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| 展品名： | 高岑 江山无尽 手卷 设色纸本 |
| 尺寸： | 26×455厘米 |
| 起拍价： | 2,200,000-3,200,000元 |
| 成交价： | 5,060,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-07-28 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： 石城高岑。 钤印：高（白文）、岑（白文） 鉴藏印：镜塘鉴赏（朱文）、海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印（朱文）、钱氏数青草堂收藏印（朱文）、挹青阁收藏书画之记（白文） 题跋：△昔杜少陵题画诗云，元气淋漓幛犹湿，可知古人作画以气而墨彩生矣。蔚生画布局宽展，开合自然，绝无断续痕迹，而密不觉繁，疏不嫌薄，笔与墨融而为一，故所设澹色无不惬心，非得力于元大家黄子久、吴仲圭者焉能到此。蔚生本国初名手，同时与樊圻、邹喆方鲁、吴宏、叶欣、胡造、谢荪辈号金陵八家，驰骋一世。其子荫字嘉树，姪遇字雨吉俱能世其家法。此卷流传垂二百年，神气奕奕，即令后起之太仓二王，遇目应亦悦心首肯，鉴别家宜什袭藏之。（龚贤误写方鲁，自注）道光十五年乙未夏六月上澣，少仙老人朱文治识，时年七十有六。 钤印：少仙子书画记（白文）、朱文治印（朱文）△禅分南宗北宗，惟画亦然。或以气韵，或以魄力，胜其大较然也。此卷萧疏郁茂，擅南北宗之长，即云林之淡远，山樵之缜密，无以过此。昔董思翁谓黄子久山水以为烟云生动林壑虚闲，斯言可以移赠慈水。梦白先生博雅好古，富于收藏，以是卷为书画舫中第一珍玩，洵称鉴赏不虚矣。丙申三月谷雨题于槃陀精舍，石兰弟张志绪。 钤印：张志绪（白文）、石兰（白文） 萧疏郁茂 水澹山长 ——观高岑《江水无尽图》 穆 南 高岑（1621—1691），字善长，又字蔚生，浙江杭州人，寓居金陵（南京），为“金陵八家”之一。“金陵八家”是清康乾时代活跃在南京地区，颇有影响的一大画派。八家有龚贤、高岑、樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥等人。八位画家虽被纳入一个流派，各自的画风却相去甚远，师法亦各有所宗。他们的共同之处，是淡泊功名，为人清高，只与诗酒结缘、书画为伴，视庙堂为粪池泥塘，喜江湖而悠哉游哉。八家偶有际遇雅集，话语无多，只是以翰墨丹青怡情遣兴，喻世抒怀。高岑在八家中的成就，仅次于龚贤（半千），他不仅善画山水，还精于水墨花卉。他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人董源、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久之空灵简朴，沈石田之粗服乱头，他都潜心入手，融会贯通。高岑初以平实工稳为本，及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬，晚年则愈发天马行空，一意孤行，其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。 高岑的代表作品多为山水题材（例如藏于故宫博物院的《青绿山水图》轴、藏于南京博物院的《灵谷深松图》、《凤台秋月图》、藏于辽宁省博物馆的《山阁清秋图》、藏于天津市艺术博物馆的《松窗飞瀑图》轴等）。不过，他一生中对工细缜密的水墨花卉所下的功夫所投入的兴趣亦很可观。换言之，高岑在吸吮山野气息，挥洒云水才情的同时，还具有清逸秀雅、绵针密线的另一侧面。 “金陵八家”所固守的一个宗旨，是坚持自己的艺术主张，开辟独有的艺术天地。高岑自不例外，他一生信仰佛教，即使没有像弘仁、石谿、石涛、八大那样出家为僧，但其精神与情操还是近净土远俗尘的，他的作品所渗透出来的意味自然是超脱澹定，清明悠远。 《江山无尽图》，设色纸本手卷（26×455厘米），创作年代不详，据此图之笔意推断，应是高岑年轻时期、即崇德顺治年间的作品。此图款识仅四字：石城高岑，印文二方，为白文，收藏印多枚：镜塘鉴赏（朱文）、海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印（朱文）、钱氏数青草堂收藏印（朱文）、挹青阁收藏书画之记（白文）等。手卷附有长跋二记：一为少仙老人朱文治跋文，题于道光十五年夏六月，一为石兰弟张志绪跋文，题于翌年三月。朱跋首先引唐杜子美诗句“元气淋漓幛犹湿”，借以评价高氏此图不止墨彩华滋，而且气韵生动，继而赞赏其布局得体而毫无若断若续之弊。至于画面的笔墨经营，朱跋评曰：密而不繁，疏而不薄，所设淡色无不惬心，非得力于黄子久、吴仲圭者焉能至此云云。张跋与朱跋大致不谋而合，仅“萧疏郁茂”四字，便言简意赅地概括了此图的视觉感受。张跋又诩之“云林之淡远，山樵之缜密”，并以“黄子久之山水烟云生动林壑虚闲”以为比拟，认定《江山无尽图》“堪为书画舫中第一珍玩”。 看来，慧眼会心者不乏其人，高岑此图流传至今，已有三百余年之久，现在展观瞩之，依然有声有色，神完意足。其声若闻，须屏心静气，方有汩汩泉声，哗哗桨声，琅琅书声，徐徐风声渐次入耳，其色若现，则要精辨微识，才见桃红柳绿、云白峰青、烟暖水寒、林暗溪明。至于实处，千笔万笔，俱无弱笔病笔，山石之法，包罗南宗北派，劲斧涩麻，长线短皴，平点立■，皆能浑然天成；观其虚处，远山近水，淡墨无痕，江天一色，烟波浩淼，最能体现无尽之意。而氤氲着山岚林霭的飘渺之处，更令人遐思不已。山石之美因形态多姿，笔力雄健，颇有百阅不爽之魅力，而依傍于山石扎根于垅野的树木，同样赏心悦目。万仞长松，千寻积石，百尺溪涧，十面崇山，构成了一个有机的整体，其中亦有聚散于山脚坡头、林间水畔的屋宇楼舍，虽为点景，却不容忽视。这些栉比鳞次的建筑，有的闭户若禅房，有的开轩会诗友。褐瓦与粉墙的柔和对比，煞是宜人，而静止的屋舍与动感的舟楫之间，所产生的则是另一种有趣的映照。 著录：《中国绘画全集》第22页（清4册），第108-113页。 |