《果冻时代》展最早于2007年在上海美术馆举办，2008年初曾到台湾巡展，2009年以来开始了欧洲巡展，第一站于2009年9月在安特卫普摄影博物馆展出，第二站于2010年9月在里昂当代艺术馆展出。11月5日，《果冻时代》欧洲巡展第三站在巴塞尔艺术中心Dreispitzhalle顺利开幕，出席开幕式的嘉宾有中华人民共和国驻瑞士联邦大使馆文化参赞李克强及其二秘冯新曾，瑞士“文化风景线”艺术节(CULTURESCAPES)的负责人Cooiman和巴塞尔各界文化人士。在开幕式上，Cooiman、上海美术馆王玉林和项丽萍分别代表瑞士“文化风景线”艺术节、上海美术馆和策展团队发言。本次《果冻时代》巴塞尔展是“瑞士文化风景线-中国主宾国”的重要展览项目之一，和同期在巴塞尔卡通美术馆开幕的《时代之像 中国动漫艺术展》形成了联动效应，得到了现场来宾的喜爱和广泛好评。一位《时代之像 中国动漫艺术展》的参展艺术家在展览现场激动地说：“这样新鲜生动的展览在中国国内很少见到，我尤其喜欢李洋的作品，真的太棒了！”《果冻时代》所到之处，引起了欧洲当代艺术界的关注与重视。
在以张晴为首的策展团队全面考察研究出生于1980年前后的中国青年一代艺术家创作生态的基础上，该展从各个层面和各个角度呈现了今日都市青年艺术的全息生态，参展作品涵盖了绘画、装置、影像、动画、摄影等媒介和形式。这些年轻艺术家突破了传统的框架，从各个角度进行了多方探索，追求自由，追求无拘无束的艺术表达。《果冻时代》巴塞尔展共展出了25人(组)艺术家的作品，部分作品是艺术家近两年的新作，其余作品是2007年首次《果冻时代》上海展的作品，从中我们可以看出这批艺术家的成长和变化轨迹。
《果冻时代》展呈现出新鲜、活泼、可爱的特点，同时不乏对社会、对人生的关注和思考。但即便是很严肃的主题，都能以卡通化的、嬉戏的、可爱的形式和形象出现。既有婴儿化童话式游戏性的一面，也有探索创造新艺术形式的野心，以及揭示社会问题的敏锐性。他们的作品有一份嬉戏游乐的闹，有一份蕴藏着青涩的甜，有眩目的锋芒，又有着沉重的无奈，就像果冻的各种味道。
瑞士“文化风景线”艺术节的负责人Cooiman先生表示：“这是我们试图在艺术节里呈现不同流派作品的一个展览。我们选择在非常有前景的开发型的艺术中心Dreispitzhalle举办这个展览，为此我们的客人可能会联想到同样是由工厂变为艺术村的北京798。中国年轻艺术家们对艺术的表现似乎是无边界的。在当今的中国社会正发生着爆炸性的变化，后现代、传统和现代同时存在，不同派别交相辉映。中国将200年的后工业化压缩到仅仅数几十年。习俗和确信被怀疑，在破碎的世界里艺术就成了表达情愫的一种方式。一些年轻艺术家们在共产和资本的现实中寻找自己的位置，有的依旧忠实于传统，而另一些完全失去了信念而去重新找寻自我定位。这个变化的气氛造就了艺术创作的多样性。这是我们陈旧的欧洲社会无法想象的、富于刺激又能提供丰富灵感的氛围。中国有超过6亿的年轻人，在全球性的市场中他们常常被看作是人才和竞争的资源。我们在《果冻时代》展中就能看到中国年轻人的创造。”
在当前艺术日趋商业化和模式化的时代，《果冻时代》展具有以下作用：引领青年艺术家积极地进行原创，培养青年艺术家严肃的艺术态度，鼓励中国本土艺术的发展，壮大中国艺术新势力。这次巴塞尔展为《果冻时代》安特卫普-里昂-巴塞尔欧洲巡展画上了完美的句号。
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