在现代都市文明侵染整个星球的当下，“生活”这个词眼虽然每天都在自己头顶
盘旋，可是抬眼间，却常常发觉它是如此陌生。于是“艺术”与“生活”，如同
“小我”与“大我”般，即便有重合也无法逃避裂痕的滋长。
画面平涂的过程就像是从空气中幻化出一扇窗口，然后透过窗口看风景。无论现
世嘈杂喧嚣抑或平淡寂寥，窗外的风景永远都是内心最真实的映射，一草一木一
花一鸟都不是凭空的添加。若是观者能透过窗口寻得属于自己的那处风景，那便
是艺术源于生活高于生活的含义所在。
董重的梅花动物题材，以一种传统而经典的形象载体，通过重组创造出属于他自
己的独特形式，奇异的形象和装饰性的构图，表面上是一种形式的扩张，其实更
是一种生活态度的呈现。
李亚楼以水墨的特性，展现的却不是传统水墨的图式，每一张作品里的人、动物
还有大面孔似乎总在轻轻述说着某些场景，带给观者的不是感动，也不是隔离，
却是一种莫名的安静。
石罴的城堡以一种有形存在，通过不同于日常视觉经验的角度，表现他“理想”
中的家园世界，凝视许久后总是给人落寞疏离的痛楚。
夏炎用带有某种神秘主义的情感，描绘一个个梦一样的片断，梦里的光线很昏
暗，梦里没有刺耳的声响，梦里总有儿时的印记……
张洪立的作品总是在描述意识之外的某些场景，《无人区》系列用俯视的角度呈
现出一个长满杂草荒芜孤独的世界，有意添加“网”或“墙”，似乎总是在无力
地倾诉某种隔离和分化的状态。
我们每个人内心深处都有一隅风景，从小到大它都在梦里徘徊。生活中忙碌奔波
奋斗操劳，都会有那么一瞬间，实在弄不明白这一切是为了个什么样的结果。
就像那隅风景，熟悉却无处可寻。
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