佩斯・北京一向大手笔，2010年“伟大的表演”之前都是壮烈的著名艺术家大型个展的架势；之后，则开始了群体性探索：“北京之声”也就此，被顺理成章地酝酿了出来。
文 王晴
“北京之声”是佩斯在2010年末启动的一个全新的年度总结性艺术展览项目，旨在探讨最近一年中国当代艺术中存在的一些现象和问题。展览的题目好像很具地域感，但是据画廊的公关小姐介绍，北京只是一个开始，来自纽约的佩斯当然不会遵从地缘主义一说，以后还会有“中国之声”或者“亚洲之声”等等。
“北京之声”的后半句话为“在一起孤芳自赏”，这又点名了展览的另一个更为重要的意义，那就是尽可能地摆脱策展人的控制，让艺术家和他们的作品自说自话，完成属于自己的那份艺术价值和所谓的社会映射。
说到孤芳自赏，艺术家们都很在行，但是在超速发展的社会模式中，很多人不免在日益弥漫的焦虑情绪中迷失自我，被指导着完成了所谓的作品，被牵引着成为了所谓的某某风格代言人。这些怪现象似乎很能说明问题，也开拓着一些小而弥坚的画廊的办展思路。
去年一年中，泰康空间就直接以展览的形式，把画廊空间大公无私地转给了一个接一个的艺术家们，他们自己是自己的策展人。自己说了算――一时也成为了当代艺术圈的一股“新风”。
“北京之声”选择的艺术家都很“北京公社”： 胡晓媛、黄然、梁远苇、 宋冬、苏文祥、王光乐等平时也都很与众不同，也都很“切题”。
宋冬：以年龄为线索，宋冬在这里好像颇为格格不入。但是作为一位什么都敢“做”的艺术家，宋冬很好地体现了一位真正永远在行为中的艺术家的价值。此次展览宋冬制作了一条只有两面灰墙的“胡同”，两面墙底部被一辆夹在它们之间动弹不得的三轮车，深深划透。可以说，这是一次对于平常生活的极端体验和展现，窄窄的胡同留香几代人的点滴生活，但终于有一天，这串香火是要熄灭的，这似乎也是宋冬一直在他作品中带出的某种情绪。
梁远苇：中国当代艺术圈的年轻女战士。刚刚在北京公社和泰康空间完成了两个迥然不同的漂亮个展的她，带给“北京之声”的是一次比“金色笔记”更加黑暗、真实的自我体验。《三天三夜》由一组三联张组成，自我奉献式的煎熬和折磨被梁远苇架上的一朵朵小花，开出了一丝苦涩的希望和坚强。虽然完全没有叙事性，但是有过相同体验的人一定能明白梁远苇的“自我成全”学说。
苏文祥：来自泰康空间的代表苏文祥在2010年刚刚成功策划了51＃项目，也可以说是这次展览的缪斯之一吧。他的行为录像《减速》是鸡蛋碰石头的“速度与激情”版本，故事发生在铁道上。艺术家手拿一段缝纫机线，从铁轨的一端扯到另一端，对呼啸而来的火车做螳臂当车式的抵抗。这个行为貌似可以影射很多社会现实问题，比如强拆。作品中充满黑色幽默式的现实绝望，让人明知不可为，但却有一种蠢蠢欲动的冲动。
黄然：此人2010年在空间站办完展览后声名鹊起。 《假动作》依然紧锁“基情四射”的主题，两个奇装异服身材健美，互相攻击的拳击手，打完半场后互相湿吻，全场充满了幸福感的叫床和呻吟声。黑色羽毛领饰和古董蕾丝花纹白衬衫都能让人产生一股本能的冲动，在美面前，暴力和不洁都需要被和谐掉。
一场把主题打散的群展，大家都在玩儿自己的小心思，这也正是整个展览的主线，用突出和高度重视作品本身，来引发更加纯正的、关于本体价值的思考。“关系”与“非关系”是否可以决定其“在一起”或“孤芳自赏”，这是本次展览所要探讨的主要问题。
佩斯・北京 “北京之声”
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