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黎展华（广东省收藏家协会副主席）
于非闇（1889~1959），原名于照，字非厂，别署非闇，山东蓬莱人，母系为爱新觉罗氏。1889年3月22日生于北京，1959年7月3日卒于同地。早年随王润暄学画，1935年起专攻工笔花鸟画，任职于故宫古物陈列所，临摹、研究了大量古代绘画，打下了较深的传统根基。1936年在北平中山公园举办首次个人画展。中华人民共和国建立后，他相继担任了中央民族美术研究所研究员、北京中国画院（今北京画院）画师、副院长等职。
代表作有《玉兰黄鹂》、《玉兰黄鹂》、《红杏山鹧》、《牡丹鸽子》、 《山茶蝴蝶》、《和平鸽》、《丹柿图》等。出版有《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《于非闇工笔花鸟画选》及《都门养鸽记》、《都门艺菊记》等。
工笔画，是中国传统绘画的载体之一，又被称为“细笔画”，类别是中国画技法，与“写意画”相对称的一种独立的语言体系，有着十分悠久的历史。
于非闇先生在历史传统的基础上创造了具有自己风格和面貌的工笔花鸟画，并在近现代的工笔画创作中走到了顶峰。我们在鉴定他的作品中，可以充分地感受到，在他工笔画中做到了一丝不苟，追求构图严谨，造型简洁，色彩明快，形式单纯。其用线的疏密、粗细、曲直、力度弹性以及虚实变化，讲究用线的“虚入虚出、实入虚出”体现了工笔线条的阴阳美。“逆锋入纸、顺锋切入、收笔回锋”等多种变化，更多地体现了工笔画的节奏和韵律，其工整细腻以及优美的线条和丰富的色彩，很受人们的喜爱，于非闇的工笔画在品鉴中可以概括以下特点和特征：“豪迈、空灵、妩媚、纯熟、稳健、精细、细腻、质朴、秀润、古典、微妙”等。
由于于非闇的存世作品不多，价格昂贵，在拍卖会上只要一出现便立刻成为收藏家们追逐的对象，一画难求。由于高额利益的驱使，长期以来，于非闇的工笔伪作层出不穷，但质量高的以及乱真的不多，主要是因为于非闇和陈之佛均为南北公认的工笔画一代大家，他们的绘画造诣已经达到了一个顶峰状态，一般人难以逾越。今天，我们找到了两幅功力和水平都较为接近，甚至可以乱真的作品，值得让大家分享。图一图二均为署名于非闇的工笔花鸟，图一为《大富贵益寿考》，图二为《叶硬经霜绿花肥映雪红》。两幅画无论线条、色彩、构图都十分的严谨和工整，可谓美轮美奂。
图一的线条游刃有余，而图二的线条过于刚性而显得生硬。图一的蜜蜂可感觉到蜜蜂飞舞中翅膀的颤动，而图二的蝴蝶没有生命力没有律动，显得死板。图一的落款的瘦金体如铁画银钩，图二的瘦金体笔画的轻重变化过大，不够协调。至为重要的是图二在透视中出现了问题，图二注意力只放在了花卉造型的精确描写上，而忽视了描绘物体的前后、上下、左右都需要兼工带意，亦即微妙的透视关系的刻画。通常情况下，都要遵循“阴粗阳细、阴浓阳淡”的基本法则，才能符合“近浓远淡，近实远虚”的道理。图二看来大意失荆州，或者根本就不懂其中的奥妙。
根据图一图二几个回合的比较，鉴定工笔画水平的高低、真伪的高低，可以从中窥见一斑。
综上所述，图一是真，图二是假。
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