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| 展品名： | 戴进 耄耋图 立轴 设色纸本 |
| 尺寸： | 126×43厘米 |
| 起拍价： | 900,000-1,500,000元 |
| 成交价： | 990,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-07-28 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： 静菴为奎斋写。 钤印：钱塘戴氏文进（朱文） 鉴藏印：曹溶鉴定书画印（朱文）、商丘宋氏收藏图书（朱文）、徐紫珊秘箧印（朱文）、虞山陆氏图记（白文）、书樵心赏（白文）、拓湖王氏观澜阁秘笈图书（白文）、叟仙审定真迹（朱文）、彭武观澜阁藏（朱文）、朱之赤鉴赏（朱文） 题签：明戴文进耄耋图真迹。叔美钱杜题签。 钤印：钱杜（白文）、叔美（朱文） 作者简介：戴进（1388-1462），明画录作名琎。字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今杭州）人。初为银工，所造钗朵种种，花鸟、人物，精巧绝伦。思以是传于后。后见销银者即己手制也，悔而学画。幼师叶澄，及长，山水得诸家之妙，大率模拟李唐、马远居多。神像、人物、走兽、花果、翎毛，俱极精致。喜作蒲萄，以配钩勒竹、蟹爪草，奇甚。而神像之威仪，鬼怪之勇猛，衣纹设色，重轻纯熟，亦不下于唐、宋先贤也。画尊老用铁线描，间亦用兰叶描。其人物描法，则蚕头鼠尾，行笔有顿挫。盖用兰叶描而稍变其法者，自是绝技，远出南宋以后诸人之上。临摹精博，为明朝画流第一。宣宗善绘事，一时待诏有谢廷循、倪端、石锐、李在皆有名。及进入京，众工妒之。一日仁智殿呈画，进首幅为秋江独钓图，一红袍人垂钓水次。画家惟傅红色最难，而进独得古法。廷循曰：“此画佳甚，恨野鄙耳”。宣宗叩之。对曰：“红品官服色也，用以钓鱼，失大体矣。”宜宗颔之。遂挥去余幅不复阅，放归以穷死。死后而人始重之，遂为浙派之祖。进亦善写真，尝至金陵，行李为一佣肩去，初未究其姓名，借纸笔图其形，集众佣示之，众曰：“是某也”，迹之果得。卒年七十五。戴进为浙派元祖，真迹留存至今甚为稀少，可谓凤毛麟角。 戴进其人其画 徐书城 戴进，为明代初年重要画家之一，他又是画史传称“浙派”艺术的开山鼻祖。 戴进（1388-1462），字文进，号静庵，浙江钱塘（今杭州）人。工画山水、兼能作人物、花鸟。父亲戴景祥是一位画工。文进少年时曾做过锻制金银首饰的工匠，后又改学绘画，十六、七岁时画艺已十分成熟。永乐五年（1407）前后，文进曾随父亲到了当时的京城（南京），可能曾被征入宫廷作画，但他很快又回到了家乡杭州继续深造。到永乐末年，文进大概是三十六、七岁时画名大噪，因此在宣德初年（约在1430-1431），戴进又被招入京（北京），并进入当时的宫廷画院。在画院其间，或因其画艺高超而被同僚妒忌并排挤出画院。离开画院后他仍羁留北京，可能以卖画为生，并与当时一些名公巨卿及文人画家交往甚密，其中最著名的如画竹名家夏昶（仲昭）等人。戴进大概到了五十岁左右才离开北京返乡，回到杭州后课徒、作画，画艺益成熟完美，声名更为显著。时人更称誉之为“良画史”，故求画者如潮。文进逝世于明天顺六年（1462），享寿七十五岁。 戴进开创了“浙派”艺术之说，最早似为董其昌所提出：“国朝名士仅戴文进位武林（今杭州）人，已有‘浙派’之目”。（《画禅宝随笔》）。戴进的绘画创作以山水题材为主，而“浙派”名称的由来，可能正是因为他继承并发展了南宋宫廷山水画派的的主流——马远、夏圭创立的一种独特画风。马、夏画派在南宋年间称雄一时，独霸一方，但却随着南宋王朝的灭亡而销声匿迹；元代的文人画大盛，百年间马、夏画风几近绝响，但也许这一画派的画艺散落民间，而工匠出身的戴进有机会直接继承到这个传统。他把冷落了百年之久的南宋“院体”山水画的传统重新拾起，并加以“推陈出新”，去掉一些宫廷画风中过于刻画之病，加进了文人“写意”笔墨的“放逸”因素。正因如此，董其昌才会称道戴进为：“国朝画史以戴文进为大家”。（见于戴进《仿燕文贵山水轴》上董其昌的跋语）。 戴进以山水画名于世，虽能兼作人物、花鸟，但存世不多，特别是花鸟更为稀见。本文介绍的《耄耋图》轴，似为中年以后成熟之笔。蕉荫下画一猫凝视百蝶，神态十分生动，笔墨极为洗炼飘逸，已开明代文人“大写意”画法之先河。此图流传有绪，有钱叔美题签，又有清代诸多大鉴藏家如宋荦等人的鉴藏印，故弥足珍贵。 著录：《宋元明清名画大观》（日）1931年版；《中国臣匠美术丛书*戴进》第16页，文物出版社1998年版；《故宫博物院院刊》第4期第11页；1993年版；《支那名画宝鉴》第4期第11页；《嘉德十周年精品录》P27。 |