查看原图
| 展品名： | 李华生 1995年作 归渔图 镜心 设色纸本 |
| 尺寸： | 96.5×89厘米 |
| 起拍价： | 70,000-90,000元 |
| 成交价： | 143,000元 |
| 拍卖公司： | 中国嘉德国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-05-11 00:00:00 |
| 备注： | 钤印：华 题识：巴人华生。 “李华生的作品开始广泛为人所知是在1983年至1985年巡回美国的《现代中国画展》之后。这个展览在美国影响深远，引起学术界对国画的重视。当时最为人注意的新派国画家包括了早年留法的吴冠中和在野的野逸画家李华生。” —张颂仁 “近年国内流行所谓‘新文人画’的画风，而新文人画的风貌可推李华生的作品为典型。事实上，他在这个范畴里的贡献可能比任何一个现代画家都要多。” “李华生虽不以文人自居，但他长期浸淫于明清文人画作之中，以写意为鹊的，于石涛、八大山人用力尤深。李华生的画作重现了石涛、八大画的佳趣。豪情所至，诗书画融汇于腕下而一气，其畅快淋漓更有甚于古人。他运笔舒巧无滞，画面到处洋溢着生气。” —苏立文 “李华生的山水画作品，继承中国文人画‘重意趣，略形似，求真率’的传统，粗犷奔放，痛快淋漓，是中国多年来罕见的。” —美国艺术史家林露斯博士 我非常注意从黄宾虹到新文人画的山水，其中积墨的皴法有一种越来越密集的倾向，这有一种抽象性，但是没有到彻底抽象。1987年陈向迅的抽象，尤其1998年你（李华生）的作品出现，成为一种里程碑。” —栗宪庭 “李华生的水墨实验，给当代实验性水墨基于本土精神的开放性拓展，给建构中国文化的现代性以一定程度的启示。” —皮道坚 |