画一点都不相干的行当，且做的出色，他的收藏趣味也有着看似很暴力的倾向。
沈宁的文化性源于他知识的丰富而综合，其不着边际的知识量让人觉得这不真实。他极其世俗的生活着，又极其雅趣的工作着，这又不真实。这个现实主义式的贵族让我迷惑了他的生活的同时也迷惑了他的作品，他生活的文化指向和其作品中溢出的生活态度并行。
无可否认的是英国画家比亚兹莱（Aubrey Beardsley,1872—1898年）在沈宁的生活和创作中有着最深远的影响，这个仅生活了26年的无匹的天才艺术家，博览群书，知识丰富，其独特而绚烂的人格基调可能也影响了沈宁对生活的追求和艺术判断的方向。比亚兹莱用毅力把事业和生活乐趣隔绝起来，将自己的追求变为现实、实用而极其执著，沈宁对智性和自我修养要求之高亦是如此，这种硬性的分裂只能用丰富的知识和复杂的经验进行一种沉溺式的创作。于是，我们看到沈宁的作品中臆念出来的人与动物的组合，这种组合合理而扭捏，透出丝丝情色。
“情结”在沈宁的生活中犹如吃饭一样重要而有趣，比如对“文学情结”的偏爱等，这种身心要求深深限定了他对情感选择的标准，使他象身处佛掌中一样永远逃不出这种“情结”的禁锢。在近期的创作中，“手”的符号和概念更是在画面中起到了引导和主宰的作用，无论是《垂弦》中牵引蜘蛛的手，还是《黑色大丽花》中的持花之手，或可疑或诡秘，但都使受众无法忽视它的重要作用。沈宁对生活的要求固定而浪漫，对人性的理解进化而理性，却又不失激情，也由此构成了画面中来历不明的手臂、近于异形的动物和物质化的女性，更是将自我的生活特质变成画面的形象代言，使自己的创作进入精神层面和图式明确的成熟期。
沈宁将看似不相干的事物组合在一起，用他自己的生活经验和内在体悟使这些事物发生关联，在美丽、暖性的基调中揉进了一些恶狠很的东西，使受众心甘情愿接受的同时，又如同受虐一般——我们几乎听到了画面中那快乐的呻吟。
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