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| 展品名： | 邵增虎 1971年作 螺号响了 布面 油画 |
| 尺寸： | 156×120厘米 |
| 起拍价： | 1,050,000-1,800,000元 |
| 成交价： | 2,420,000元 |
| 拍卖公司： | 中国嘉德广州国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-12-11 00:00:00 |
| 备注： | 展览：1972年纪念《讲话》发表30周年全国美展等多次海内外等大型美展。 出版发表：《解放军画报》封面（70年代）、《中国美术全集》、《阿尔巴尼亚画报》、《南斯拉夫画报》、小学课本（70年代）；全国各省共三十多家刊物发表了这幅作品，北京、广东、山东几大城市印制出版发行该作品的单幅宣传画，全国发行。 说明：此作品为画家的早期成名作，一直被中国美术馆和广东美术馆等国家艺术机构重视，欲意收藏未果。 邵增虎（1937-）安徽绩溪人。1962年毕业於广州美术学院油画系。分配到部队工作，从事军事绘画30余年。创作了一批全国很有影响的主题性人物创作作品。现为中国美协油画艺委会委员、全国美展油画评委、中国油画学会理事，曾任广东省美术家协会副主席、国家一级美术师，并为中国人民解放军正师职军事画家、广东省美协油画艺委会主任、曾任广东省油画学会主席。因在美术创作上取得突出成绩，共七次荣立三等军功，一次荣立二等军功。作品在全国和全军美展数次获奖，油画《螺号响了》、《农机专家之死》、《任弼时》等皆为邵增虎的经典之作，其中《农机专家之死》和《任弼时》等多件作品为中国美术馆收藏，作品多为国内外美术馆及收藏家收藏。 邵增虎在部队度过了36个年头，军旅生涯对他的艺术之旅影响极大。在军队时，他的作品全部是军旅题材的人物画，1971年创作的《螺号响了》是他的成名作，这副作品在1972年入选了全国美展。1979年创作的《农机专家之死》在当时引起了全国范围的关注，奠定了邵增虎在全国全军美术上的地位，成为他作品第一、第二阶段艺术创作的分界点。而1987年创作的《任弼时》则是邵增虎油画形成个人风格的一个转折点，其作画技法上开始有了个人的独特风格。 邵增虎早期主要创作是军事题材，偏好用暖色调，画的东西比较深厚，技法上以刀作笔来作画，并将苏（前苏联）派和其它西洋画派以及不同画种的风格融为一体，还吸收了版画的技巧，这在作品《任弼时》上有突出的体现。他还从漆画中吸收了养分，多元素的融合使他形成了中国油画史上独特的风格。现今以创作风景油画为主。 《螺号响了》创作背景 深夜，螺号响了 当时的大背景是，台湾美蒋派了九股武装匪特登陆搞返攻大陆，来搞骚扰。大部分集中在福建和广东。前线在全民皆兵的情况下，警惕性都非常高，那时候是真枪实弹的。战斗打完以后，我和一个画家邓乃荣去广东沿海南澳一带的战场采访，差一点被当作第十股匪特被消灭了。当年，我在边防一共呆了几个月的时间，进一步体验生活。在这个采访的基础上，我们画了不少连环画，最后就创作了这幅画。内容是表现在那种历史背景下，人民群众为捍卫革命成果，保护自己的幸福生活，自觉地与美蒋反动势力做斗争的情景。从画面中可以看出，一声号响，所有人都行动起来了。远处，依稀可以看见很多群众蹬着自行车，朝着一个方向行进；近处是女主角，手里握住鱼叉，背上自己的小孩就要出门。这个情景是很真实的，都是我亲身经历过的。在我体验生活的那个沿海渔村里，不管白天黑夜，每次螺号一响，渔民们就集合了，手里拿着各种各样的武器，这个给我印象太深了。 我竭力要表现的就是“全民皆兵”的情形，连带着孩子的妇女都发动起来拿着鱼叉上前线了，可见“全民皆兵”的思想已经深入人心了。 这张画用的是一种非常写实的表现方法。我是广州美院油画系第一届毕业生，画这幅画的时候刚离开学校不久，所以这幅作品学院派一点，比较常规，没有什么特别的创新或个性在里面，但跟时代和历史是紧密相连在一起的。 其实我从1963年就开始搜集素材，深入到群众中去体验生活。正式开始动笔到完成创作也花了大半年时间，前面构思、画草图，做速写，都很费工夫。在当时来讲，这已经是反映了我的最高水平了，画完以后我感觉筋疲力尽。我觉得好的美术作品都比较费工夫、耗时间，我每次全身心投入创作完一幅作品，都感觉像是生了一场大病。这幅作品是我早期影响比较大的作品之一，也可以说是成名作， —画家自述 从《螺号响了》回顾广东美术 20世纪以来，广东美术始终处于全国非常重要的地位，前有李铁夫、冯钢百和岭南画派、国画研究会等等。建国后更是涌现出了一批优秀的艺术家，在特定的环境里为新国家、新生活、为社会理想作了重要的贡献。特别是文革时期，广东的艺术家创作了堪称文革美术典范的美术作品，在全国产生了极大的影响。油画如：邵增虎《螺号响了》，1971年，（纪念《讲话》发表30周年全国美术作品展览会，1972年）；潘嘉俊《我是“海燕”》，1971年，（新中国美术图史，毛时代美术图录）；李醒韬、梁照堂《祖国亲》，1972年，（毛时代美术图录）；汤小铭《永不休战》（鲁迅肖像），1972年，[中国美术馆藏] （1972年全国美展）（《中国美术馆藏革命历史题材优秀作品选》）；陈衍宁《毛泽东视察广东农村》，1972年，（新中国美术图史，毛时代美术图录）；汤集祥、余国宏《耕海》，1974年，（新中国美术图史）（1974年全国美展）。国画如：杨之光《矿山新兵》，1971年，（新中国美术图史，毛时代美术图录）；林墉《延安精神永放光芒》，1971年，（毛时代美术图录）；林丰俗《公社假日》，1972年（入选1972年纪念《讲话》发表30周年全国美术作品展览会，并送国外展出）[广东美术馆藏]；伍启中《心潮逐浪高》，1972年（1973年全国连环画、中国画展览）；陈洞庭《哨》，1973年（1973年全国连环画、中国画展览）；鸥洋《新课堂》， 1973年（1973年全国连环画、中国画展览）；唐大禧《人民的苹果》，1973年（1973年全国连环画、中国画展览）。在五六十年代已经出名的关山月也因创作了新作《绿色长城》1973年（新中国美术图史，毛时代美术图录、百年中国画展）而再度引起美术界的关注。以上作品都是内容与形式的统一，在表达社会主义新中国的美术作品中，都是经典之作。也正是这些经典之作奠定了广东美术在全国中的历史地位。 |