德国设计师密斯・凡・德罗设计的巴塞罗那椅是现代家具设计的经典之作。 
比利时设计师亨利・凡・德・威尔德1903年设计的调味汁杯。 中国美院在杭州举办包豪斯系列作品陈列展，并回应巨资购买“过气”作品质疑
杭州市政府去年耗资5500万欧元(约合人民币5亿元)收购的包豪斯系列艺术品，负责该批艺术品保管、运营的中国美院，今天将在该校象山校区16号楼内举行临时陈列展。
在昨天举行的“包豪斯与东方――中国制造与创新设计国际学术会议”上，面对斥巨资购买现代主义作品的质疑，与会学者称，此举“将进一步激活今日中国乃至东方的创造力”。
“理性认识引进包豪斯”
去年11月，杭州市政府耗资5500万欧元(约合人民币5亿元)收购的包豪斯系列艺术品，是全球最大的包豪斯系列艺术品转让。而负责该批艺术品保管、运营的中国美院，也随之成为亚洲包豪斯系列艺术品的最大收藏机构。
今年5月，此事经媒体报道后，引发“到底值不值”的争论。有人认为，包豪斯作品属于现代主义代表作品，在进入后现代主义的时代中，耗费巨资购买“过气作品”不值得。
面对质疑，昨天由中国工业设计协会、中国美协工业设计艺委会等机构在中国美院象山校区举办的“包豪斯与东方――中国制造与创新设计国际学术会议”上，探讨包豪斯系列艺术品引入国内的意义。
此次国际会议邀请了美国工业设计协会主席Craig等国际专家，以及中国美协工业设计艺委会主任王明旨、教育部高等学院工业设计专业教学指导分委员会主任何人可、清华大学柳冠中和中国美院院长许江等国内知名学者，对“包豪斯与设计文化”、“设计实践的当代要素”、“包豪斯教育模式与东方设计教育”、“生活方式与生产方式”等内容开展讨论。
组委会认为，德国公立包豪斯学校(简称包豪斯)成立于“手工艺与工业”剧烈变革的时期，而今天处在“工业与信息化”迅速变化阶段的我们，更需要以高度敏锐的意识去面对触动社会转型的力量，充分关注包豪斯在其历史发展中的思想价值，重建从社会生活、设计创新、工业制造到信息内容的“造化之链”，揭示一种设计思想反思与对比的过程，从而为中国制造到中国创造提供强大的动力辅助。
“系统的收藏以包豪斯为中心的西方近现代设计作品本身的意义，几乎可以与藏品等价相当。因为这是中国甚至亚洲第一次向西方购买他们的思想，经过学院的整理，将进一步激活今日中国乃至东方的创造力。”许江说。
“包豪斯的历史地位不仅局限于一个学院，也不是成为一种建筑风格和教育模式，它是创造一种自由流动的文化空间和思维方式。”
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