想必有很多人都想知道被炒到上百万的数字藏品，还有人买吗？在国外NFT被认为是最有可能推动Web3概念落地的应用场景。转向国内这波数字藏品的NFT本土化改造浪潮，在监管合规的打磨之后或许为Web3落地中国提供一条可行的现实路径。目前，针对数字藏品行业并没有明确的监管政策和行业标准，仍处在空白期，主要以行业倡议和自律公约的内容作为合规基底和风险提示。但从《关于防范 NFT 相关金融风险的倡议》到《数字藏品行业自律发展倡议》，接连发布的倡议文本可以传递出来的信号是，数字藏品已经处在监管视线之内。
90后画家吕亚东最初关注到国内的数字藏品是在去年8月，如果给国内数字藏品的发展拉一条时间轴，2021年 10月正式从NFT更名为数字藏品之前，可以算作早期阶段。当时国外数字艺术家Beeple的NFT加密艺术作品《Everydays：The First 5000 Days》已经在佳士得拍出近7000万美元的高价，国内一些知名艺术家的早期项目也已经上线，制造了一波话题和热度。
吕亚东对此感到困惑——他不理解什么是NFT、数字藏品为什么能卖得那么贵，以及自己如何参与其中。他找到正在筹备NFT创业项目的付饶，咨询如何将自己的作品做成数字藏品并能卖出去，两个人合作之后的七八个月时间，由吕亚东原创的一套熊猫主题系列数字藏品一共赚了55万元。而在这之前他卖过最贵的一张画，售价是3万块钱。
今年7月6日，由国家新闻出版署主编的《数字藏品应用参考》发布，被业内看作是关于数字藏品未来监管趋势与合规路径的官方信号。从合规风险来看，数字藏品行业目前面临的问题集中在两个方面：版权权属认定和二级市场交易。不久前幻核发布的徐悲鸿画作数字藏品就引发了版权争议。
这套徐悲鸿数字墨马藏品共有8款，都选自徐悲鸿最知名的奔马题材，每款藏品限量发行3620份，单价128元在幻核上线后立即售罄。
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