如果不是事前被告知，一进入“英国制造――英国文化协会当代艺术展1980-2010”展厅就跃入眼前的这只古怪的白色巨型物体，也许不会被定义为“雕塑”，甚至是“以泡沫制成的雕塑”。它表面细致光滑，内里以钢铁及铝材作支撑，可承受10人的重量，有记者打趣说“看起来像只英国贵宾狗”。严格说来，英国文化协会并不是此作品唯一的收藏者；一系列5只，大小不一，细节有所区别的限量“轰！！”，还被德国收藏家置于别墅花园当中，成为街区里一道别致的风景线。
制作此件作品的马特・弗兰克，是本次展览当中唯一受邀并亲身到中国来与艺术爱好者交流的年轻艺术家。他身上有着浓重的英国人特质，温文尔雅，偶尔说些英式幽默的冷笑话；其作品无处不透露着奇异怪诞的气息，又展现出他作为艺术家的另外一面。习惯随身携带相机，以记录自己对各种物体的关注；绘画出身，却以三维的雕塑作品著名；坚持手工制作，却又大量使用大规模工业生产原料及日常耗材……
马特・弗兰克说，“它们每一个都有着独特的生命，而这样才能将讽刺的意味最大化。”若细看他的作品，似乎带点波普式流行文化的乖张，要进大雅之堂也毫不失礼；它就静静躺在那里，展示着极其矛盾的气质，恰如要与你开一个马特式的荒诞笑话。
城市画报 × 马特・弗兰克
城市画报：我感觉在你的作品中能看到工业的影子，可以谈谈机械制造对英国艺术以及你的创作的影响吗？
马特・弗兰克：现在英国已经不再进行工业生产，很大程度上不算是工业国家。在后工业时代，我们借助一些材料展示后工业社会的风貌。在过去的10年，很多艺术家非常关注手工生产、手工创作的价值；手工制作与工业元素的结合，也在很多作品当中得到体现。不少艺术家在这方面作了很多尝试，当中有的更是从业余开始起家，他们使用工业材料创作，却通过手工制作，达到一种反讽的效果――实际上，艺术家更希望表达的是手工制作的价值与重要性――尤其是在全球盛行的价值观都认为“工业生产最重要”的前提下。
城市画报：你是否认为雕塑和其他的艺术形式相比，有更好的特质能跟观众进行直接交流？
马特・弗兰克：对我来说，雕塑的确是更成功的展现方式，也是与观众沟通的更有效的媒介。曾经有一段时期，观众觉得雕塑作品很乏味，只要一提到雕塑，他们就觉得不太酷。但是今天，雕塑的时代又回来了，每个人看到雕塑的时候都会感叹：这是一个多么性感的作品！对于雕塑的看法，人与人之间的分歧很大；处在不同的时代，得到观众的回响也不 的转换过程也充满了新鲜的趣味。我的作品大多是再创造，我将这同。现在新媒体技术与装置艺术也开始被逐渐应用，但我始终认为 些二维的素材加以改良，加工成三维，并使其得以在真实世界中展雕塑是最成功的方式。雕塑是三维的，而平面是二维的。有时候你 现出来。幸运的是，我对这些图像的再塑造都非常有效，对它们加去看雕塑，甚至可以置身其中，当中给观众带来的互动感及视觉冲 以轻微改造，就赋予了它们更多的个人特色，但这一改造又不致影击，是无法被取代的。
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