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| 展品名： | 程正揆 1661年作 卧游图 手卷 设色纸本 |
| 尺寸： | 20.5×394厘米 |
| 起拍价： | 3,000,000-5,000,000元 |
| 成交价： | 3,740,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-07-28 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： 辛丑三月。 钤印：正揆（白文） 鉴藏印：鹪安平生真赏（朱文）、一得（朱文） 录文：青溪道人卧游图。第一百六十卷。 清明简淡 妙造入神 ——浅析程正揆《江山卧游图》 穆 南 程正揆（1604—1676），字端伯，号鞠陵，又号青溪道人、青溪老人、青溪旧史。湖北孝感人，寓居南京。崇祯四年进士，榜名为正葵，官工部侍郎。至清初，改名正揆。顺治十四年挂冠。程氏所处之明末清初的江淮一带，是书画名家风云际会的洞天福地。他们大都远庙堂而近江湖，有的终生不仕，甘于布衣，有的始入宦海，后弃官为民。他们或相聚于茶社厂肆，或结识于草堂竹林，以诗文会友，以翰墨结缘。当时，活跃于斯者，有弘仁、程正揆、石谿、石涛、郑板桥、王概等诸多奇才逸士。程正揆与他的同道谐友一样，诗文书画兼而善之。他的行楷书师法李北海、颜鲁公，其字于平正中追求奇险峭绝，在萧然中体现丰韵雅趣。程氏画风的形成，初得益于董其昌的指点传授，后又上溯元代黄公望、倪瓒，着意于枯劲简淡的风格，对明代沈周山水，程氏亦很喜爱。而在结构上，他倾向于随意顺势，自然天成。至于设色，则浓施淡染，不拘一格。 程氏喜用秃笔，意在追求圆厚苍茫之效果，他重意境，轻表象，主张“画贵简，不尚繁”、“非以境减，减以笔”。同时，他还提出：足迹尽天下名山，眼界尽古人神髓。换言之，就是在继承前贤，恪守传统的前提下，跋山涉水，俯天仰地，饱游饫看，心摹手追。他所作的《江山卧游图》凡500卷，无不源于其耿耿之心，绵绵之情。他长此以往收藏古代法书名画，尤为注重对元四家作品的搜集。其用心良苦、不遗余力，非同代书画家所能比拟。程氏一生所作大量诗文词赋，被其子程大皋收辑编成《青溪遗稿》，竟有皇皇28卷。 《江山卧游图》是程正揆以毕生精力与心血投入完成的主题性创作。浩浩500长卷，每卷长度俱在300厘米以上，最长达500厘米。现藏于故宫博物院的一件，堪为500卷经典之代表。此图是以一条崎岖委婉的山径为脉络，作为贯穿画面的主线，群山众壑蜿蜒起伏，清泉跌宕，淙淙有声，飞瀑湍流，奔泻喧腾，碧潭如镜，幽深如许，林木丰茂，葱茏蓊郁，渺渺云烟飘然如神踪仙履，徜徉于山光水影之间。全图景色旖旎，境界悠远。 眼前这件《卧游图》（第乙百六十卷），则是别开生面的另一种意蕴。同是设色纸本（20.5×394），却分明疏朗旷放，显示了元人的笔意和韵致。此《卧游图》只在右侧题了二行字：青溪道人卧游图，辛丑（1661）三月。印文：正揆（白文），另，左下角两印，一方一椭圆，因年深日久之故，难辨其详，只好忽略不计。此图色调是浅绛中极淡的施赋，浅淡温和的山色中，间以同样轻薄的花青，石绿，昭示云的青白，水的澄碧。所谓江山之意，无疑是天地万物集于一纸而构建的和谐之韵律、闲适之风情。 此图中卧于扁舟的遨游者，是青溪道人自己，还是虚拟的主人公，其实无关紧要，重要的是人物视野中呈现的广博旷远、宁静深邃的山山水水，林林总总。横式手卷这种形式不是任何一个画家都能驾驭的，长卷的创作需要广阔的视角，连绵的景致，丰富的变化，涌动的节律，仿佛一部恢宏浩大的交响组曲，于一波三折、九曲回环的叙事结构中始终把握和表现着虚实相生，表现着空间感受，表现着微妙、繁简、交错、疾徐、融合、呼应……程氏此幅《卧游图》用笔着墨相当纯熟，从起笔处看，他落墨十分注重浓淡枯湿的交替参差。当繁密的杂花生树渐渐托出勾而未皴或皴擦简约的重峦叠嶂时，犹如浓云重雾倏忽散去，天光敞亮，豁然开朗，继而青冥浩荡，山川历历。依山傍势的屋舍庄院，或掩映于疏林，或坐落于水滨，也有的隐隐约约，深匿于茫茫云水之中。 程正揆与同代画僧石谿交谊深厚，并称“二溪”，又与顾大申、方亨咸合称“鼎足”。不过，程氏从不满足于效颦仿迹，仰人鼻息，正如后来的山水画家黄宾虹所说：坠石枯藤，锥沙漏痕，能以书家之法通于画法。也就是说，只有如此，方能独树一帜，自成格局。 |