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| 展品名： | 谢稚柳 辛未(1991年)作 落墨青莲 镜心 设色纸本 |
| 尺寸： | 33×225.5厘米 |
| 起拍价： | 500,000-800,000元 |
| 成交价： | 2,090,000元 |
| 拍卖公司： | 北京华辰拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-11-02 00:00:00 |
| 备注： | 题识：辛未新秋小莲庄看荷归写，落墨青莲，壮暮翁，稚柳。 跋：右壮暮翁辛未岁自小莲庄看荷归后所写，落墨青莲乃先 署款，而以矾重色惨因于青色花瓣上改加重朱且未皴染叶片，仅作水墨。越拾贰年定琦捡出属为润色，补成如此因留右起第二花不予点蕊点干，以资佐实，健碧癸未除夜前二日记。 钤印：稚柳、壮暮、长年长青、截玉轩、乂之、陈佩秋、佩秋所作、意谢堂 水面清圆， 一风荷举 —谢稚柳先生荷花品读 从古至今，“荷花”这个题材，已成为很多画家描绘的对象了，“出淤泥而不染”的犹为文人、画家所钟爱，历代品评的名作令人不胜枚举，大量的画家手笔也为荷花留下了千姿百态的倩影。如陈老莲、石涛、八大山人等历代不乏名家。谈到谢稚柳的荷花，我们很自然的会联想到另一位传奇人物，也是旷世希见的画坛奇才——张大千。谢老与张大千青年时已交好，况且绘画走的路子亦相同，互为影响。大千以妩媚纡徐舒展见好，谢画则以典雅潇洒见胜。美丽则同，而其丰神韵味已各别。张与谢，一位从石涛入，一位从老莲出，石涛与老莲俱有个性的作家，且注意情调，中年两人再由明代上追唐五代与两宋，由此便形成了他们两人的、相似的画派，讴歌自然美好的山川，寻觅大自然的最佳的境界而同证善果。他俩的画派是传统的，在传统的技巧上生发了时代的情调花鸟方面，谢胜于张，但在荷花题材上，张氏是有大成就的。张笔性闲放，谢笔典雅，是他们同派而性情不同的地方。张大千的荷花由早年的工整细腻到晚年的雄浑奔放，自成体系，堪称大家手笔。谢稚柳的荷花出自陈老莲。在重庆时，张大千不但送了他一些陈老莲的画，而且看到陈老功的画作，还为他勾出稿子，送给他。谢稚柳收藏着张大千为他勾的一幅陈老莲荷花稿子，是白描双勾，画上题款为：“谷山陈洪绶写于南峰之老铁杆。” 张大千在勾这幅画的时候，只勾出上面的荷花荷叶，而对画的下半部插花的供瓶省去了，在那供瓶空下来的地方，他给谢稚柳写了一封信。这封信的内容写道： 柳弟： 兄性卞急，不赖细勾，又山中新年，往来多俗客，心绪亦恶劣，引数笔致多乖误，吾弟阅时正之。再有恳者，友人严谷声其尊人雁峰先生为湘绮门人，此公好读书与藏书，为陕之渭南人，今海内数藏书，严亦居其一。 旧有《山寺讽读图》，今佚，索兄补之，乞弟代拟一诗，能仿李长吉尤感。又盛学明于月内展览，须史出名绍介，亦乞弟拟一小启，短为妙。 伊此次出品有黄山、青城、灌口等处之景也。 小兄爰 初四（1939年） 此老莲中岁（三十缁）极用意之作，其体物之深，平生所见为第一，吾弟老莲后身，当以许彦为赏音也，其下为瓶供，故不勾，南山老铁杆亦仅见。 谢稚柳虽然取法老莲，在画风上却多了几分柔美，少了几许倔强之意。画家刘旦宅曾经做出这样的评论“如果以人喻花，八大山人的荷花是武夷山的少女，墨泽中透露出美感；张大千的荷花是杨贵妃，富丽堂皇；谢稚柳的荷花则是李清照，有着清净淡雅的美感。” 我们来看一幅他七十年代所绘的《落墨青莲》，画面用大笔皴染的手法表现，利用水墨的对比将其姿态表现得既敦厚凝重，又不失空灵明丽。两三风荷摇曳其后，为了更好的描绘出荷叶，他用夸张的手法粗笔大写，在浓淡水墨基础之上配以青绿夹杂其中，在达到水墨交融的艺术效果同时，又使笔下的荷叶充满生机而不失静态的神气。用双勾工笔细写的方法精致的刻画出娇柔、羞怯的荷花。两者粗细浓淡的强烈对比。此作十几年后又得陈佩秋先生润色补成，使这件作品更加与众不同。另一幅《落墨荷花》是为友人所作，谢老独出手眼的画法可谓温婉可亲，铺陈奇丽。描绘出一片雾合烟围的江南荷塘，荷花不蔓不枝，高洁清雅、亭亭秀出在其波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中显得清新明媚。 出版：《谢稚柳诗画选集》2005年 文物出版社出版 |