中国近现代是一个大师辈出的文化灿烂时期，尤其是从民国延续到新中国的成立初期，这个特殊时期，景德镇的瓷绘艺术家们或浅绛、或青花、或粉彩、或综合装饰，全新的笔墨风格、构图形式在瓷器上出现，成熟的中国画在釉色上演绎，而这时期的领军人物王步是其一。
2005年12月，一只王步青花蔬菜纹四方瓶，以264万元的价格拍出，刷新了当时民国瓷的拍卖记录。由此开始，王步制的民国瓷在收藏拍卖市场一路高走。
2011年北京匡时春拍，王步青花“嬉禽图”笔洗以713万元成交；
2011年12月7日，北京保利拍卖，王步青花“灵禽春夏秋冬”尺二四屏瓷板以2701.5万元成交；
2013年秋拍，北京保利王步青花“飞雁秋苇图”小梅瓶以805万元成交；
2015年，北京保利王步作清华粉彩九桃莱菔瓶以851万成交；
2017年 北京匡时秋拍王步青花文人垂钓会友图以1150万成交……
王步青花作品染遍各大顶级拍场，他借鉴国画泼墨技法创造青花淌水法，拓展了青花水色的表现力，让大写意国画在青花瓷器上再现。但王步也不是一开始就擅长泼墨青花的，他也经历过从工笔到兼工带写，直至大写意的过程。
1898戊戌变法开始这年，王步出生，王步的父亲是清朝同治光绪年间的青花妙手，然在他六岁的时候，父亲病逝。
到了九岁，王步在亲友资助下拜许友生为师，学研青花，后入“陈记乾顺”瓷坊务工。
在瓷坊中王步绘制了大量的渣胎瓷，用最简练的笔法快速地在渣胚上绘画，年复一年，意到笔随。五年后，王步徒满出师，羽翼渐丰，他预展翅高飞，却不料所在工厂倒闭，王步失业，开始靠画鸟食罐为生。
1919年，王步受到了陶瓷名家吴霭生的赏识，加入“瓷业研究社”，担任仿古瓷制作。吴霭生资助王步去北京故宫，朝夕研习明清官窑名品，为日后师古创新打下了坚实的基础。
几年后，伴随着吴霭生离世，研究社也被北洋军阀给毁了。痛别贵人的王步此时28岁，正值英年，他开始摆脱仿古瓷的制作，着力研究清代画家八大山人、黄慎的笔意，逐步采用中国水墨画的若干技法，在瓷器上描绘青花，他创作出的作品大方清新，一洗晚清瓷画的繁琐。
王步所绘青花，层次分明，发色艳丽，与康熙朝时期青花的墨分五色相比有过之而无不及，表现为“泼墨青花”。细观王步的青花之作，色泽由深至浅，一笔而成，过度十分自然，无复笔之嫌。
观下面青花白菜图琮式瓶，上半部分大面积留白，每个面设计了一二株白菜，大胆地将菜叶张开，画时用头浓料水在主叶的上部灌顶直下，快中有稳，在主叶根部则以绘画手法快速收笔，形成由深至淡的理想色阶。主叶中空出白点，在视觉上起到了打破沉闷的作用。待整棵菜叶的分水完成之后，在这酣畅淋漓的泼墨分水中，王步以他圆润苍劲的中锋笔法勾勒出菜叶的筋脉，线条曲展相宜，让人觉得菜叶筋脉在自由蜿蜒地伸展，意趣天成，极富文人画韵味。
王步所绘禽鸟题材，更将国画中的水墨浓淡渲染，表现得淋漓尽致，但细微之处又胜过工笔，活灵活现。
北京匡时2014春拍RMB 1,897,500成交
虽同用一青花绘就，却见深浅浓淡，取法自然，全然不似由笔绘就，仿若瓷胎之上，釉水之下生长出来一般，不由得使人感叹“青花大王”之笔韵精妙。
到了1937年，抗日战争爆发，鉴于时局和市场因素，王步舍青花而绘粉彩，多以怪佛、山水、丛菊为题材，技艺与珠山八友见长。那个年代，兵荒马乱，民不聊生，其绘佛像人物，开相奇古，别具一格，堪称一绝，成为其艺术生涯的另一大亮点。
在这两年后，还发生了一件让王步难以忘怀的事情。当时王步闭门五个月，呕心创作了百件青花瓷，在烧窑过程中全部倒塌，多时心血毁于一旦，41岁的王步口吐鲜血，当场昏厥。
此时的王步进入了国家最高陶瓷研究机构——轻工业部陶瓷研究所进行工作，在这个“新官窑厂”每天所遇皆是最顶尖的陶瓷人才，所享皆是最顶尖的资源，在艺术创作上，他亦有了脱胎换骨的飞跃。
1959年举国“献礼”热潮掀起，王步担任了一件8.9尺高的柳叶瓶瓷绘任务，他实地采生，数易其稿，连续画了近一个星期，最终完成了“鸳鸯戏莲”青花釉里红大瓶的制作。此瓶以酣畅遒劲的写意手法、“舍形悦影”的视觉效果，成为景德镇越古腾今的青花巨鸿之作。作品不仅被陶瓷行业专家被评选为甲等优秀奖，而且选送北京，至今还成列在故宫慈宁宫内。
在王步生命的最后几年，他又大量绘制了这种渣胎碗，可能这其中有历史的、政治的原因，或者他希望更多的普通大众也能用得起他画的青花瓷。
如今，王步的大面积青花分水和渣胎碗一样，成了景德镇的瓷文化遗产，是绘瓷人绕不过去的两个“坎”，只不过，一个是最初的启蒙，一个是最高境界的超越。
郭若虚在《图画见闻志》中云：“窃观自古奇迹，多是轩冕才贤……人品既已高矣，气韵不得不高，气韵既已高矣，生动不得不至。所谓神之又神，而能精焉。”一个真正的大家，定是人品、气韵皆高，能师古拟今，不断超越自我的。陶瓷泰斗耿宝昌先生认为影响中国陶瓷的最重要的艺术家，分别为唐英和王步，足见其评价之高。
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