“游于虚”黄晖作品展

《临池心解》曰：“意在笔先，实非易事。穷微测奥，通乎神解，方到此高妙境地。夫逐字临摹，先定位置，次环承接，循其伸缩攒捉，细心体认，笔不妄下，胸有成竹，所谓意在笔先也。”黄晖创作油画时的“意在笔先”，无不表现在她的创作过程中，她的创作过程是形象思维的，是形而上的，不可能用科学的、意识的理性思维来取代她这种形象思维。故她的创作形神兼备，表现了“任笔为体，聚彩成形，求得妍妙，不亦谬哉”。黄晖把西方的油画创作融入了“意在笔先”的形象思维是华夏混沌式整体思维的具体表现，故把“游于虚”通体表现在她的画面中。

　　千里之行始于足下，黄晖的艺术旅程是从临摹入手的，在进入写生和创作时便行速迅猛，如《远山的呼唤》，此画印证了作者多次入新疆考察、写生后虚幻为景的再创作，把新疆腹地的莽莽苍苍尽情写意在画面上。黄晖创作态度顺乎自然，对自然“游心”充满激情，她深刻体会到“心”要在虚空里面“游”。如她的作品《冰火两重天》表现了上红下蓝、上暖下冷相间色调，用对比极其强烈技法制造了冰与火的不溶冲突，体现了空与虚的应用。《划过夜空的流星》把神秘虚幻的紫色和凝结沉稳的黑色交织成活脱虚空的对语，体验成“游于虚”的典范。
 

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