作为一位不愿重复自己的艺术家，张培力在20多年的艺术实践中，一直反对用简单的符号来作为一种策略为自己的艺术贴上醒目的视觉标签。1994年起他就放弃早已成熟的绘画技法与观念，转而向更广泛的创作媒介挑战。虽然其艺术从未被符号化，但是张培力的作品中却一直延续着他对当今艺术、社会现象和问题提出自身的思考和研究，他力图在改变观众视觉习惯的同时也唤起观众对于人类处境的思考。多年来，张培力一直坚持着通过新的艺术语言的开拓、探索来表达自己的体验。今年夏季，受仁庐邀请张培力在美国的著名版画工作室驻村一个月，尝试以石版、铜版、木刻等为媒介，创作了一系列不同以往的平面作品。
此次作品的题材仍然延续了艺术家一贯以来所关注的“刑侦“题材以及对于个人身份问题的关注。如新作“案发现场”系列作品，艺术家在网络上搜索下载了一些发生在南美某地的“犯罪场景”图像，通过对于这些图像进行“截取”与“调整”后，利用木刻与数码套印技术创作出视觉效果强烈的三联画。然而在此作品里，观众却无法从视觉上判断画面中的地理环境以及发生的事件，文化背景和地理环境被艺术家有意模糊，从而挑战人们在观看作品时的文化依赖以及观看和认知模式的习惯。
本次展览名称《不但｜而且》仍然延续了张培力一贯开放式的命题，相信通过此次展览，我们不难发现张培力不但没有重复自己而且还更好的拓展了其艺术实践。
张培力，1957年生于杭州，毕业于中国美术学院（原浙江美术学院）。“八五”新潮美术运动的活跃艺术家，曾参与筹建了“85新空间”展和“池社”等团体，倡导“理性绘画”。1988年他创作了中国第一件录像作品《30×30》。19 9 5年开始放弃绘画，全力投入录像及相关摄影、装置艺术创作，代表作品有《“X”系列》（布面油画）、“艺术计划第二号”（文字）、《焦距》
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本文来源：中华收藏网
