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| 展品名： | 李孝萱 灵光 镜心 设色纸本 |
| 尺寸： | 136.7×68.3厘米 |
| 起拍价： | 150,000-180,000元 |
| 成交价： | 165,000元 |
| 拍卖公司： | 北京诚轩拍卖有限公司 |
| 时间： | 2014-06-05 00:00:00 |
| 备注： | 说 明： 朗绍君在《从写实到荒诞》一书多次谈到以《灵光》为代表的一批来自课堂的作品： 李孝萱受希尔影响，在课堂上对模特儿作夸张变形的“写生”之后，逐渐形成一种兼顾写生与创造、观察与幻想的方法…… 在经过一些明快、圆润的探索 后，他很快又回到原来浓重沉苳的面貌上，并作了新的发展。代表性作品有……《灵光》……这些作品都画一个正面呆立的女人。她们置身暗夜或暗夜般的旷野、森林中，周边有怪异的鸟兽；脸上绝无笑容，亦无明显的悲苦。它们也都是课堂上画的：像先前一样，三分是画模特儿，七分是画梦境和幻觉。 把动物纳入画面环境，是这批画的一大特点。可以认出的有鹤和狼。它们或体形硕大，或神态可怖；就连一向被古人尊为“神鸟”、“瑞鸟”的鹤，也变得十分拎怪。……这当然是画家的心象。 这批作品在形式语言上有如下特点：第一，构图和笔线较多地出现了圆形、圆体和圆势。第二，强调平行空间的深远以及多重视点视线，强化空间关玒和物象关玒的非逻辑性和非常理性。第三，弧形笔势以及自创的小点子符号，在这些作品里继续出现，而且变得愈加丰富，……《灵光》一幅，所用弧形笔势最多，以它构成圆形与半圆形，给整个作品的十字构图以变化和动势，用它表现物象（如鹤）的奇特结构，给作品以神秘感。第四，多数作品都以积墨为主要画法，并在整体上保持用笔强悍、厚重的基本特色。 出版：《从写实到荒诞—李孝萱和他的现代水墨》第29页，湖南美术出版社，1997年12月 |