中国书画艺术历史悠久。在过去的几千年历史长河中，虽然在华夏这块土地上尽历磨难，朝代更迭，但中国的书画艺术如长江之水源远流长，从未干枯。同时，作为人类意识形态之一的书画艺术，也随着不同历史时期人类意识形态的转变而不断发展和演进。从早期的“鉴戒贤愚”、“成教化，助人伦”，到后来的“怡情悦性”，书画的功能也在人类的生活中不断得到衍生和拓展，与人们的生活更加密切，逐渐成为人们精神生活不可或缺的重要组成部分。
随着人类社会文明整体的进步，书画收藏逐渐进入人们的社会生活。从“汉武创之密阁，以聚图书。汉明雅好丹青，别开花室，又创立鸿都学，以集奇艺，天下之艺云集”《历代名画记，叙画之兴废》，到清末故宫藏画的大量流失，中国书画艺术在几千年的发展历程中也凝聚着收藏与散佚的风雨沧桑。如：汉武帝、汉明帝时期的皇室书画收藏皆甚丰，至汉末董卓之乱时却被军人“皆取为帷囊，所收而西，七十余乘，遇雨道艰，半皆遗弃”。东晋时，桓玄性贪好奇，盗抢并举，广收天下书法名画。这批书画后来又经过不断的积累与辗转，传到梁元帝萧绎时，内府收藏已过万卷。到后来梁元帝遇险时却认为“儒雅之道，今夜穷矣”，“乃聚名画法书及典籍二十四万卷，遣后阁舍人高善宝焚之”，致使“普天之下，斯文尽丧”。隋、唐之后，随着天下一统，四海昇平，皇家的内府收藏更具规模。对书画的搜求更是不遗余力，汇集四海书画墨宝与内府，极一时之盛。到唐末战乱时，大批收藏也被溃兵、游民竟取损毁。凡此种种，兴衰相随。历史的每一次书画收藏盛会之后，往往都伴随着一场书画的损毁与散迭。隋唐之后，随着天下一统，私人的书画收藏也日渐兴盛，至此之后，书画收藏除了帝皇家的收藏这根主线外，私人收藏也逐渐铺展开来。尤其在明、清时期，随着经济的发展和收藏之风更加盛行，江南人家更以有没有好的收藏定雅俗。无论历代皇家动用国力大规模的收藏，还是在寻常百姓家的零星积累；无论收藏者是出于真心喜爱，还是处于附庸风雅，人们在书画收藏的同时也促进了书画艺术的创作和发展。
随着国家经济的高速发展，生活水平的不断提高，改变了人们的物质生活和精神生活，而字画的欣赏与收藏的兴起，则是生活水平提高和精神层次的提升的主要支持力量。而一些藏家出于怡情养性、陶冶情操而开始书画收藏，不经意间竟“玩”出了名堂，在享受艺术品带来心情上的喜悦之余并获得丰厚的经济效益；这样的例子近些年来在书画收藏界屡见不鲜。此外，在商业氛围越加浓厚的时代，重视书画文化，也是在个人品味方面的升华，有利于树立良好的个人或企业形象；学习和爱好书画，并不是说要成为书画家，重点而是在培养个人开朗豁达、自信率真、高瞻远瞩的个人性格，陶冶身心；因为选择书画收藏还可以获取知识，积累学习研究的资源，一位有着深厚文化底蕴的人士更能赢得人们的尊敬；优秀的艺术品可补充人们在精神领域上的不足，启发人们的智慧和灵感，甚至可以引导人们进入另一更高的思想境界。书画艺术欣赏与收藏具有怡情养性、装饰环境、营造文化氛围等功能，但对于大多数人选择书画收藏的根本动因，可能还是书画作品的保值、增值和盈利功能。在现代社会，从事收藏已成为人们重要的投资手段，使书画艺术已越来越受到社会各界人士的青睐。在经济不断繁荣发展的今天，收藏已不再成为文人雅士的专利，已逐渐成为人们日常生活和精神生活的重要部分。
在中华文化悠长的历史长河中，依靠艺术收藏而成为巨富的人，实在是数不胜数。明代中叶，因为江南经济的发达，涌现了一大批书画鉴藏家，如文徵明父子、项元汴家族，王世贞兄弟以及董其昌等等。这些收藏家同时又是著名的书画家，他们的收藏一方面推动着当时书画市场的繁荣，同时也推动了经济的发展。
在中华文化悠长的历史长河中，依靠艺术收藏而成为巨富的人，实在是数不胜数。明代中叶，因为江南经济的发达，涌现了一大批书画鉴藏家，如文徵明父子、项元汴家族，王世贞兄弟以及董其昌等等。这些收藏家同时又是著名的书画家，他们的收藏一方面推动着当时书画市场的繁荣，同时也推动了经济的发展。
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本文来源：中华收藏网
